這是黎明為橘子洲創(chuàng)作的毛澤東青年藝術(shù)雕塑的小樣（按1∶10比例）。

黎明在其工作室向本報(bào)記者獨(dú)家披露創(chuàng)作理念以及設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。譚琳靜攝

黎明在工作室修改其雕塑小樣，精雕細(xì)刻、一絲不茍。

本報(bào)記者登上高高的腳手架，采訪正在拼裝偉人雕塑的工人。

黎明潛心3年創(chuàng)作毛澤東青年藝術(shù)雕塑后，首次接受媒體采訪。中間大胡子者為黎明，旁邊兩位為本報(bào)記者。（攝于2009年7月廣州深夜）

黎明位于廣州美院的工作室里到處是毛澤東青年藝術(shù)雕塑的小樣，它們見證了作者創(chuàng)作思路的變化和完善。

毛澤東青年藝術(shù)雕塑由8000多塊巨石構(gòu)成，工人們對(duì)每一塊石料的拼裝都小心翼翼，滿懷對(duì)偉人的崇敬之情。

“這個(gè)雕塑，是要代表時(shí)代、留給后人的。我只想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的毛澤東形象。1925年的，青年的，毛澤東沒有一兵一卒的時(shí)候，對(duì)中國(guó)命運(yùn)思考的形象。我是21世紀(jì)的雕塑家，不想簡(jiǎn)單重復(fù)毛主席去安陽的形象、毛主席去韶山的形象、毛主席建國(guó)的形象。”

——橘子洲毛澤東青年藝術(shù)雕塑作者黎明

【人物簡(jiǎn)介】黎明，廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1957年生，湖南長(zhǎng)沙人。

不要去重復(fù)別人。我只想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的毛澤東形象

記者（以下簡(jiǎn)稱“記”）：參與這個(gè)雕塑創(chuàng)作的競(jìng)爭(zhēng)者很多，都是國(guó)內(nèi)一流的雕塑家，最終你的方案勝出了。你覺得你勝在哪？

黎明（以下簡(jiǎn)稱“黎”）：毛澤東在1966年到1976年之間，已經(jīng)登峰造極，國(guó)內(nèi)許多毛澤東雕像都是這個(gè)時(shí)期的作品。我想我們?cè)?1世紀(jì)再來回望毛澤東這個(gè)歷史人物時(shí)，應(yīng)該有一個(gè)重新定位，而不是簡(jiǎn)單重復(fù)“文革”時(shí)期的那些塑像。跟我一起PK的藝術(shù)家們就走了這個(gè)套路，要么是毛主席去安陽的形象，要么是毛主席去韶山的形象。這些雕塑人們見得太多了。我想做一個(gè)巨型的毛澤東青年形象，一個(gè)跨時(shí)代的形象，這個(gè)形象是可以留給后人看的。中國(guó)人在21世紀(jì)回望上個(gè)世紀(jì)時(shí)，毛澤東絕對(duì)是個(gè)繞不過去的英雄。那么怎么展現(xiàn)這個(gè)英雄？不要去重復(fù)別人。我只想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的毛澤東形象,1925年的，青年的，毛澤東沒有一兵一卒的時(shí)候，對(duì)中國(guó)命運(yùn)思考的形象。

記：為什么要選擇“1925年”這個(gè)節(jié)點(diǎn)？

黎：很簡(jiǎn)單。毛澤東是1925年32歲的時(shí)候?qū)懙摹肚邎@春·長(zhǎng)沙》。橘子洲頭最有由頭來做毛澤東雕像的就是這首詞?！肚邎@春·長(zhǎng)沙》中“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，點(diǎn)名橘子洲頭。而那時(shí)，青年毛澤東不為人知，沒有一兵一卒，就可以“問蒼茫大地，誰主沉浮”，那種胸懷，正是我要表現(xiàn)的。

毛澤東一生中最有名的兩首《沁園春》：《沁園春·長(zhǎng)沙》和《沁園春·雪》，到了《沁園春·雪》的時(shí)候，他就開始“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”了，那時(shí)，他已經(jīng)聞名天下了。1925年的那首《沁園春·長(zhǎng)沙》就可以看成是一個(gè)注腳。從“問蒼茫大地，誰主沉浮”到 “數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”是一個(gè)歷史過程。我要塑造的就是1925年那個(gè)注腳。

在做這個(gè)構(gòu)思時(shí)，我感到我們的方向是對(duì)的，但毛澤東的神韻很難把握。1925年的青年毛澤東正好是風(fēng)華正茂。雖然憂國(guó)憂民，但他對(duì)中國(guó)的前途還是蠻有信心的。所以，他的臉部表情應(yīng)該是非常復(fù)雜的。我們做了好多次設(shè)計(jì)，一次一次地完善。