記者：現(xiàn)在樂隊(duì)的情況如何，大家還在做音樂嗎？

陳督兮：除了我，都在繼續(xù)做。他們還是不停的巡演，錄音。現(xiàn)在改簽了兵馬司唱片，準(zhǔn)備出第出第三張專輯，我們依然像兄弟姐妹一樣。

記者：那么你是從什么時(shí)候開始畫畫的，有受到誰(shuí)的影響嗎？

陳督兮：我不記得什么時(shí)候開始畫畫了，是很小的時(shí)候。影響取決于強(qiáng)烈表達(dá)的欲望。我想最早影響我的應(yīng)該是外公定的世界畫報(bào)，還有好多叫不上名的有圖片的大書。上面什么都有， 看著就想自己畫。而且覺得好玩，有滿足感，也有成就感。我現(xiàn)在想想 最初的繪畫動(dòng)機(jī)，好像歸根結(jié)底就是，你對(duì)一個(gè)東西特別的向往，想得到它或者觸摸它，你就強(qiáng)烈的想和他發(fā)生某種聯(lián)系。那唯一的辦法只能是繪畫了。好像有點(diǎn)意淫的味道啊，不過想來也許還真是那么單純。所以其實(shí)影響是來自你看過的所有東西。如果某一個(gè)人對(duì)你影響太大，那其實(shí)是很局限的。

記者：音樂對(duì)你的繪畫有什么啟發(fā)或者聯(lián)系嗎？

陳督兮：音樂是最獨(dú)特的藝術(shù)，也是唯一可以穿越時(shí)空的藝術(shù)，它的震動(dòng)可以穿越蟲洞。并搭建平行空間之間的橋梁。就像現(xiàn)在西方物理界前沿提出的弦理論，宇宙有十幾維地空間，就像弦的振動(dòng)一樣。這是多么令人興奮地大膽假設(shè)啊。而且它是最抽象的，必須在動(dòng)的時(shí)候再才有最直接的存在，所以它也是最當(dāng)下的藝術(shù)。然而繪畫是相對(duì)靜態(tài)的藝術(shù)。我覺得音樂與繪畫的聯(lián)系是一個(gè)巨大的可挖掘的域場(chǎng)，其中必有無限的可能性。我的繪畫就是我生活的實(shí)在，而音樂是我生活的重要組成部分，每天都在不斷感悟音樂中穿梭地奧妙。

記者：在學(xué)習(xí)繪畫的過程中，有過放棄的想法嗎？又是如何堅(jiān)持下來的？

陳督兮：從來沒有真正想過放棄做東西，如果你真的喜歡，根本不會(huì)考慮怎樣去堅(jiān)持。而是應(yīng)該多考慮你此時(shí)此刻在做什么，做得怎么樣，應(yīng)該完全取消如何堅(jiān)持這個(gè)疑問！

記者：如果讓你重新選擇一次，還會(huì)選擇從事藝術(shù)創(chuàng)作嗎？為什么？

陳督兮：重新選擇一次，我會(huì)當(dāng)一只水怪或者是龍什么的，然后好好做它們?cè)撟龅氖隆?/p>

記者：你的很多作品中都出現(xiàn)了一些像化學(xué)實(shí)驗(yàn)室里的玻璃器皿，那這些器皿是如何走進(jìn)你的畫面里的？談?wù)勀愕淖畛跸敕ǎ?/p>

陳督兮：燒瓶往往和溫度有聯(lián)系，我只是想試試能不能制造一些音樂和溫度混合的意像，然后我喜歡在化學(xué)器皿店呆著玩，東看西看， 因?yàn)樗鼈兒芟裢婢摺?/p>

記者：選一幅自己比較滿意的作品，談?wù)勀愕膭?chuàng)作思路？

陳督兮：我沒有一直滿意的作品，這點(diǎn)很惱火，我好像很難去梳理什么創(chuàng)作思路，因?yàn)橛刑嗟呐既涣恕Ｗ鏊囆g(shù)的人應(yīng)該像巫師一樣，巫師靠的是什么？如果你想去用理性的把握創(chuàng)作思路的話，那無疑和科學(xué)想要把握人類的發(fā)展方向一樣荒謬。創(chuàng)作肯定是理性感性的揉搓。

記者：在藝術(shù)創(chuàng)作方面，接下來有什么新的計(jì)劃嗎？

陳督兮：用更多不一樣的方式去嘗試新的作品，并保持那種趣味和興奮。

記者：現(xiàn)在社會(huì)上有很多對(duì)80后的描述，如“最自私的一代、最叛逆的一代、最沒有責(zé)任心的一代”等等的說法，那么你作為80后藝術(shù)家，你怎么看待這些問題，談?wù)勀愕南敕ǎ?/p>

陳督兮：這代人的特質(zhì)不是自己造就的，但這些特質(zhì)也無法束縛我們自身創(chuàng)造巨大無限的可能性，況且這些看法也有不少片面的地方。

記者：我們都是80后青年，那么通過這個(gè)平臺(tái)，給“80后”或者自己說點(diǎn)什么？

督兮：下雨了，我要出去了……