借“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”之名

藝術(shù)家：Thomas Fuesser，李云飛（Chris Gill），郝安益（Andy Hall），周鐵海

展期：2009年11月15日 - 12月31日

這個(gè)展覽在9月上海796香格納畫(huà)廊已經(jīng)展覽過(guò)，這次移師北京又做了一些新的調(diào)整。一個(gè)回憶成功藝術(shù)家們青澀記憶的展覽，Thomas Fuesser展示許多93年拍的照片，第一曝光荷爾蒙分泌旺盛的青春形象。李云飛是數(shù)十年如一日的在興奮的朋克氣質(zhì)的繪畫(huà)，郝安益做了一個(gè)空中城堡以及那個(gè)金色的自行車(chē)。鐵海更像是個(gè)飛機(jī)場(chǎng)，拿出看病的錄像點(diǎn)綴其間借出來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之名……

《借“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”之名》展示了一批由德國(guó)攝影師Thomas Fuesser于九十年代初為很多著名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家所拍攝的珍貴照片，也是三位藝術(shù)家，李云飛(Chris Gill)、郝安益(Andy Hall)和周鐵海，從另一個(gè)角度對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近二十年發(fā)展的一次視覺(jué)“討論”。

長(zhǎng)久以來(lái)，有太多的邏輯陷阱使人對(duì)中國(guó)的改革開(kāi)放產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解。尤其讓人無(wú)法明白的是，究竟怎樣的文化藝術(shù)進(jìn)程導(dǎo)致了中國(guó)文化領(lǐng)域迅速持續(xù)的變革。媒體在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)方面扮演了并繼續(xù)扮演著重要的角色。因此，舉辦《借“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”之名》這個(gè)展覽的一個(gè)基本立意是，展示媒體如何在許多中國(guó)藝術(shù)家的早期生涯中扮演了重要角色，以及一些藝術(shù)家對(duì)媒體的角色如何反應(yīng)。多年來(lái)，媒體一直在記錄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)并把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家介紹給國(guó)內(nèi)外的讀者和觀眾。

20世紀(jì)90年代初的中國(guó)，仍處于改革開(kāi)放的初期。這種獨(dú)特的大環(huán)境將一小群優(yōu)秀藝術(shù)家造就成了日后的知名人士，同時(shí)也出現(xiàn)了一些小有名氣的藝術(shù)實(shí)踐者。

我們將1993年作為本次展覽的時(shí)間起點(diǎn)。那一年，在戴漢志（Hans van Dijk，之后建立了CAAW中國(guó)藝術(shù)檔案?jìng)}庫(kù)）的指導(dǎo)下組織了一系列訪(fǎng)問(wèn)活動(dòng)，向北京、上海和杭州的藝術(shù)界介紹了藝術(shù)家Joerg Immendorf （漢堡）、Guenther Uecker （杜塞爾多夫）、藝術(shù)評(píng)論家 Andrew Solomon （紐約時(shí)報(bào)）、攝影Thomas Fuesser （德國(guó)明星周刊）等人。這次歷史性的安排，對(duì)許多藝術(shù)家的職業(yè)生涯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

因此，此次展覽讓觀眾第一次有機(jī)會(huì)看到Thomas Fuesser在當(dāng)時(shí)拍攝的照片。此前，這些照片的底片一直被留存在漢堡的一個(gè)箱子里。此外，這次訪(fǎng)問(wèn)還為日后周鐵海的錄像和雜志封面等作品創(chuàng)作提供了靈感。

李云飛（Chris Gill）和郝安益（Andy Hall）自90年代起就在中國(guó)居住，作為與周鐵海和Thomas Fuesser作品的對(duì)照，兩人的作品則以他們獨(dú)特的眼光展示了歷史的變遷，講述了從1993年至今中國(guó)社會(huì)發(fā)生的變化。這種變遷不僅限于藝術(shù)界，更在于整個(gè)社會(huì)的態(tài)度和行為，也包括國(guó)外對(duì)中國(guó)的看法以及中國(guó)對(duì)自我形象的認(rèn)知。

歷史發(fā)展中太多的循環(huán)都在這次展覽中以簡(jiǎn)單的形式被編輯和加以呈現(xiàn)，從而反映出歷史是如何剪輯時(shí)代發(fā)展歷程的。展覽還將探究影響和介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)內(nèi)外因素。

正如廣州三年展的策展人高士明告訴李云飛的那樣，“有三代外國(guó)人參與了中國(guó)藝術(shù)。第一代在墻上打了個(gè)洞，第二代造了一座橋，第三代建了一座美麗的寶塔。”

此外，隨展覽還將推出一本印數(shù)有限的圖書(shū)，收錄了相關(guān)的重要文章以及更多未展出的作品。

Thomas Fuesser 是一位德國(guó)自由攝影師及設(shè)計(jì)師，自2005年以來(lái)工作與生活在中國(guó)，其工作領(lǐng)域包括攝影、設(shè)計(jì)及廣告。他畢業(yè)于埃森大學(xué)傳達(dá)設(shè)計(jì)科學(xué)專(zhuān)業(yè)，其杰出設(shè)計(jì)于2000年獲得德國(guó)傳達(dá)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（Design Zentrum Essen, NRW, http://www.red-dot.de）。（Thomas的主頁(yè)：http://www.thomasfuesser.com ）

李云飛（Chris Gill）是藝術(shù)家，插畫(huà)作者，記者，現(xiàn)居上海。他出生于英國(guó)，畢業(yè)于紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)，1992年來(lái)到中國(guó)，在人民大學(xué)學(xué)習(xí)中文及東亞政治。其作品主題意在創(chuàng)造一部展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)變化的視覺(jué)日記，創(chuàng)作形式有雕塑、繪畫(huà)、插圖、攝影及文字作品。（李云飛的主頁(yè)：www.shanghai-eye.net ）

郝安益（Andy Hall）是MQ工作室的創(chuàng)建人及主建筑師。他畢業(yè)于英國(guó)倫敦的威斯敏斯特大學(xué)建筑專(zhuān)業(yè)，自1997年以來(lái)居住在上海。郝安益的項(xiàng)目將敘述性與功能性相結(jié)合，異想天開(kāi)的設(shè)計(jì)與名利相融合，其強(qiáng)烈的視覺(jué)表現(xiàn)讓觀者難以忘懷。（郝安益的主頁(yè)：www.mq-studio.com ）

周鐵海是上海的藝術(shù)家。他的觀念計(jì)劃是他作為藝術(shù)家有征兆的報(bào)復(fù)，以及對(duì)熱衷于自身利益的藝術(shù)市場(chǎng)的一種態(tài)度。作為混合了對(duì)抗性和真實(shí)性的多種策略的結(jié)果，他的作品具有讓人吃驚的力量并富有煽動(dòng)性。充用的古典肖像，生成的諷刺影射，聲明的簡(jiǎn)潔衷心的言語(yǔ)，以及積極的降低其藝術(shù)工藝上的技術(shù)難度 — 這些都是使周鐵海的藝術(shù)晦澀卻又有趣的主要因素。（更多藝術(shù)家信息見(jiàn)http://www.shanghartgallery.com/galleryarchive/artists/name/zhoutiehai ）