即使初秋已至，曼徹斯特夏日狂歡的余溫卻依舊留存——被稱作“曼城的藝術(shù)電影及視覺藝術(shù)中心”的角屋(CornerHouse)力邀杰里米?戴勒(Jeremy Deller)擔(dān)任“曼徹斯特國際文化藝術(shù)節(jié)”(Manchester International Festival)七月五日開幕游行的策劃，并以此為起點，“走出”一個《隊列：一個展覽》(Procession: An Exhibition)。

特納得主杰里米?戴勒(Jeremy Deller)

戴勒認(rèn)為“藝術(shù)無關(guān)乎制作，只關(guān)乎呈現(xiàn)”，他最著名的“呈現(xiàn)”，當(dāng)屬取材于1984年英國礦工罷工的暴力沖突事件、耗時三年制作的《歐格里夫之戰(zhàn)》(The Battle of Orgreave)。在這件作品中，戴勒組織近千位當(dāng)?shù)鼐用窦爱?dāng)事人，重演了被媒體扭曲真相的原始事件，并制作成紀(jì)錄片，與相關(guān)訪談、剪報、文件和圖片等一并展出。戴勒的作品沒有開宗明義的聲明，有的只是對于社會問題的更加深入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎迹c此，憑借《歐格里夫之戰(zhàn)》(The Battle of Orgreave)的歷史文獻(xiàn)和多媒體裝置《記憶桶》(Memory Bucket)，戴勒終于在2004年眾望所歸地捧走特納(Turner Prize)。

行進(jìn)中的展覽

戴勒自認(rèn)“北方情結(jié)”濃厚，在他眼中，北方文化最好的切入點，莫過于“隊列游行”(Procession)。從羅馬士兵身攜戰(zhàn)利品凱旋而歸，到“咱們工人有力量”的國際勞動節(jié)游行，曼城那些值得紀(jì)念的歷史時刻，在隊列的行進(jìn)中得以重溫。“‘隊列’如同一面鏡子，折射出這座北方之都、工業(yè)之城不同時間不同地點的不同風(fēng)貌”，戴勒說。

“隊列”也如行走的長卷，被戴勒大膽又不失細(xì)膩地展開，曼城風(fēng)情盡收眼底。除了人們熟知的玫瑰皇后、銅管樂隊這些典型性喜慶元素外，“非典”風(fēng)景也進(jìn)入觀者視野：靈車緩緩而行，以紀(jì)念曼城夜店輝煌時代的消逝；瓦萊麗小食店搬到了花車上，據(jù)說它是英國培根卷的家鄉(xiāng)；唱詩班“食”興大發(fā)，高唱?dú)W德罕(J. H. Oldham)是第一家“魚和薯條”店的擁有者；《大問題》(Big Issue)的售賣者、飆車族和嘈雜的電子樂隊也走上街頭，被媒體笑稱為“反社會行為(ASBO)的市長節(jié)嘉年華(Lord Mayor's Show)”。今次的隊列表演還分設(shè)不同獎項，其中最佳花車授予Chorlton Park小學(xué)對2050年曼城的幻想(被水淹沒)，最佳條幅授予大衛(wèi)?霍克尼(David Hockney)對于煙灰缸的描述。

《隊列：一個展覽》(Procession: An Exhibition)

當(dāng)日盛況被杰里米?戴勒(Jeremy Deller)制作成影片，并持續(xù)在“角屋”(CornerHouse)的第一展廳播映。

第二展廳則以影像、圖片及遺留物等，試圖在歷史的上下文中，去探尋大曼徹斯特郡(Greater Manchester)游行文化的淵源。其中包括斯特雷特福德盛裝游行(Stretford Pageants)、圣神降臨周的游行(Whit Walks)、世界首位宇航員尤里?加加林(Yuri Gagarin)1961年對曼城的造訪時的影片檔案，甘地(Gandhi)1931年參觀蘭開夏的棉紗廠時走過的一級臺階，甚至恩格斯家族工廠遺址上的瓦礫。第三展廳展出的是出自被戴勒譽(yù)為“國寶級手藝人”的艾德?霍爾之手(Ed Hall)，手工縫紉制作的條幅，堪稱英國式游行條幅的選萃之作。