遵義會(huì)議是中國(guó)共產(chǎn)黨在第五次反“圍剿”失敗后，從挫折走向勝利的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這次會(huì)議在統(tǒng)一思想的基礎(chǔ)上，由張聞天同志負(fù)責(zé)起草了《中央關(guān)于反對(duì)敵人五次圍剿的總結(jié)的決議》。會(huì)議增選毛澤東為政治局常委，肯定了毛澤東的軍事指揮路線。毛澤東有資格參加重大決策，并逐漸成為黨內(nèi)的主要領(lǐng)袖。由此，中國(guó)共產(chǎn)黨確立了正確的領(lǐng)導(dǎo)，指導(dǎo)思想從混亂逐漸走向明晰和成熟。

在最初的構(gòu)思醞釀中，我們查閱了很多資料，向黨史專家了解情況。創(chuàng)作的總體思路是作品要出新。我們考慮是否可以把人物場(chǎng)景設(shè)置在召開(kāi)遵義會(huì)議的洋樓前面，因?yàn)閺氖彝饨嵌日宫F(xiàn)遵義會(huì)議的作品目前沒(méi)有。其次，以前的作品在處理毛澤東形象時(shí)要么畫(huà)得過(guò)于突出，要么過(guò)于邊緣，與歷史事實(shí)有一定的距離，采取在黨中央領(lǐng)導(dǎo)集體當(dāng)中突出毛澤東形象的辦法比較恰當(dāng)。正是因?yàn)橐酝膭?chuàng)作有改進(jìn)的余地，所以，我們對(duì)這次創(chuàng)作充滿了信心和期許。

收集各種相關(guān)文獻(xiàn)和圖像資料是基礎(chǔ)的工作，作為最初的構(gòu)思，我們形成了兩幅小稿。一幅延續(xù)了傳統(tǒng)的遵義會(huì)議創(chuàng)作思路，把場(chǎng)景設(shè)置在室內(nèi)，毛澤東的位置較為突出；另外一幅是在室外，毛澤東站在新的中央領(lǐng)導(dǎo)集體中間。兩幅稿子送到北京審核，最后，室外的那幅被專家組選中，并取名為《遵義之春》。作品展現(xiàn)的是會(huì)議代表開(kāi)完會(huì)后，一起站在柏公館前的場(chǎng)景，時(shí)間是三月份初春的清晨，正是梅樹(shù)含苞待放的時(shí)候。

在最初的稿子中，人物的站姿比較嚴(yán)肅，相互之間靠得很緊，組合關(guān)系有些僵硬。調(diào)整后有些代表處在自然的走動(dòng)狀態(tài)，站立者的姿態(tài)設(shè)計(jì)也充分考慮到了人物組群富于節(jié)奏感的疏密關(guān)系。

在創(chuàng)作過(guò)程中，我們常注意收集各種形象資料，并且細(xì)致分析和研究，力求使各種素材內(nèi)化為心中的水墨意象。轉(zhuǎn)化的困難很大，畢竟我們無(wú)法親眼見(jiàn)證歷史，留存下來(lái)的原始資料也非常有限。在很多情況下，我們只能依靠想象來(lái)重構(gòu)歷史。比如，毛澤東和周恩來(lái)的形象，我們幾乎找不到兩人在這段時(shí)期的照片，只好參考同時(shí)期的毛澤東形象。可參考的毛澤東形象微帶疲憊和憂郁，顯得不夠明朗，需要做一定調(diào)整和轉(zhuǎn)換才能用。在人物畫(huà)中，臉部表情是非常關(guān)鍵的，所以，對(duì)于這兩個(gè)人物頭部的處理，我們動(dòng)了不少腦筋進(jìn)行修改和加工。畫(huà)面中的20多位人物的塑造，是作品的重頭，花費(fèi)的氣力也是最大的。他們的頭部，我們至少畫(huà)了2至3遍，然后，把最滿意的挑選出來(lái)。

背景中舉行會(huì)議的那座小洋樓實(shí)際沒(méi)有這么高，我們根據(jù)構(gòu)圖的需要，稍微做了一些夸大處理。洋樓的邊上，畫(huà)了一棵過(guò)了冬季還保留些許葉子的樹(shù)。為了強(qiáng)化效果，我們特意把樹(shù)干加粗了一些，枝條伸展，星星點(diǎn)點(diǎn)的寒梅含苞欲放，預(yù)示了春天的到來(lái)。

這幅人物畫(huà)特別重視個(gè)體形象的塑造，至于背景，主要考慮它是否能夠有效地襯托人物的活動(dòng)。

傳統(tǒng)歷史題材的中國(guó)畫(huà)作品，都不是非常具象，包括《清明上河圖》，既是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的描繪，也包含了創(chuàng)作者對(duì)城市世俗生活的認(rèn)識(shí)和概括，還不乏自由想象的成分。當(dāng)今的歷史題材繪畫(huà)創(chuàng)作，需要更多的寫(xiě)實(shí)性，而不是抽象的自由發(fā)揮。總體而言，油畫(huà)在歷史畫(huà)創(chuàng)作方面有優(yōu)勢(shì)。但這不是說(shuō)國(guó)畫(huà)完全沒(méi)有獨(dú)到之處。國(guó)畫(huà)的局限性恰恰是它的優(yōu)勢(shì)所在。我覺(jué)得，以5至6人為主要表現(xiàn)對(duì)象，加上一些群眾作為周圍環(huán)境的襯托，最適合用國(guó)畫(huà)手法加以表現(xiàn)。中國(guó)畫(huà)由于媒介本身的特點(diǎn)，無(wú)法取得類似油畫(huà)重現(xiàn)宏大歷史場(chǎng)景的效果。不過(guò)，這反過(guò)來(lái)促使我們盡力發(fā)掘國(guó)畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)潛質(zhì)。我們特別注重寫(xiě)生，希望筆墨意境與生活保持緊密的聯(lián)系，能夠真切地反映生活，創(chuàng)作《遵義之春》在這方面無(wú)疑是一次新的嘗試。

（本文由中國(guó)美術(shù)學(xué)院供稿，有刪改）