文森特· 梵· 高 (1853-1890) 圣保羅醫(yī)院公園 布面油畫 67 x 51.5 cm 1889年

　　估價：英鎊8,000,000 – 12,000,000/港幣88,000,000 – 132,000,000

　　倫敦 - 佳士得宣布其將在2010年6月23日的倫敦【印象派及現(xiàn)代藝術(shù)】夜間拍賣中推出畢加索(Picasso)藍色時期肖像畫喝苦艾酒的人(Portrait of Angel Fernández de Soto); 古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt)肖像巨作雷·芒克(Ria Munk); 以及梵·高(van Gogh), 馬蒂斯(Matisse), 畢加索(Picasso)和馬格利特(Magritte)的杰作。

　　《圣保羅醫(yī)院公園》(Parc de l’hpital Saint-Paul)作于1889年10月，即作者文森特· 梵· 高(Vincent van Gogh)藝術(shù)最高產(chǎn)和最重要的時期。畫面充滿了有節(jié)奏感的渦旋，為作品增加了一份獨有的活力。柏樹高聳直至云霄，與風(fēng)景其它部分的輕快，閃爍和靈動形成鮮明對比，給人留下深刻印象。同時，前景中兩棵樹的扭曲的樹干毫不協(xié)調(diào)地貫穿整幅畫面，令作品看起來像是一張非正常構(gòu)圖的快照，也不禁讓人對選擇這種風(fēng)景的初衷產(chǎn)生一絲疑惑。

　　梵·高(van Gogh)自愿進入普羅旺斯圣雷米(Saint-Rmy-de-Provence)的圣保羅精神病院(Saint-Paul-de-Mausole)，他的一些最偉大的作品就是在那里創(chuàng)作的，尤其以1889年后期為甚。而令人驚訝的是，他這個時期的作品，很多都是在一次發(fā)病之后馬上創(chuàng)作出的，而此后他足足六個星期不能作畫。一個半月后的1889年9月，他重新開始創(chuàng)作油畫，幷在作品中重拾了勇氣和激情。這樣的勇氣和激情來自于《圣保羅醫(yī)院公園》(Parc de l’hpital Saint-Paul)透過筆觸所躍動的生命。梵·高(van Gogh)似乎依靠自然界原始的活力作畫，而他微微閃爍的畫作也似乎展示著自然中某種統(tǒng)一的精神內(nèi)涵。

　　梵·高(van Gogh)最早住進圣保羅精神病院源于他在阿爾(Arles)的持續(xù)發(fā)病，在那兒他與高更(Gauguin)一起生活。在經(jīng)過與高更(Gauguin)激烈的爭吵后，梵·高(van Gogh)割下了自己大半只耳朵，幷送給了當(dāng)?shù)匾晃患伺?。后來他被人發(fā)現(xiàn)躺在床上，血流不止。鎮(zhèn)上的人們漸漸給當(dāng)局施加壓力，要把藝術(shù)家隔離到醫(yī)院里，經(jīng)過幾位同情藝術(shù)家的資深醫(yī)生的介入，梵·高(van Gogh)最終被安置到距阿爾(Arles)14英里以外的一家精神病院，這座建筑曾經(jīng)是十二世紀(jì)的一座奧古斯丁修道院。在圣雷米(Saint-Rmy)，梵·高(van Gogh)與外界的接觸時多時少;有時他被關(guān)在房間里，有時又被允許到鄉(xiāng)間散步，甚至去阿爾(Arles)。在7月發(fā)病后，他甚至被單獨隔離在圣保羅(Saint-Paul)荒園里一段時間。這對梵·高(van Gogh)來說幷不是非常痛苦，因為頹廢的場地為他提供了無盡的繪畫題材。此前他曾寫信給提奧(Theo)，對花園贊不絕口：

　　“荒蕪的花園里種著一些大松樹，樹下的牧草長得又高又亂，中間混著各種雜草，這些足夠我畫的了，然而我還沒有出去作畫。圣雷米(Saint-Rmy)周圍的風(fēng)景非常美麗，我將要在各個地方走走幷作畫?！?梵·高，《文森特· 梵· 高書信全集》，倫敦，1958年，第三卷，592號，173頁。)

　　此后他又更加詳盡地描述了他周圍的光線和色彩，仿佛對圣保羅醫(yī)院公園的景色加以保存一般：

　　“有時，自然顯現(xiàn)出它的偉大來。秋天的色彩最為榮美，青色的天空映襯著黃色，橘色和綠色的植物，大地覆蓋著紫羅蘭，干枯的草地上，一些植物靠著雨水保持著最后一絲活力，開出紫色，粉色，藍色和黃色的小花。多么憂傷啊，這些逝去的東西。

　　“天空-和北方的天空一樣，但日出和日落時的色彩更加豐富和清晰…

　　“我畫了兩幅公園和瘋?cè)嗽旱娘L(fēng)景，在后一幅畫中，瘋?cè)嗽嚎雌饋硎且粋€很舒適的地方。我努力把景物畫成這樣的布局：簡練而著重地描繪背后襯著藍天的松樹與杉樹林的高傲﹑倔強的性格。”(梵·高，同上，610號，222頁。)

　　在梵·高(van Gogh)的畫冊中，海曼克(AM Hamacher)認(rèn)為《圣保羅醫(yī)院花園》(Parc de l’hpital Saint-Paul)即是藝術(shù)家提到的兩處風(fēng)景之一(Jan Hulsker則認(rèn)為它們指的是另外兩幅畫作，即F642和F643，但是他也覺得這兩幅作品與《圣保羅醫(yī)院花園》屬于同一組。)與此同時，de la Faille認(rèn)為《圣保羅醫(yī)院花園》(Parc de l’hpital Saint-Paul)是梵·高(van Gogh)后來的作品，因為藝術(shù)家曾這樣描述過那兩幅畫作：“我在一幅習(xí)作中畫了兩顆黃色的白楊樹，背景是山脈和這里的公園，秋天的景致令它看起來更加樸素自然，也更加——有家的感覺?！?梵·高，同上，609號，221頁。)當(dāng)然，畫中的率真和樸實令其更迷人。當(dāng)我們凝視這幅作品時，的確可以體會梵·高(van Gogh)早前對他弟弟所說的：“你可以看出來，我們大部分時候都在這個花園中度過，這幷不是難熬的?！?梵·高，同上，592號，174頁。)這個地方呈現(xiàn)出無比繁多的景致和視覺享受，令梵·高(van Gogh)滿懷激情地通過油畫抒發(fā)胸臆，而在醫(yī)院的隔離也讓他有機會在此期間創(chuàng)作出了一系列與《圣保羅醫(yī)院花園》類似的畫作，它們中甚至?xí)霈F(xiàn)相同的樹木和臺階。也許梵·高(van Gogh)把這一組風(fēng)景畫作看成是自己藝術(shù)成功的標(biāo)志，因為他工作室的墻上就掛著這樣一幅，畫的是從他圣保羅房間的窗戶望出去的景色。

　　梵·高(van Gogh)坦率地把周圍環(huán)境畫進作品，某種程度上源于他對日本藝術(shù)的熱愛。《圣保羅醫(yī)院花園》(Parc de l’hpital Saint-Paul)無論從創(chuàng)意還是構(gòu)圖上均是在向他所熱愛的安藤廣重(Hiroshige)致敬。梵·高(van Gogh)臨摹了安藤廣重(Hiroshige)的幾幅版畫，而上述畫作通過前景中的粗大樹干，與日本前輩大師木版畫突出的構(gòu)圖形成了巧妙的呼應(yīng)。事實上，梵·高(van Gogh)曾經(jīng)為了尋找與日本類似的風(fēng)景，而去過法國南部的阿爾(Arles)。他早前曾為留在阿爾(Arles)而寫信給他的弟弟爭取更多的盤纏：“留在南部雖然花銷不少，但是想想吧，我們熱愛日本繪畫幷深受影響，所有的印象派畫家都是如此;為何不去日本呢，我是說為何不去和日本一樣的法國南部呢?”(梵·高，同上，500號，589頁。)之后他圍繞主題詳細解釋了日本藝術(shù)對他的吸引在于繪畫方式以及自然風(fēng)景，而他要在自己的作品中對此作出回應(yīng)：

　　“我希望你能在這兒度過一陣子，你最終會發(fā)現(xiàn)眼界改變了：你的眼光更加日本化，你對顏色的感覺也不同了。日本人畫畫非常快，如閃電一般，因為他們擁有更敏銳的神經(jīng)和更簡單的直覺。

　　“我決定繼續(xù)住在這里，釋放出我的藝術(shù)個性。”(梵·高，同上，500號，590頁。)

　　這一切都成為了現(xiàn)實。梵·高(van Gogh)的繪畫迅速演變?yōu)橐环N無限的奔放，當(dāng)然這也和高更(Gauguin)的出現(xiàn)以及兩人之間對藝術(shù)的深入探討有關(guān)。與這個時期的其它畫作一樣，《圣保羅醫(yī)院公園》(Parc de l’hpital Saint-Paul)的筆觸充滿了狂熱和激情，表達出藝術(shù)家對周圍世界的態(tài)度。在手法上，他略微受到新印象主義的影響，幷將其融入進自己的需要。梵·高(van Gogh)在這一年早些時候曾與保羅·西涅克(Paul Signac)會面，但在色彩上幷未采納后者的理論和邏輯，卻以大膽和激情而代之。梵·高如此極端的風(fēng)格令他的弟弟感到不適，他在梵·高(van Gogh)7月發(fā)病前給他寫信，盛贊他的繪畫，但也對其手法和步驟表示擔(dān)憂。提奧(Theo)寫道：“你最近的畫作讓我開始思索你創(chuàng)作時的精神狀態(tài)。

　　“所有的繪畫中，顏色都透出了一種從未有過的氣勢，但這種罕見的特征似乎有些過頭了。你的作品中很多都帶有符號般的扭曲的形體，這是你對自然和對生物的理解，你堅信它們生來如此。但是你的思考方式，你把一切推向極致的方式，不免讓人眩暈!

　　“因此，我親愛的哥哥，當(dāng)你告訴我你重新開始工作時，我很高興，因為你不會像某些可憐的人那樣陷入已有的成就中沾沾自喜;但我也忍不住擔(dān)心，因為你不該癡迷于神秘費解的事物，似乎人們只能小心翼翼地瀏覽你的作品，卻不能一目了然地參透你的作品。別再帶來無謂的麻煩了，如果你在身體完全康復(fù)之前，只是簡單地把所見的畫出來，那已經(jīng)有足夠的理由讓你的畫流芳百世了。”(提奧·梵·高，同上，T10號，543-544頁。)

　　提奧(Theo)的話成為了對梵·高(van Gogh)的預(yù)言，無論是對他的傳奇作品，還是對他的健康狀況。梵·高(van Gogh)是一個理智開明的人，但是他發(fā)起病來卻瘋狂恐怖，這令他尷尬不已：“我對于自己現(xiàn)在的思想，對于成為左拉(Zola)和龔古爾兄弟(de Goncourt)的如此狂熱的崇拜者，對于我現(xiàn)在這樣地關(guān)心藝術(shù)感到驚異;我好像迷信的人可能發(fā)作起來那樣發(fā)起病來，那種在北方時從來沒有鉆進過我頭腦里的可怕的宗教思想，使我的心中混亂。”(梵·高，同上，607號，214頁。)梵·高(van Gogh)的理智思維被他的情緒所摧毀，但正是這種經(jīng)歷和狀態(tài)令《圣保羅醫(yī)院花園》(Parc de l’hpital Saint-Paul)這樣的作品充滿了觸手可得的自然之美。

　　也正是梵·高(van Gogh)逝世前一年在阿爾(Arles)的這段時期，他開始在藝術(shù)家和崇拜者的小圈子里獲得越來越多的贊譽，此時他聲名鵲起，佳作倍出。盡管他一生幾乎沒有賣出一件作品，但是他作為禮物送出，或者和朋友作為交換而給出的作品卻彌足珍貴，包括他在這一年早些時候給西涅克(Signac)的一幅鯡魚畫作。高更(Gauguin)從篷達旺(Pont-Aven)來到阿爾(Arles)也證明他備受尊重的身份。在創(chuàng)作《圣保羅醫(yī)院花園》(Parc de l’hpital Saint-Paul)的同年，J.J. Isacson在一篇文章中表示梵·高(van Gogh)應(yīng)該舉辦更多的展覽，幷受到媒體出版界的更多青睞，文章這樣寫道：

　　“在現(xiàn)今的十九世紀(jì)，是誰為我們詮釋偉大生命的形態(tài)和色彩?我知道一位，他是孤獨的前驅(qū)，在深夜獨自爭戰(zhàn)，他的名字-文森特，將留給后世。”(J.J. Isacson，節(jié)選自J. Hulsker《梵·高全集：繪畫，素描和草圖》，阿姆斯特丹，1996年，418頁。)

　　對這樣的溢美之詞，梵·高(van Gogh)感到受之有愧，他表示Isacson應(yīng)該至少再等一年，直到他呈獻出更多的優(yōu)秀作品時再給予如此慷慨的評價。但是他也清楚地知道，盡管他生前幷沒有廣為人知，但他終究走在自己孜孜以求的藝術(shù)道路上。從他這個時期寫給提奧(Theo)的信件中也可以看出這樣的觀點：

　　“你知道我經(jīng)常想什么嗎?我以前和你提過——即使我不能成功，我已從事的事業(yè)照樣將繼續(xù)下去。當(dāng)一個人信仰著他心中的真理時，他幷不是孤家寡人。那么就一個人而言又有什么關(guān)系!我覺得跟人們在一起就像和麥子在一起，如果不在土壤中播種發(fā)芽，又有何關(guān)系呢?——最終你都會被磨石磨碎成面粉烘制成面包。

　　“幸福與不幸只一字之差!兩者都不可缺，都有用;死亡或者消失….. 是相對的——生命不過如此。

　　“即使面對摧殘我的恐怖疾病，信念仍舊不動搖?！?梵·高，前引書，1958年，第三卷，607號，218頁。)reconciled