北京，8月24日。- 北京塞萬提斯學(xué)院將于周五，8月27日舉行展覽“戈雅，所有戰(zhàn)爭(zhēng)的記錄著《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》：與戰(zhàn)爭(zhēng)攝影”，屆時(shí)將展出這位偉大的阿拉貢畫家在獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中創(chuàng)作的版畫作品精選，這些作品可謂是當(dāng)代攝影關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)選題的開山之作。

該展覽由胡安?波爾德斯先生策展，突出了戈雅作為新聞攝影先驅(qū)的形象，發(fā)出同樣控訴并通過攝影將戈雅的精神遺產(chǎn)傳承至今的還有那些戰(zhàn)地記者們，我們可以把他們視為這位世界畫家反戰(zhàn)行動(dòng)的繼承者。

《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》系列版畫由82幅作品組成，通過水彩畫和銅版畫揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的野蠻行徑和殘酷性。這里反應(yīng)的戰(zhàn)爭(zhēng)是西班牙獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)（1808-1814），運(yùn)用絕對(duì)直接的畫面強(qiáng)烈地控訴著戰(zhàn)爭(zhēng)的無意義和災(zāi)難性的后果。而這正是戈雅想要傳達(dá)給更多人的普遍信息，而今天仍然有前赴后繼的戰(zhàn)地記者們繼續(xù)通過攝影，對(duì)武裝沖突和戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行著控訴。

這個(gè)系列版畫將與從馬德里國(guó)家圖書館檔案中選出的攝影作品一起展出，這些反映了西班牙內(nèi)戰(zhàn)的真實(shí)照片證明了《災(zāi)難》系列圖片的世界影響力。通過杰出記者羅伯特·卡帕 (Robert Capa)、大衛(wèi)·西摩 (David Seymour) 或漢斯·納穆斯 (Hans Namuth) 以及西班牙杰出攝影師阿古斯蒂·森特略斯 (Agustí Centelles)、阿方索·桑切斯 (Alfonso Sánchez)，西班牙內(nèi)戰(zhàn)在國(guó)際媒體上獲得了廣泛報(bào)道。

這次對(duì)新聞攝影的歷史回顧，通過攝影在各個(gè)時(shí)代的不同應(yīng)用，從被派往克里米亞沖突現(xiàn)場(chǎng)的第一位記者所拍攝的一場(chǎng)像軍事演習(xí)一樣組織有序的戰(zhàn)爭(zhēng)，到一系列在媒體上發(fā)表的直觀表現(xiàn)當(dāng)代沖突并獲得 “普利策獎(jiǎng)”或“世界新聞攝影獎(jiǎng)”的圖片，展示了對(duì)歷史上一些主要戰(zhàn)爭(zhēng)的重要影像記錄。展覽講述了我們需牢記的一些畫面，這些畫面記錄了人類歷史最可怕的時(shí)刻。

戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難

戈雅創(chuàng)作的系列版畫《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》（1810-1820）可以看作是一個(gè)和平主義者的宣言，他通過這些版畫譴責(zé)了戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的野蠻行徑。這個(gè)作品是戈雅在訪問薩拉戈薩的廢墟時(shí)創(chuàng)作的。薩拉戈薩曾被法國(guó)軍隊(duì)包圍，戈雅是應(yīng)帕拉福斯 (Palafox) 將軍的邀請(qǐng)，前去歌頌保家衛(wèi)國(guó)的英雄精神。然而，戈雅卻選擇忽略西班牙反抗拿破侖侵略的獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)事件本身。他甚至決定將對(duì)于那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴普遍化，這使得他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)擺脫了時(shí)代的局限。他的天才在于他不抱偏見，他知道如何將自身經(jīng)歷過的情況轉(zhuǎn)化為反戰(zhàn)主義者的指向標(biāo)，如馬德里可怕的饑荒和苦難，還有他的家人給他講述的經(jīng)歷，如軍隊(duì)進(jìn)駐欽瓊附近的鄉(xiāng)鎮(zhèn)。

這些版畫的畫面甚至比攝影語言更超前，因?yàn)樗麄兙拖袷强煺?，而不是進(jìn)行場(chǎng)景模擬或磨去現(xiàn)實(shí)尖銳性的刻意創(chuàng)作。為了將我們的注意力集中在主要點(diǎn)上，這些版畫甚至還有留白，這是攝影者利用模糊手法或閃光強(qiáng)光才能達(dá)到的效果。像是為了維護(hù)攝影般的效果，戈雅還通過版畫的題目強(qiáng)化了這些場(chǎng)景的紀(jì)實(shí)性，如《我看到的》、《還有這個(gè)》、《是這樣發(fā)生的》等。

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