“這些畫大小相同、表現(xiàn)手法類似，遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看，就像復(fù)制品一樣。”這是一位參觀者對6月23日山西省中國畫作品邀請展的印象。6月23日，山西省中國畫作品邀請展在省文藝大廈舉行，展出240幅作品，期間觀眾稀少，“現(xiàn)在的書畫展就是這樣，看的觀眾比墻上掛的畫還少?！币晃幻佬g(shù)專業(yè)畢業(yè)生搖搖頭說。

沒有個(gè)性、缺乏力作是目前省城畫展的通病，山西美術(shù)界嚴(yán)重“缺氧”，其背后的隱憂引人思索。

缺少個(gè)性追逐流行

山西擁有的國家級文物保護(hù)單位數(shù)量全國排名第一，古代壁畫擁有量全國第一，晉祠、平遙的宋明彩塑，永樂宮、華嚴(yán)寺的壁畫等是享譽(yù)世界的美術(shù)精品，畫壇歷史上，王維、荊關(guān)、董巨、米家父子、傅山等山西藝術(shù)巨匠熠熠生輝。上世紀(jì)七八十年代，山西畫家董壽平、力群、亢佐田、蔚學(xué)高、王迎春、楊力舟等，在全國美術(shù)界分量不輕。

到了上世紀(jì)90年代之后，山西美術(shù)一度沉寂，在國家級美術(shù)綜合大展——— 全國美術(shù)作品展中，山西作品鮮有獲獎。2009年，5年一屆的第十一屆全國美術(shù)作品展上，在112個(gè)獲獎名額中，山西僅以漆畫和平面設(shè)計(jì)拿到2個(gè)銀獎。事實(shí)上，我省已經(jīng)多年未在國內(nèi)專業(yè)展覽上拿過金獎。金獎的缺失，讓山西這個(gè)傳統(tǒng)文化大省汗顏。

山西畫家、畫作怎么了？

“缺乏明顯的地方藝術(shù)個(gè)性，是山西美術(shù)的缺憾?！碧瓗煼秾W(xué)院美術(shù)系老師郝興義認(rèn)為，山西畫家的個(gè)人藝術(shù)語言、風(fēng)格沒有形成氣候。山西美術(shù)愛追風(fēng)，誰的名氣大就摹仿誰，誰的題材獲了獎，又一窩蜂地追捧。大量美術(shù)作品形式相似，內(nèi)容迎合?！敖Y(jié)果是摹擬黃賓虹的，最終成不了黃賓虹，流行的追隨者，只是陪襯了風(fēng)頭?！焙屡d義搖著頭說。

上世紀(jì)60年代，陜西長安畫派以極具西部特色的作品，在中國畫壇引起轟動，并活躍至今。他們鐘情于表現(xiàn)陜北地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，作品題材以山水、人物為主，風(fēng)格鮮明，個(gè)性強(qiáng)烈，開創(chuàng)了悲愴的藝術(shù)風(fēng)格。郝興義認(rèn)為：“我們必須尋找真正屬于我們的藝術(shù)之根，哪怕是苦難，沉重?！?/p>

人才流失缺乏力作

“人才匱乏是制約山西美術(shù)的主要原因?！碧變簬煼秾W(xué)院美術(shù)科主任楊旭東分析，所謂的匱乏并不是指沒有人才，而是人才外流。

據(jù)省畫院統(tǒng)計(jì)，目前我省有山西畫院、太原畫院、陽泉畫院、晉城書畫院、古交畫院、河曲畫院6所公辦畫院，中國美術(shù)家協(xié)會會員158人，省美術(shù)家協(xié)會會員1547人。外流人才十余人，數(shù)目看似不大，但都是山西美術(shù)的精英。

張明堂，壽陽人，在中國山水畫壇占據(jù)重要位置，他和趙益超曾任山西省美術(shù)院專職畫家，共同創(chuàng)作的《曉色初動》獲得全國第七屆美術(shù)作品金牌獎，之后兩人共同效力陜西國畫院。

白羽平，右玉人，擅長油畫，獲第八屆中國美展獎，現(xiàn)為北京畫院職業(yè)畫家……選擇美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展的城市創(chuàng)業(yè)，是處于上升期畫家的共同心愿。

山西外流畫家多在北京和浙江進(jìn)修。北京的中央美術(shù)學(xué)院，是教育部直屬的唯一一所高等美術(shù)學(xué)校，徐悲鴻、吳作人、靳尚誼等名家先后擔(dān)任院長。浙江的中國美術(shù)學(xué)院，是國內(nèi)第一所綜合性的國立高等藝術(shù)學(xué)府，潘天壽、黃賓虹、李苦禪等大師皆出此門。

作為國內(nèi)八大美院之一，兩所學(xué)府匯集了國內(nèi)美術(shù)界的頂尖人才。為了追求更高的藝術(shù)水準(zhǔn)、更濃厚的藝術(shù)氛圍，為了改善生活條件，山西畫家紛紛北上或是南下。

人才外流，資源外流，山西美術(shù)跌跌撞撞，楊旭東自嘲地說：“能人都在外面飄著，哪來的山西作品？”

心理浮躁藝術(shù)打折

太原市文聯(lián)副主席張明智認(rèn)為，畫家本身也存在問題，現(xiàn)在省城書畫界流行“字畫名人，名人字畫”。

他解釋說，古人追求藝術(shù)，以字畫成名，為字畫名人，今人，渴望成名，期望以字畫獲利，為名人字畫。后者急功近利，將字畫作為商品，為了迎合大眾口味從事創(chuàng)作，喪失了創(chuàng)作的主體精神。

不少畫家在名利場難以自拔。好名者，拋頭露面，頻繁參加各類展覽，創(chuàng)作作品周期短、出品快，新作不少，但分量不足。好利者，出入畫廊，將本應(yīng)跋山涉水、寫生采風(fēng)的時(shí)間，用于盤算如何將作品轉(zhuǎn)化為金錢。市場的誘惑，讓畫家遠(yuǎn)離了大自然的山水花鳥、一草一木，名利風(fēng)讓他們的作品離藝術(shù)追求越來越遠(yuǎn)。

從事美術(shù)事業(yè)是一項(xiàng)清苦的工作，吳冠中曾說過，社會是不養(yǎng)詩人、畫家的，真正的藝術(shù)家都是在苦難中成長的。沒有吃過苦、沒有感情和心靈的波動，藝術(shù)家是成長不起來的。

齊白石、吳昌碩、任伯年等名家都曾以賣畫為生，但他們出手皆精品，即使生活窮困潦倒，也不肯濫竽充數(shù)。他們不為金錢所惑，甘于寂寞，以“畫”為樂。

“是堅(jiān)持高品質(zhì)的藝術(shù)品格，還是迎合市場的經(jīng)濟(jì)需求，是藝術(shù)家該好好思考的問題。”張明智說，要成為大師，天賦和勤奮是首要條件，要打造精品，畫家只有力戒浮華，深入生活，潛心創(chuàng)作，才能成功。

內(nèi)涵缺失精品難見

逛逛太原的畫廊，里面的美術(shù)作品多如繁花，看看文聯(lián)的展覽，一場連一場，連綿不絕。毋庸置疑，現(xiàn)在的畫家多了，畫作也多了，但量變并沒有達(dá)到質(zhì)變的效果，能在全國叫得響的作品依然沒有幾幅。

“受急功近利的思想影響，當(dāng)今畫家急于求成、作品沒有內(nèi)涵，自然難以獲得認(rèn)可。”張明智說，中國畫是一種很含蓄的藝術(shù)形式，成熟的技法固然重要，但作者的生活感觸和內(nèi)在修養(yǎng)，才是筆墨中的情趣體現(xiàn)。

現(xiàn)在畫家急于求成，“批量生產(chǎn)”，作品固守模式、自我模仿，畫作風(fēng)格類似，缺乏創(chuàng)新?！罢嬲挥懈腥玖Α⒛軌虼騽尤诵牡淖髌?，往往需要兩三年的錘煉?！睆埫髦钦f，慢工才能出細(xì)活，美術(shù)創(chuàng)作，寧可慢些，也要好些。

“畫內(nèi)功夫畫外尋”，歷史上的許多畫家博學(xué)多才，琴棋書畫、詩文篆刻無一不精，外在技法、內(nèi)在修為樣樣兼修。藝術(shù)講究厚積薄發(fā)，藝術(shù)作品正是體現(xiàn)藝術(shù)家文化底蘊(yùn)、生活沉淀的最終成果?！叭绻皇且粋€(gè)勁兒地在紙上打磨，即使短時(shí)間內(nèi)有所成就，也不過是空有技法的機(jī)器，最終會江郎才盡，缺少后勁?！彼f。

致力本土反省努力

6月23日的山西省中國畫作品邀請展，共展出5天。作為受到邀請的參展者，陸賢能更像一個(gè)觀畫者，有空就去看看。他是山西省當(dāng)代工筆畫藝術(shù)研究院院長，在現(xiàn)場，他對每一幅作品都充滿了興趣。

240幅作品規(guī)格統(tǒng)一，讓他稍感遺憾?，F(xiàn)在的畫展過于密集，畫家參展作品受到展廳、人數(shù)、幅面等因素的限制，組織方往往有規(guī)格要求，對此，陸賢能覺得：“藝術(shù)就是要五花八門，就是要看個(gè)性，最好什么都別規(guī)定，那樣的畫展肯定更好看。”

說山西當(dāng)代畫家難以比肩前人，陸賢能覺得有失公允：“老一輩畫家用一生成就了藝術(shù)高度，誰能說20年以后，現(xiàn)在的中青年畫家就達(dá)不到相應(yīng)的水平？”

陸賢能對年輕畫家很寬容，甚至有些“護(hù)犢”，因?yàn)樗溃蛟烀佬g(shù)精品、突出山西特色，除了依靠畫家個(gè)人的功力外，還需要這批中青年畫家甘于寂寞、堅(jiān)守本土。

山西美術(shù)存在著沒有領(lǐng)軍人物、缺乏專業(yè)理論研究隊(duì)伍等問題，然而，像王學(xué)輝、姚天沐、趙球、王玉璽、裴文奎、孫海青、賈大一等留守畫家，立足本土歷史文化、描摹風(fēng)土人情，探索的腳步一直沒有停下，“輸氧”后的山西美術(shù)將展現(xiàn)新的風(fēng)貌?！跋胱屔轿鞔紫泔h得更遠(yuǎn)，需要醞釀更長的時(shí)間。”他說。

見習(xí)記者 馮 錚