中西繪畫藝術(shù)的差異有很多因素，其中繪畫工具和載體的不同就是其一。繪畫最基本的工具“筆”，即毛筆和油畫筆，就有本質(zhì)的差別。中國書畫用的毛筆和油畫筆，無論在形制、使用方法和功能上都有著極大的差異，這無疑將兩種藝術(shù)“畫入”不同的行進軌道。

點、線、面是造型藝術(shù)（這里指架上繪畫）最基本的造型手段，這無論中西。但筆鋒呈“圓錐體”的中國書畫毛筆與筆頭“扁平”的油畫筆，都只能依著自己的“個性”說著各自的繪畫語言。

筆頭圓錐形的毛筆，又分筆鋒、筆肚和筆根，再加上粗細均等的筆管，很適合中規(guī)中矩的拿捏。這是中國書畫講究“圓筆中鋒”、“骨法用筆”的緣由，也因此“線”成了中國畫造型的主要手段，甚至可以說是中國畫的靈魂。尖細的筆鋒很適合在濡軟的宣紙上游走，而圓軟的筆頭又極難把控，因而“線條質(zhì)量”的高下就成了評判中國畫作品品質(zhì)的主要標準；“筆性”的天賦也因此成為一位畫家日后能否成功的因果。

就是因為這枝筆，這枝圓軟隨性的有著筆尖、筆肚、筆根的筆，再加上水、墨的攪和，弄得近幾年畫工們?yōu)椤肮P墨等于幾”爭論得沸沸揚揚。

看毛筆之優(yōu)劣最基本的要求，就是看筆頭能否聚鋒，尤其是在含水的時候是否能夠自然地收合。這使人聯(lián)想到國人內(nèi)斂、包容、自閉的民族性，而時下津津樂道的“和諧”不僅僅是民生的訴求，也是民族文化的本性。這或許也就是中國畫作品所追求的至高境界——逸品。

西洋畫則是以“面”為主要造型手段的藝術(shù)。扁平筆頭的油畫筆讓畫家得心應(yīng)手，一筆下去無數(shù)個點和線。扁平的筆頭在堅實而富有彈性的畫布上涂抹堆砌，筆觸、肌理、色彩冷暖、明暗對比，油畫也有自己的“筆墨”語言。

扁平的筆頭是開放型的，這與西方文化的開放、擴張、恣意、創(chuàng)新不無關(guān)系。

張華勝 寫竹圖