上海博物館陳列的明清家具
河南博物館大廳代表性陳列
南京博物院室外庭院布置
除了一些特展外，中國(guó)的博物館大多是“門庭冷落車馬稀”，與國(guó)外博物館的情形有天壤之別。中國(guó)人為何不愿意走進(jìn)博物館？有位觀眾回答了這個(gè)問題：博物館總是給人一種莊嚴(yán)、神秘的感覺，走進(jìn)去難免有距離感。確實(shí)，中國(guó)的博物館呈現(xiàn)出來的面貌，通常是高高在上、拒人于千里之外。這是為何？
展品陳列亟待創(chuàng)新
由于專業(yè)關(guān)系，筆者經(jīng)常去一些博物館觀摩，細(xì)想起來，造成這種距離感的原因不少，但尤為重要的是國(guó)內(nèi)博物館在展品陳設(shè)、與觀眾的互動(dòng)以及環(huán)境氛圍方面的欠缺。
走進(jìn)許多博物館，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中很多都是以歷史先后順序來陳設(shè)展品，這樣“偷懶”的方式，的確給博物館省了不少力，但卻難免給觀眾造成千篇一律的感覺。走一圈下來，除了展柜上貼著的“唐、宋、元、明、清”等標(biāo)識(shí)時(shí)代的大字，幾乎再也想不起什么展品，更別提會(huì)有一個(gè)什么樣的整體印象了。另外，如果每個(gè)朝代都有展品還好，萬一這個(gè)地區(qū)的展品并不能展現(xiàn)完整的歷史脈絡(luò)，又當(dāng)如何？難不成仍然把朝代標(biāo)上，再在其后注上“空缺”？
在博物館的展品陳列上，筆者曾遇到過一件哭笑不得的事情。上世紀(jì)80年代，筆者隨父母參觀秦兵馬俑的時(shí)候，曾在展區(qū)外的電影播放館心潮澎湃地看了一段講述秦始皇與兵馬俑故事的電影。然而，10多年后再訪秦兵馬俑，看到的仍然是這部“經(jīng)典老片”。這回不是“心潮澎湃”，而是“莫可名狀”。不可否認(rèn)，制作新的宣傳影片需要耗費(fèi)大量的人力物力，正如同實(shí)現(xiàn)其他新的陳設(shè)手段也需要下更大工夫一樣，但是，十幾年如一日的展品陳列形式，未免也太偷懶了。
當(dāng)然，在乏善可陳的國(guó)內(nèi)博物館陳列上也有例外，比如一些特別展覽。2008年，在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦的“盛世和光——敦煌藝術(shù)大展”，在展品陳列上就讓人耳目一新。甘肅敦煌博物院利用3D成像技術(shù)，將風(fēng)化嚴(yán)重的部分洞窟加以復(fù)制、展現(xiàn)，并將它們從敦煌“搬”到了北京。走進(jìn)美術(shù)館，可以看到其原有空間已被改造置換為敦煌洞窟的立方形空間，并運(yùn)用了敦煌特有的棕灰色以及象征喜慶吉祥的紅色，再提取敦煌的沙子、石材等作為設(shè)計(jì)元素，腳下的美術(shù)館方廳地面也整體鋪設(shè)了莫高窟的八瓣蓮花磚。再加上近在眼前的精美壁畫、彩塑，讓筆者恍若穿越時(shí)空、親臨敦煌。
這正應(yīng)了《博物館陳列藝術(shù)》中的一段話，陳列“是一門綜合性的空間藝術(shù)。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)幾乎包括所有造型藝術(shù)的手段，融繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)于一身。”
觀眾互動(dòng)需要加強(qiáng)
要拉近與觀眾的距離，好的展品陳列是一方面，與觀眾的互動(dòng)也很重要。在我們的博物館里，展品通常都在“遙遠(yuǎn)”的玻璃那端——看不清，摸不著。好不容易遇到一個(gè)博物館設(shè)置的互動(dòng)區(qū)，卻又未必是美好的體驗(yàn)。2006年末，國(guó)家博物館展示了恭王府所收藏的明清家具，使喜愛明清家具的人目賞真器，大呼過癮。在展區(qū)的一側(cè)設(shè)有榫鉚的模型，有燕子榫、悶榫等，大概是想使不懂古典家具的人看了圖示，玩了模型，就會(huì)完全了解榫鉚的究竟。但實(shí)際情況卻不是如此，因?yàn)椴僮髋_(tái)面較硬，又無絨墊，木件偶有失手，便會(huì)發(fā)出較大響聲，再之有些觀者不能恢復(fù)復(fù)雜的榫鉚結(jié)構(gòu)原貌，常會(huì)因此引起管理者的側(cè)目怒視，甚至是嚴(yán)詞呵責(zé)。如此這般，又怎能完全發(fā)揮博物館的宣教功能，設(shè)動(dòng)手試驗(yàn)區(qū)又有何益處？
這一點(diǎn)，歐美國(guó)家有著很重要的經(jīng)驗(yàn)，即用博物館做課外教育。在歐洲和美國(guó)，博物館作為青少年教育的一種重要資源，越來越受到社會(huì)的關(guān)注和重視。如法國(guó)從2004年起，在一年一度的“博物館之春”活動(dòng)中，由法蘭西博物館局與教育部聯(lián)合向兒童推出了“帶著你的父母去看博物館”的活動(dòng)，有500家博物館參加了。在整整一個(gè)月的時(shí)間里，有40萬法國(guó)兒童收到一封由活動(dòng)主辦單位發(fā)出的盛情邀請(qǐng)信，他們可以憑著這封邀請(qǐng)信，帶著父母一起去參觀博物館，而且一切都是免費(fèi)的。
環(huán)境氛圍有待改善
除了互動(dòng)，博物館的整體環(huán)境氛圍十分重要。觀眾所感受到的距離，或許正是從進(jìn)門那一剎那的感覺開始的。國(guó)內(nèi)大多數(shù)的博物館缺乏親近感以及在藝術(shù)之外的舒適安閑。盡管有些館中也有咖啡茶座，卻一點(diǎn)也不平民。大家看到更多的是在大廳外的長(zhǎng)椅上有不少人攜著水壺、干糧的景象。2009年夏，中華世紀(jì)壇展出了“秦漢羅馬展”，展品令人看后非常過癮，僅其中一件金縷玉衣就值回票價(jià)。但是，其附屬設(shè)施太差，筆者幾乎走了整整兩圈，才在出口處覓見休息的椅子。
而坐落在美國(guó)洛杉磯的蓋蒂美術(shù)館卻不是這番場(chǎng)景。蓋蒂美術(shù)館是由四棟建筑組成的，進(jìn)門的一棟好像只是一個(gè)大廳與不常使用的演講廳，后面就是面向陽光與噴泉的中庭。中庭里是賣吃喝的攤子，坐了些穿著休閑的中老年男女，在享受加州的食物與陽光。右手邊的建筑是長(zhǎng)形，近是美麗的歐式庭園，遠(yuǎn)方是一望無垠的平原，當(dāng)然免不了有吃有喝，還有舒適的椅子。
聽起來，這真像是在描述一個(gè)環(huán)境優(yōu)美的花園。這也不禁讓人浮想聯(lián)翩，中國(guó)將來的博物館會(huì)是什么樣的？我想，至少應(yīng)當(dāng)多一些新鮮、互動(dòng)和舒適，少一些距離感，不然不單是孩子，也許將來連我們大人都不愿意進(jìn)去了。