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《人間系列·降落傘》
??? 這是朱銘的最新作品《人間系列·游泳》之一。雖然主題是“游泳”，但這組雕塑中卻沒(méi)有一個(gè)人是真的在游泳的，他們大都是在岸邊嬉戲或者在做準(zhǔn)備活動(dòng)。他告訴記者：“我比較想強(qiáng)調(diào)的是姿態(tài)的力量，例如手的部分，大家可以注意一下。”
朱銘近照
當(dāng)今最牛華人雕塑家、《胡潤(rùn)藝術(shù)排行榜》位居第五位的朱銘
在今年4月公布的《胡潤(rùn)藝術(shù)排行榜》中，72歲的雕塑大師朱銘的作品以7838萬(wàn)元人民幣的總成交價(jià)格位居第五，高居港澳臺(tái)地區(qū)藝術(shù)家的榜首。在臺(tái)灣，他受尊重程度幾乎不亞于齊白石和徐悲鴻，是一位不折不扣的國(guó)寶級(jí)大師。在國(guó)際雕塑界，他更是被譽(yù)為當(dāng)今最杰出的華人雕塑家。朱銘的作品大刀闊斧、大巧不工。外國(guó)人喜歡，因?yàn)樗鼈兞鲃?dòng)著濃濃的中國(guó)傳統(tǒng)氣韻；中國(guó)人也喜歡，因?yàn)樗鼈儾槐瘣怼⒉怀林亍⒉毁M(fèi)解，有著活潑潑的生命力和感染力。
今年7月，朱銘先生將帶著他的作品，在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦《2010年朱銘人間系列雕塑展》。在展覽開(kāi)幕前夕，本報(bào)記者對(duì)朱銘先生進(jìn)行了專訪。
朱銘運(yùn)用極為簡(jiǎn)潔的劈砍剝裂，雕刻出極具意蘊(yùn)的肢體動(dòng)態(tài)，雕塑的臉部模糊，可他們寬袍大袖的姿態(tài)之中卻仿佛有充沛的氣韻在流動(dòng)，洋溢著撼人的生命力。2007年，他的《太極系列之一》在香港拍出港幣1300萬(wàn)元高價(jià)，從此穩(wěn)居華人雕塑家第一身價(jià)的“寶座”。
鄉(xiāng)村木匠勇敢登門拜師
首次展覽由五天延長(zhǎng)為一年
朱銘1938年出生于臺(tái)灣苗栗通霄小鎮(zhèn)。是一個(gè)貧寒之家的第十一個(gè)孩子，生他的時(shí)候，父母的年紀(jì)加起來(lái)是92歲，所以鎮(zhèn)上的人喜歡叫他“九二”。上小學(xué)的時(shí)候正趕上戰(zhàn)亂，朱銘幾乎沒(méi)怎么好好讀書(shū)，經(jīng)常上著上著課就要跑到山上去躲空襲，下課后則要幫家里放羊。最后，朱銘在全班45人中以第39名畢業(yè)，這也是他生平唯一的學(xué)歷證書(shū)。15歲那年，鎮(zhèn)上為了修媽祖廟請(qǐng)來(lái)一位雕刻師傅李金川。他拜了師，不到20歲，學(xué)成出師，在小鎮(zhèn)上當(dāng)了一名雕刻師傅。1961年，朱銘結(jié)婚。他向別人借錢開(kāi)過(guò)一家木雕工廠，但這次創(chuàng)業(yè)最終以失敗告終。
這時(shí)的朱銘開(kāi)始考慮向藝術(shù)家轉(zhuǎn)型。他知道自己必須要有一個(gè)好老師。“到舊書(shū)攤?cè)シ瓉?lái)翻去看到的都是楊英風(fēng)老師的名字。”朱銘于是想拜楊英風(fēng)為師。“可我只有小學(xué)畢業(yè)，卻想找一個(gè)大教授，這個(gè)非常難。沒(méi)有人肯為我介紹，于是我就自己去。”而立之年的朱銘來(lái)到臺(tái)北，叩響了楊英風(fēng)的家門。恰巧是楊英風(fēng)本人來(lái)開(kāi)門，“我把我的心情告訴他，他被我感動(dòng)了。”
朱銘跟隨楊英風(fēng)學(xué)習(xí)了8年。在那之前，木雕工匠朱銘一直認(rèn)為，刻?hào)|西越細(xì)膩越好、越光亮越好。但是楊英風(fēng)教給他的卻剛好相反。“他說(shuō)，不要太細(xì)膩，要簡(jiǎn)化。”簡(jiǎn)約大膽成了朱銘日后的風(fēng)格之一。
因?yàn)閬?lái)自民間，朱銘最早期的作品叫做《鄉(xiāng)土系列》，他用木頭雕琢著自己最熟悉的生活場(chǎng)景和歷史人物：水牛、牧童、孔圣、武圣、魯智深……1976年，在楊英風(fēng)的鼎力推薦下，朱銘在臺(tái)北歷史博物館舉行了第一次木雕個(gè)展。“當(dāng)時(shí)展覽時(shí)間一般是三周，我沒(méi)有名氣，只得到5天。沒(méi)想到5天下來(lái)參觀的人很多，報(bào)道也多。展期就延到一個(gè)月，最后變成了一年的常規(guī)展。”
更加令人意想不到的是，朱銘的這一次展覽在臺(tái)灣文化界掀起了一番熱烈討論及贊揚(yáng)，由此成為當(dāng)年臺(tái)灣轟轟烈烈的鄉(xiāng)土運(yùn)動(dòng)中頗為可觀的一脈濤流。
頂級(jí)豪宅愛(ài)擺放
《太極》彰顯品位
初現(xiàn)藝壇即造成轟動(dòng)的朱銘，在《鄉(xiāng)土系列》的聲名達(dá)到最高點(diǎn)的時(shí)候卻決定“轉(zhuǎn)型”，說(shuō)到轉(zhuǎn)型的原因，朱銘說(shuō)其實(shí)很簡(jiǎn)單：“因?yàn)槲夷嵌螘r(shí)間一直在練太極。”
做雕塑創(chuàng)作是個(gè)很耗體力的工作，楊英風(fēng)看朱銘太過(guò)瘦弱，所以建議他練太極，朱銘照做。體魄真的強(qiáng)健了，太極精神也因此深入內(nèi)心，這某種程度上成了他創(chuàng)作《太極系列》的內(nèi)在動(dòng)因。
時(shí)至今日，《太極系列》依然是朱銘在藝術(shù)市場(chǎng)上最受歡迎的系列。2007年，朱銘的《太極——大對(duì)招》曾經(jīng)在香港拍出港幣1300萬(wàn)元的高價(jià)，朱銘從此穩(wěn)居華人雕塑家第一身價(jià)的“寶座”。許多頂級(jí)的豪宅，都以擺放一座太極雕塑來(lái)彰顯自己的身份和品位。
然而，正當(dāng)《太極系列》發(fā)展臻于極致，朱銘卻又“華麗轉(zhuǎn)身”了。
43歲那年，“一句英語(yǔ)都不會(huì)說(shuō)”的朱銘做了個(gè)令人驚訝的決定：只身到紐約游學(xué)，憑著一腔膽識(shí)去和國(guó)際“接軌”。在東西方文化的交匯沖撞中，朱銘又找到了新的創(chuàng)作方向，是為《人間系列》。
為何總在事業(yè)的巔峰狀態(tài)“變換招數(shù)”？朱銘回憶，當(dāng)年楊英風(fēng)曾經(jīng)給他上過(guò)很重要的一課，“他對(duì)我說(shuō)：‘你不要學(xué)我的東西。’”剛聽(tīng)到這句話的時(shí)候朱銘只是感到心里一涼，可后來(lái)他逐漸參悟了其中的道理。搞藝術(shù)要善于“丟”，丟掉沿著前輩的道路去行進(jìn)，丟掉纏繞在手上的技巧、丟掉留在腦中的固有形式……只留下返璞歸真和綿延不絕的精神氣韻。
回頭看來(lái)，朱銘這一路走來(lái)，的確在不斷“丟”的過(guò)程中有所收獲。
此生最大作品：朱銘美術(shù)館
1987年，朱銘開(kāi)始籌劃他此生最大的作品——朱銘美術(shù)館。最初的動(dòng)機(jī)很簡(jiǎn)單，他想為自己一千多件作品找一個(gè)“家”。當(dāng)時(shí)五十多歲的朱銘身兼五職：建筑師、景觀師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、結(jié)構(gòu)師和業(yè)主。自己先做好設(shè)計(jì)，然后請(qǐng)專業(yè)人士來(lái)執(zhí)行。因?yàn)橥耆莻€(gè)人的行為，沒(méi)有財(cái)團(tuán)撐腰，所以這個(gè)夢(mèng)實(shí)現(xiàn)起來(lái)不是那么順利。有錢就開(kāi)工、沒(méi)錢就停工。拖拖拉拉卻也不緊不慢、按部就班。12年之后，這個(gè)“夢(mèng)”終于實(shí)現(xiàn)了：幾近十萬(wàn)平方米的面積，倚山傍海，大片的綠地上散落著朱銘鐘愛(ài)的“孩子”們：粗獷渾厚的《太極》，還有形態(tài)各異的《人間》：跳傘的運(yùn)動(dòng)員、等車的“三姑六婆”、抬著傷員的醫(yī)務(wù)兵、玩撐桿跳的運(yùn)動(dòng)員，還有打著傘的愛(ài)因斯坦……真正是一個(gè)包羅萬(wàn)象的小世界。
除了朱銘本人的雕塑，美術(shù)館還有其他藝術(shù)家展覽的空間以及表演的場(chǎng)地。為了讓孩子親身經(jīng)歷“發(fā)現(xiàn)”與“創(chuàng)造”的過(guò)程，朱銘美術(shù)館還成立了兒童藝術(shù)中心。朱銘告訴記者，現(xiàn)在朱銘美術(shù)館承載的意義有了一些變化：“隨著美術(shù)館的興建，我更覺(jué)得除了搜藏作品之外，一個(gè)美術(shù)館更要有回饋社會(huì)的心才對(duì)，因此我成立基金會(huì)，讓美術(shù)館能永遠(yuǎn)存在，更讓它成為一個(gè)大家的美術(shù)館。”
對(duì)話朱銘——
喜歡畢加索因他到老都求新求變
廣州日?qǐng)?bào)：您最早是以傳統(tǒng)木雕開(kāi)始雕塑生涯的，但在《人間系列》中卻在不斷地變換材質(zhì)，有不銹鋼、保麗龍翻銅，有陶土，甚至有的時(shí)候用邊角布料、現(xiàn)成衣褲、報(bào)紙、旗幟、標(biāo)語(yǔ)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。為何有如此多樣的嘗試？
朱銘：我認(rèn)為變換材質(zhì)的目的和境界，就是要讓材質(zhì)能說(shuō)出屬于自己的話，細(xì)膩有細(xì)膩要說(shuō)的話，粗獷也有粗獷要說(shuō)明的。比如我玩陶土玩幾年，我能聽(tīng)到它開(kāi)口和我講話。我一直做，做到它沒(méi)有開(kāi)口對(duì)我說(shuō)話了，信息消失了，我就不做了。或者它總在跟我說(shuō)重復(fù)的話，我聽(tīng)煩了，就不要了。每一種材料我都會(huì)吸收，這樣我就會(huì)越來(lái)越強(qiáng)壯。
在色彩方面，從2007年開(kāi)始，我的雕刻上色就只用白色。對(duì)我來(lái)說(shuō)，為雕塑上許多顏色已經(jīng)不必要了，我覺(jué)得當(dāng)?shù)袼茏髌奉伾啵f(shuō)明性就強(qiáng)，裝飾性也比較重，這樣可能會(huì)模糊雕塑原來(lái)的本質(zhì)，現(xiàn)在我不必再靠顏色來(lái)使作品說(shuō)話，將色彩拋掉，就像將身上的束縛移開(kāi)一樣，可以讓自己更自由地行走，我認(rèn)為這不只是一種改變，也是成長(zhǎng)。
廣州日?qǐng)?bào)：朱銘先生有沒(méi)有特別喜歡的藝術(shù)家？
朱銘：我比較喜歡表現(xiàn)主義和普普藝術(shù)。另外野獸派的馬蒂斯以及畢加索也是我很喜歡的藝術(shù)家，因?yàn)樗恢钡嚼隙疾粩嗲笮虑笞儯非笸黄啤?/p>
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