崔正化作品

彼得羅-加布里塔-萊斯作品

由侯瀚如策劃的展覽《日以繼夜，或美術(shù)館可為之若干事》前天在上海外灘美術(shù)館正式開(kāi)幕。展覽的主體內(nèi)容是9位中外藝術(shù)家的作品。在籌備過(guò)程中，大多數(shù)藝術(shù)家都特地來(lái)上海做了2－3周的駐地計(jì)劃，以了解這座城市和外灘美術(shù)館。因此，藝術(shù)家們最后都將自己的表達(dá)與展場(chǎng)的特點(diǎn)相結(jié)合。在這些作品中包括了來(lái)自未來(lái)的“文物”、可以“尋寶”的仿銀行金庫(kù)抽屜墻、用廉價(jià)復(fù)古花紋墻紙和“LV”長(zhǎng)條凳包裝的電影院，反映上海都市生活的影片、一只從美國(guó)唐人街輾轉(zhuǎn)回到中國(guó)的大青蛙的故事、咖啡廳里呈現(xiàn)的《甜品》、日光燈管排出的迷宮……作品也不再被規(guī)整而單調(diào)地懸掛在展墻上，或者徹底被封閉在“白盒子”展廳中（西方稱(chēng)藝術(shù)展廳為“white cube”)。從外灘美術(shù)館二樓的展廳一直到六樓咖啡館，從電梯到各層的前廳，從美術(shù)館的外墻到中實(shí)大樓的地面，從房梁到玻璃墻，整個(gè)美術(shù)館的每個(gè)部分都被互相聯(lián)系起來(lái)，甚至連美術(shù)館對(duì)面的虎丘小區(qū)內(nèi)也懸掛了藝術(shù)家的作品。

侯瀚如認(rèn)為，這些藝術(shù)家的作品是“以社會(huì)現(xiàn)實(shí)植入城市空間和市民生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的主要驅(qū)動(dòng)力”。和一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)一起，侯瀚如希望這個(gè)持續(xù)到明年1月的展覽，會(huì)成為一場(chǎng)與城市生活同步的藝術(shù)行動(dòng)。

按照侯瀚如的規(guī)劃，《日以繼夜》并非常規(guī)的專(zhuān)題展覽，而是一個(gè)開(kāi)放的平臺(tái)。藝術(shù)家從新的視角來(lái)見(jiàn)證城市生活的轉(zhuǎn)型，同時(shí)用自己的方式構(gòu)建與背景的聯(lián)系。這種新型關(guān)系為他們的作品帶來(lái)更多的實(shí)驗(yàn)與原創(chuàng)式的發(fā)展，因此“展覽”演化成一個(gè)動(dòng)態(tài)而復(fù)雜的生產(chǎn)、交流體系，迥異于常規(guī)的策展模型。整個(gè)展覽將由兩組風(fēng)格鮮明獨(dú)立但又相互交織的部分組成——日間展覽以及晚間的“藝術(shù)夜生活”系列活動(dòng)。

在談到為什么要將夜晚納入展覽之中時(shí)，侯瀚如表示，如果沒(méi)有夜生活，任何人都無(wú)法真正理解上海這座城市的本質(zhì)。能夠定義這座城市的，不僅僅是城市中瘋狂激增的建筑物的數(shù)量。恰恰相反，也許只有在霓虹燈和摩天大廈陰影下的黑暗里弄之間游走，才能捕捉到這里真正的生活。

因此在白天常規(guī)展覽之外，外灘美術(shù)館的夜間藝術(shù)項(xiàng)目其實(shí)更多。從10月29日到12月26日，共9周的時(shí)間內(nèi)，每個(gè)周末輪番上演共計(jì)45場(chǎng)夜間文化活動(dòng)，包括演講、工作坊、對(duì)話(huà)、音樂(lè)會(huì)等的18場(chǎng)活動(dòng)，以及由9位參展藝術(shù)家每人推薦的3部影響他們思想與創(chuàng)作的電影。有趣的是，參加活動(dòng)者還會(huì)拿到一本“夜生活”護(hù)照。就像世博護(hù)照那樣，每參加完一場(chǎng)活動(dòng)后都可以蓋一枚“黑眼圈”章。由此，“日以繼夜”的美術(shù)館，將不再是一個(gè)冷漠乏味的展覽平臺(tái)，當(dāng)“白盒子”被打開(kāi)，聲色和激情便會(huì)涌現(xiàn)出來(lái)。將夜晚的藝術(shù)活動(dòng)納入展覽體系中，是此次侯瀚如策展思路的一個(gè)亮點(diǎn)。

今天，世界各地的美術(shù)館都在努力擺脫“自治”的象牙塔的束縛，強(qiáng)調(diào)在內(nèi)容策劃上對(duì)社會(huì)的關(guān)注以及在活動(dòng)形式上對(duì)社會(huì)本身的介入。侯瀚如在策展文章中寫(xiě)道，“把我們變成真正的‘當(dāng)代人’，就是‘日以繼夜’努力的方向。而且，這也是我們這個(gè)時(shí)代的‘美術(shù)館可為之若干事’中最為重要的?！?/p>