在“第十一屆全國美術(shù)作品展覽”上獲金獎的全景畫——《淮海戰(zhàn)役》全貌（圖①） 魯迅美術(shù)學院集體創(chuàng)作

本版圖②③④⑤⑥⑦均為《淮海戰(zhàn)役》全景畫局部

魯迅美術(shù)學院領導與畫家合影。

魯迅美術(shù)學院院長韋爾申在工作中。

畫家在六層樓高的升降車上作畫。

全景畫《淮海戰(zhàn)役》在“第十一屆全國美術(shù)作品展覽”上獲壁畫金獎。魯迅美術(shù)學院在中國美術(shù)界乃至世界再一次引起關(guān)注。中國壁畫學會會長、全國壁畫藝術(shù)委員會主任侯一民這樣盛贊魯迅美術(shù)學院，他說：“魯迅美術(shù)學院的全景畫創(chuàng)作隊伍是當代中國集體的‘米開朗琪羅’，他們在藝術(shù)上的水平，他們的開拓精神與合作精神，堪稱是一個英雄的集體。 ”

全景畫《淮海戰(zhàn)役》是由李福來、晏陽、李武、曹慶堂、周福先，韋爾申、付巍巍、李憲吾、孫兵、劉希倬10位來自魯迅美術(shù)學院的專業(yè)畫家共同完成的作品。此作品長156米、高18米，且不說這幅畫的長度，單說這高度足有6層樓高，光顏料就用了一噸半。這一規(guī)模就完全可以讓人驚嘆不已。

全景畫《淮海戰(zhàn)役》生動形象地再現(xiàn)了淮海戰(zhàn)役戰(zhàn)場上的每一個關(guān)鍵細節(jié)，畫中光人物就有幾千個。

淮海戰(zhàn)役是解放戰(zhàn)爭時期中國人民解放軍華東、中原野戰(zhàn)軍在以徐州為中心，東起海州，西至商丘；北起臨城，南達淮河的廣大地區(qū)，對國民黨軍進行的第二個戰(zhàn)略性進攻的戰(zhàn)役。要用油畫表現(xiàn)這樣的一場偉大戰(zhàn)役談何容易，10位畫家走過怎樣的艱難繪畫過程？采訪中，畫家晏陽告訴記者，在2003年他們10位畫家就開始著手準備了，直到2007年歷時3年才徹底完成。創(chuàng)作《淮海戰(zhàn)役》首先是實地考察。 2003年夏秋時節(jié)，他們從沈陽出發(fā)，來到安徽的宿縣、河南的永縣等當年淮海戰(zhàn)役戰(zhàn)斗過的地區(qū)，了解地形地貌、建筑、風土人情，并組織當年參加戰(zhàn)斗的老兵座談。這樣經(jīng)過4次反復考察，使畫家完全進入了角色，每個畫家好像都是當年戰(zhàn)場的一員。魯迅美術(shù)學院原副院長李福來說，創(chuàng)作過程中構(gòu)思最重要也最艱難。最后他們選擇了以當年打陳宮莊為立足點，分出東南西北以及戰(zhàn)役涉及的主要村莊、山頭，其位置都根據(jù)實際情況進行還原。進行草圖繪制，光20多米的草圖就反復了200多張。

這幅畫將我們帶到了淮海戰(zhàn)役的戰(zhàn)場上，藝術(shù)家們運用全景畫所特有的造型手段，將一個個有重大影響的歷史瞬間，凝固在150多米長，18米高的畫布上，在特定的燈光，音響以及逼真的地面塑形，仿真道具的烘托之下觀眾在特定的距離之內(nèi)產(chǎn)生出強烈的視幻覺，從而使之置身于巨大的臨場氛圍之中，這種感染力與震撼力是我們常見的架上繪畫所不能與其相比的。

采訪中，一位看過此畫的觀眾興奮地告訴記者：“絕對逼真，其實你現(xiàn)在看到的圖片只是長方形的，而現(xiàn)場是桶狀的，置身其中，四面都是戰(zhàn)場。最大的人物也不過有70厘米，看后卻感覺畫中人和現(xiàn)實中的一樣大。 ”

由于全景畫獨特的表現(xiàn)形式，使造型藝術(shù)的許多表現(xiàn)形式及手法交融在一起，它所產(chǎn)生出的強烈而逼真的視覺沖擊力，消解了觀眾與歷史之間的時空距離感，將其帶入歷史的情境之中。因此，全景畫造型藝術(shù)領域具有不可替代的重要作用。馮遠先生在看了《淮海戰(zhàn)役》全景畫后，意味深長地說：“你們做了一件功德無量的事。 ”

李福來說，從魯迅美術(shù)學院老院長宋惠民組織創(chuàng)作的全景畫《攻克錦州》開始，20多年來，畫家們之所以能在40度高溫酷暑和僅3度的嚴寒隆冬的艱苦條件下不棄畫筆、認真耕耘，是他們心懷無限崇敬，虔誠地一定要為千萬無名英雄樹碑立傳，昭示后來人永記，是英雄們用鮮血鑄就了共和國江山的豐功偉業(yè)。畫家們付出的辛勞和汗水，只是為了對死者的祭奠。

《淮海戰(zhàn)役》作為徐州的淮海戰(zhàn)役紀念館館藏的一部分，被永久收藏。

如今在中國提起全景畫創(chuàng)作，第一個想到的就是魯迅美術(shù)學院。為什么會這樣有影響？形成這樣獨特的“魯美”現(xiàn)象？其實這種現(xiàn)象并非偶然?，F(xiàn)今100米以上規(guī)模的全景畫世界上僅20余幅，而且大部分是歷史上遺留下來的作品。新作為數(shù)很少，而中國卻在短短20年之內(nèi)完成11幅之多，這些全景畫都由魯迅美術(shù)學院完成的。

魯迅美術(shù)學院院長韋爾申介紹說，中國全景畫藝術(shù)的興起始于1986年。由魯迅美術(shù)學院獨立組織創(chuàng)作完成了以解放戰(zhàn)爭為題材的全景畫《攻克錦州》，是中國第一幅全景畫，從此打開了中國全景畫藝術(shù)創(chuàng)作之路。隨之又組織創(chuàng)作完成了以抗美援朝為題材的全景畫《清川江畔圍殲戰(zhàn)》；解放戰(zhàn)爭題材的全景畫《萊蕪戰(zhàn)役》，《鄆城攻堅戰(zhàn)》；于1999年又創(chuàng)作完成了難度很大的首次以中國古代歷史為題材的全景畫《赤壁之戰(zhàn)》，之后，又相繼創(chuàng)作繪制了《濟南戰(zhàn)役》，《大決戰(zhàn)——三大戰(zhàn)役》、《井岡山斗爭》、《淮海戰(zhàn)役》等全景畫。其中全景畫《赤壁之戰(zhàn)》獲得第十屆全國美展的金獎，這也是全景畫首次獲得的金獎。也正是由于魯迅美術(shù)學院在中國全景畫藝術(shù)事業(yè)中所居的特殊地位，所取得的顯著藝術(shù)成果，2006年第13屆世界全景畫學術(shù)會議才選在在中國、在魯迅美術(shù)學院召開。

有評論家說，這樣的大型創(chuàng)作，只有魯美畫家才能做到。因為他們沒有忘卻延安魯藝精神，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，關(guān)注社會、關(guān)注生活。

現(xiàn)在這些畫家正在鄭州創(chuàng)作《大河之南》。