收藏界的有名大嘴郭慶祥

郭慶祥： 畫家背后的推手

郭慶祥“大放厥詞”，月旦人物，指點(diǎn)江山，也道出了他力推吳冠中、張功愨、石齊等畫家的真實(shí)意圖。這是資本的力量還是審美的力量?

石齊畫展開幕后兩天，令人矚目的2010胡潤中國藝術(shù)榜發(fā)布，趙無極以2.4億元的總成交額首次登上榜首;吳冠中以2.2億元排名第二;范曾以1.5億元排名第三。而石齊也榜上有名，而且作為今年新上榜的11位中國畫家之一，居榜單第25位，在楊飛云、陳丹青、劉大為、崔子范、婁師白等人之前。石齊能否成為像吳冠中一樣成為藝術(shù)界的標(biāo)志性人物?這是許多人在心頭突然涌起的問題。

國內(nèi)著名收藏機(jī)構(gòu)玥寶齋的當(dāng)家人、著名收藏家、大連萬達(dá)集團(tuán)企業(yè)文化負(fù)責(zé)人郭慶祥是石齊背后真正的推力，這位前不久把《石渠寶笈》視作“庸俗的皇家收藏指南”的爺，在接受記者采訪時(shí)肯定地回答：“對(duì)待吳冠中的畫作，我們只收藏不拍賣，用藝術(shù)熏陶企業(yè)文化是一貫的戰(zhàn)略。如今對(duì)待石齊的作品也不改初衷，一如既往。你問為什么偏偏看中石齊?很簡單，他的作品代表了中國畫發(fā)展的方向，他的作品給人美好的精神享受，是屬于中華民族的。中國畫壇缺少開拓創(chuàng)新的精神，而石齊有這個(gè)精神。”

他還說：“現(xiàn)在中國收藏活動(dòng)看起來空前繁榮，但真正的收藏鑒賞家太少。許多人收藏文物和藝術(shù)品，一看真假，二看能否升值，至少藝術(shù)價(jià)值以及其中的歷史文化信息，幾乎不加考慮，他們沒有這方面的追求和知識(shí)。他們是在收集投資籌碼，而不研究藝術(shù)本身，整個(gè)藝術(shù)品收藏圈，在文化上很蒼白，貧血嚴(yán)重，這就是中國收藏?zé)岬目杀?”

在談到選擇某位藝術(shù)家時(shí)，郭慶祥認(rèn)為素質(zhì)與潛質(zhì)是考量的首要因素，但同時(shí)也看重藝術(shù)家的人品。他回憶自己在1999年夏天，懷揣著從海外市場收購來的吳冠中3件作品登門拜訪老先生時(shí)，表達(dá)了要為吳冠中舉辦個(gè)展的愿望。吳冠中驚奇地發(fā)現(xiàn)，郭慶祥收藏的作品不僅沒有一幅贗品，而且每一幅都是自己非常滿意的力作。其中一幅《竹舍》，是吳冠中到日本辦展時(shí)丟失的。當(dāng)時(shí)有50幅作品送到日本裝裱，結(jié)果有一幅莫名其妙地沒了。現(xiàn)在重睹畫作，老先生像找到了自己丟失多年的孩子，激動(dòng)得熱淚盈眶。正是郭慶祥對(duì)藝術(shù)的鑒賞力和執(zhí)著精神，感動(dòng)了老先生，從此與郭慶祥成了忘年交。但對(duì)玥寶齋辦展的請(qǐng)求，老人卻固執(zhí)地?fù)u頭：“作品太少，辦展不夠條件。既然辦展，就要展出我最好的作品，決不能糊弄觀眾。”

數(shù)年后，郭慶祥收藏的吳冠中作品達(dá)到了20件，水到渠成，老爺子點(diǎn)頭了。2004年6月，大連萬達(dá)集團(tuán)在法國巴黎聯(lián)合國教科文組織總部文化中心米羅廳舉辦《情感·創(chuàng)新——吳冠中水墨里程》畫展，后又在國內(nèi)多個(gè)城市巡展。現(xiàn)在郭慶祥收藏吳冠中作品有50件，足以傲視世人。

郭慶祥更早些時(shí)候收藏過一個(gè)著名畫家的作品，而且是一批。“那是1994年的事了，有朋友找到我，希望我收購200張他的作品，那時(shí)候，這個(gè)畫家在法國巴黎買了一處物業(yè)，還款有困難，希望賣掉些畫還錢。當(dāng)時(shí)的價(jià)格是每平方尺4000元，不那么離譜。我隨即打了200多萬過去。很快拿到了第一批畫，展開一看，題材與技法嚴(yán)重雷同，像是一個(gè)模子里刻出來的!人物是任伯年的，花鳥是李苦禪的，七拼八湊當(dāng)作自己的了。第二次交貨前，我跑到他的畫室看個(gè)究竟，出乎意料的是，他將十來張宣紙掛在墻上，以流水操作的方法作畫。你猜怎么著?每張紙上先畫人頭，再添衣服，最后草草收拾一番寫款，最后由他的學(xué)生蓋章。這哪是畫畫?分明是在畫人民幣嘛!所以我認(rèn)為這個(gè)人的作品不值得收藏，他對(duì)藝術(shù)不真誠，對(duì)社會(huì)不負(fù)責(zé)任。他40多年來一直在重復(fù)自己，沒有一點(diǎn)創(chuàng)新精神!后來這批畫都被我拋出或送人了。盡管現(xiàn)在這個(gè)畫家風(fēng)光得很，上電視講國學(xué)，寫文章為自己以前的錯(cuò)誤行為漂白，畫價(jià)更是被炒得令人咋舌，但我一點(diǎn)也不后悔。”

郭慶祥收藏了石齊的100多件作品，早期近期都有。他還經(jīng)常與石齊探討題材拓展與風(fēng)格演變等學(xué)術(shù)問題，“真正的收藏家應(yīng)該有理論素養(yǎng)，能參與畫家的創(chuàng)作。這與海明威與小說編輯的關(guān)系相似，不只是被動(dòng)的接納。”

老郭還說：“接下來嗎?我會(huì)關(guān)注幾位未被人們真正認(rèn)識(shí)的大師。比如龍瑞，是剛退下來的中國畫研究院院長，在融現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)于山水畫創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)、探索論家所稱“構(gòu)成性的山水”方面已經(jīng)取得了全國性影響。再比如張功愨，老人家已經(jīng)86歲了，是吳大羽的嫡傳弟子，60多年來一直默默耕耘，即使在‘文革’中也沒有停止對(duì)現(xiàn)代繪畫的探索與實(shí)踐，作品格調(diào)高雅，意境雄闊。吳大羽培養(yǎng)的其他弟子——趙無極、朱德群、吳冠中等，個(gè)個(gè)堪稱大師，而他卻鮮為大眾所知。去年上海藝博會(huì)上我將他的幾幅油畫展出，讓大家領(lǐng)略到一種難能可貴的精神境界。他是中國的凡高，條件成熟后我要為他在上海辦畫展。再比如林風(fēng)眠，絕對(duì)是中國美術(shù)史上值得大書特書的教育家、藝術(shù)家，他的作品對(duì)后輩藝術(shù)家的啟發(fā)無論是在思想還是在技巧，都是很大的。相反，我不會(huì)去碰徐悲鴻，他在建國后推行的一套東西，極大地傷害了藝術(shù)家的熱情，對(duì)許多與他主張不同的藝術(shù)家比如林風(fēng)眠等人百般排斥，再比如溥儒等人，就是被他氣走香港的。他在美術(shù)教育上的導(dǎo)向也有很大問題，他的作品也不是第一流的。過去他的學(xué)生霸占著各要害部門的話語權(quán)，誤導(dǎo)了許多民眾和美術(shù)院校的學(xué)生，我們至今還將他當(dāng)作一面旗幟來搖晃，來嚇人，來招兵買馬，這太可笑了。”

“還有，我們不去碰現(xiàn)任從國家到地方的書協(xié)主席、美協(xié)主席、畫院院長的作品，他們是這樣的，一旦紅袍加身，作品價(jià)格立馬翻番。而且都成了‘社會(huì)活動(dòng)家’，頂著紅翎子到處應(yīng)酬，哪有時(shí)間讀書、琢磨藝術(shù)啊?沒有起到引領(lǐng)和推動(dòng)藝術(shù)探索、發(fā)展的作用，有些人也沒有這個(gè)能力，沽名釣譽(yù)，徒有虛名。有些收藏家盯著買他們的作品，那是在買官銜，而非藝術(shù)本身。這又是在官本位語境下中國收藏界的咄咄怪事。”

郭慶祥“大放厥詞”，月旦人物，指點(diǎn)江山，也道出了他力推石齊的真實(shí)意圖。當(dāng)然，石齊真像他所說的那么偉大?誰說都沒用，再過十年二十年就可見分曉了。

記者問：“你力推石齊等畫家，而且如愿以償?shù)鼗鹌饋砹耍琴Y本的力量還是審美的力量?”老郭理直氣壯地回答：“兩者都有，缺一不可!”

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