大師們的繪畫(huà)杰作，一定要在博物館中看真跡原件嗎?如果條件許可，當(dāng)然是的。但現(xiàn)在，至少出現(xiàn)了一種新的觀看方式，值得體驗(yàn)。27日下午，意大利烏菲齊博物館虛擬畫(huà)展在上海美術(shù)館開(kāi)幕。這是世界上首次以“虛擬之旅”的形式，展示烏菲齊博物館的全部展品。

　　只需輕輕點(diǎn)擊，達(dá)·芬奇的《圣母領(lǐng)報(bào)》便可無(wú)限放大。

　　提香的《烏爾比諾的維納斯》等烏菲奇博物館9幅最重要的藏品均觸手可及。

“觀賞者在瀏覽時(shí)，經(jīng)由一個(gè)個(gè)完美聚焦放大的畫(huà)面呈現(xiàn)，直到發(fā)現(xiàn)最微小的細(xì)節(jié)：無(wú)論是無(wú)法捉摸的透明面紗、朦朧風(fēng)景中的薄霧、甚至輪廓線或光線用的金箔等等。不但能發(fā)覺(jué)即使是原作當(dāng)前也難以觀察的細(xì)處，還會(huì)有意外的驚喜與發(fā)現(xiàn)?！狈鹆_倫薩市歷史藝術(shù)人類遺產(chǎn)與博物館管理局局長(zhǎng)、展覽策劃人Cristina Acidini的這番話，是對(duì)觀展體驗(yàn)的最好詮釋。

烏菲齊博物館是一座不折不扣的寶庫(kù)，1581年由著名的意大利美第奇家族所創(chuàng)建。作為西方現(xiàn)代博物館的發(fā)源地，它與盧浮宮、大英博物館并稱世界三大藝術(shù)博物館。館內(nèi)設(shè)置有波提切利、達(dá)·芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗琪羅、提香、魯本斯等西方藝術(shù)大師專題陳列室。

對(duì)于中國(guó)的觀眾來(lái)說(shuō)，唯一的問(wèn)題是佛羅倫薩過(guò)于遙遠(yuǎn)。而這些大師的真跡也少有機(jī)會(huì)來(lái)中國(guó)展出。由于高昂的保險(xiǎn)費(fèi)用和嚴(yán)密的安全措施，頂多只會(huì)有一小部分作品偶爾能來(lái)中國(guó)和我們見(jiàn)面。并且，還被紅繩子隔開(kāi)很遠(yuǎn)。那樣的展覽形式，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，更像是一次膜拜而不是細(xì)細(xì)觀看。

現(xiàn)在問(wèn)題得到了解決。烏菲齊博物館內(nèi)所有作品，都被前所未有的創(chuàng)新技術(shù)融合在同一臺(tái)機(jī)器中。這臺(tái)被稱為“可觸摸的烏菲齊”的機(jī)器，貯存了烏菲齊館藏的全部作品影像，在超過(guò)1100件藏品中，包括了100多件烏菲齊博物館從未展出過(guò)的藏品。而且，圖像的分辨率高達(dá)4000萬(wàn)到1.5億像素。觀眾只需輕輕點(diǎn)擊，就可以近距離觀賞這些無(wú)價(jià)之寶，并能夠無(wú)限放大、翻轉(zhuǎn)這些名作。

除了這臺(tái)收錄齊全的機(jī)器外，烏菲齊博物館所藏作品中最重要的9幅作品分別用9臺(tái)單獨(dú)的機(jī)器，同樣通過(guò)觸摸的方式展出，包括達(dá)·芬奇的《圣母領(lǐng)報(bào)》、米開(kāi)朗琪羅的《圣家庭》、拉斐爾的《金鶯圣母》、卡拉瓦喬的《酒神》等傳世名作。

從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，從遠(yuǎn)觀、瀏覽到近看、賞析，這個(gè)變化將帶來(lái)足夠的驚喜。而從藝術(shù)珍品的保護(hù)角度而言，這也不亞于一場(chǎng)革命。年代久遠(yuǎn)的油畫(huà)作品，對(duì)于溫度、濕度和空氣成分的敏感程度相當(dāng)之高，滿足觀眾和保護(hù)藝術(shù)品一向是個(gè)兩難命題。數(shù)字化時(shí)代的技術(shù)，似乎已經(jīng)提供了一種解決問(wèn)題的方案。事實(shí)上，世界上主要的博物館和美術(shù)館，都已經(jīng)開(kāi)始啟動(dòng)將藏品數(shù)字化儲(chǔ)存的進(jìn)程。讓真品休息一下，我們還可以看“擬真”的影像。雖然面對(duì)原作依然是參觀美術(shù)館和博物館的不二之選，但“可觸摸的烏菲齊”這樣的設(shè)備不失為次優(yōu)之選。