| “傳染”源
體制背景下的某些美術展覽
“病因”
環(huán)境因素：上世紀中葉在計劃經濟體制背景下出現的美術組織機構（如美協、畫院、群藝館、美術館等）和組織形式，二十一世紀的今天依然延用著，雖然在國家改革開放政策的推動下，進行了各種各樣的改革措施，但組織機制的基本框架、性質和人員組成并無太大的變動。多年來，在由這些美術機構所組織的某些展覽中，一成不變的選送和評選程序、相對固定的評審委成員、代代相傳的審美取向和少數服從多數的投票方式等等，致使在評選過程中出現了各種各樣的問題，如：組織者的權力過多干預學術導向，評審委集體審美意識的逐步僵化和觀念的滯后，以及評審過程中存在各種漏洞等等。
內部因素：傳統(tǒng)優(yōu)良審美基因的不斷流失，加上過于功利的參展目的，使參展畫家的學術“免疫力”急劇下降，審美觀遭遇“病毒”的入侵，并發(fā)生了審美基因的“變異”。
“高危”人群
體制內待評職稱的美術專業(yè)人員和待謀差事的美術專業(yè)學生，體制外需借美術職業(yè)謀求生存和獲取名利者。
潛伏期
前后兩次美術展覽的間隔時間。
傳播途徑和方式
第一代參展畫家既不了解評審員的審美“口味”，也缺乏前人參展經驗的參照，創(chuàng)作行為極為單純，憑借虔誠的學術作風和長期的實踐探索，一部分參展畫家走出了一條真正屬于自己的藝術道路。其中的極少數獲得了展覽評審委集體審美意識的認同，成為第一批“成功”者。名利的誘惑使第二代參展畫家的創(chuàng)作行為或多或少地受到了“成功”經驗的引導或干擾。當主動迎合評審員審美“口味”或直接摹仿第一批“成功”者繪畫樣式的第二代參展畫家同樣獲得“成功”時，“成功”者的繪畫樣式不知不覺中已經成為審美“病毒”的復制樣本。審美“病毒”的威力與日俱增，并伺機侵入下一代參展畫家的易感“宿主”。不僅如此，一些成功的畫家也在“勝利”的恍惚中感染了“病毒”，失去了審美的銳氣，開始進行重復地自我復制。展覽美術的“流行病”便暴發(fā)了。“流行病”在參展畫家中不斷蔓延,傳播范圍迅速擴大，進而從參展畫家波及到業(yè)余作者和在校的專業(yè)學生。此時，強弩之末的“病毒”才緩緩退場，而新一代的“流行病”又可能開始悄悄登場。
類型及“臨床”表現
主題鮮明型，傳承了前蘇聯現實主義的創(chuàng)作思路，但明顯保留著“文革”藝術的創(chuàng)作遺風；死磨硬摳型，摹仿古典油畫的表現技法而缺少古典藝術的繪畫氣質和風度；大幅面、滿構圖的精雕細刻型，散發(fā)著一股令人窒息的匠氣；現代藝術表面樣式型，以陳舊的思維方式去解讀西方現代藝術，把它膚淺地理解為簡單化的技術套路；美術家個體樣板型，直接摹仿歷屆的獲獎作品，就像影視節(jié)目中的“模仿秀”……
“流行病”的危害
展覽美術“流行病”的滾滾襲來，使多元的、充滿生機的當代美術生態(tài)逐步趨向單一和貧乏。許多畫家放棄了對中國傳統(tǒng)文化的繼承和西方現當代美術的研究，丟棄了應有的文化姿態(tài)和學術標桿，既不注重個人藝術涵養(yǎng)的積淀和審美心境的培育，也不重視人格精神的自我完善，而以投機的行為或取巧的方式重復著角逐展覽獎牌的游戲。精致的細節(jié)描摹、熟練的形式套路、悅目的色彩裝飾、機械的圖式重組、乏味的肌理制作……都不過是一項低層次的技術競賽。德高望重的老一輩畫家方增先老師在一次觀展中憂心忡忡地指出：“現在的中國畫是描出來的，磨出來的，沒有內涵，審美上是淺薄的，”面對“病入膏肓”的情景甚至“覺得全身發(fā)涼”（見《中國畫出問題，根源是畫家缺乏敬畏心》）。華麗、現代、精致的虛幻畫面掩蓋了正在發(fā)生的最真實的社會現象和文化問題，背后隱匿的則是繪畫感受的蒼白，是畫家真情的缺失，是個性風格的虛假，是藝術靈魂的缺場。這正如當下流行的那些“個性”簽名。依照專業(yè)設計師精心設計的簽名范本，經過多日摹寫學成的“個性”簽名，縱然有獨特的藝術氣質、優(yōu)美的繪畫造型、龍飛鳳舞的書法線條，卻早已喪失了那個鮮活的個性。
這個已經感染“病毒”的近親繁殖的龐大參展隊伍，面孔雷同，脾性相近，步伐一致，浩浩蕩蕩形成了一道文化的“奇觀”。而那些審美“病毒”的復制樣本也漸漸地成為了當下最流行的畫法和最時尚的畫風。
“流行病”的“防治”
“病毒”的“傳染”源如果沒有得到嚴密的清理，各個傳播環(huán)節(jié)也沒有進行適當的遏制或“隔離”措施，勢必導致展覽美術“流行病”傳播的進一步擴散。曾經局限了前輩畫家藝術視野的審美局限和陳舊觀念，與歷屆展覽中新萌生的藝術套路和參展技巧，將共同被一些參展畫家代代相傳，最終有可能被處在成長中的美術專業(yè)學生或缺乏系統(tǒng)美術教育的某些業(yè)余作者誤奉為經典。因此，清理“傳染”源，隔斷“傳染”渠道是當務之急。其次，應該增強藝術家個體的學術“免疫力”。中醫(yī)學認為，病毒與感染病毒的細胞是共生的，在互相爭斗和牽制的平衡中保持著人體的正常生理運作，當細胞的免疫力下降時，潛伏的病毒占據了上風，身體的機能就出現了故障。畫家只有從傳統(tǒng)藝術中繼承優(yōu)良的審美基因，不斷汲取古今中外的藝術養(yǎng)分，增強學術的“免疫力”，并逐步淡化功利之心，才能抵擋住“病毒”的入侵，或在與各種“病毒”的反復博弈中滋生抑制“病毒”的“抗體”。（文/宋永進） |
