幾米的《地下鐵》《向左走，向右走》讓讀者讀后心生溫暖的同時(shí)，也記住并喜歡上了這種叫做“繪本”的讀物。繪本讀物在中國內(nèi)地圖書從無到有，并逐漸形成本土原創(chuàng)作者及其品牌產(chǎn)品，業(yè)內(nèi)人士開始思考：中國原創(chuàng)繪本讀物還存在哪些問題?在昨天由世紀(jì)文睿舉行《慢風(fēng)景》發(fā)布會(huì)暨繪本研討會(huì)上，與會(huì)的業(yè)界人士對中國原創(chuàng)繪本讀物展開了“會(huì)診”，認(rèn)為中國原創(chuàng)繪本未來的發(fā)展空間很大，但是還有很長的路要走。

繪本未來發(fā)展空間很大

據(jù)介紹，“繪本”這一詞匯來自臺灣,又被稱為“圖畫書”。它不同于一般帶插畫的書，更注重通過文字和圖畫互動(dòng)協(xié)調(diào)，共同來完成故事的敘述和表達(dá);繪本也不同于連環(huán)畫，傳統(tǒng)連環(huán)畫是為它的兩行文字做插圖，圖畫在書中所起的作用和功能與繪本有所不同。繪本中又有“成人繪本”和“兒童繪本”。成人繪本一般講述一個(gè)完整的故事，配有少量的文字，一幅圖下面有一行或幾行文字。臺灣著名漫畫家賴有賢認(rèn)為，繪本就像“紙上的舞臺劇”，好的繪本能讓人感動(dòng)，給人的心靈帶來滿足。

繪本在中國內(nèi)地起步較晚，2002年由幾米給內(nèi)地圖書業(yè)帶來“幾米旋風(fēng)”后，繪本很快受到讀者的歡迎。據(jù)世紀(jì)文睿在2010年8月上海書展期間對繪本進(jìn)行的一次大規(guī)模的市場調(diào)查顯示，“漫畫、繪本”以13.78%的比例位居第三，僅次于懸疑推理類小說(19.22%)和文學(xué)類圖書(15.42%);漫畫、繪本的讀者主要為在18歲以下人群，該偏好隨年齡增長持續(xù)下降，且各年齡段差異顯著。當(dāng)被問及只有一筆錢買一本書時(shí)，高達(dá)40.07%的讀者選擇了繪本作為第一購買對象。

好繪本要有好創(chuàng)意好故事

當(dāng)下已為讀者熟知并喜愛的繪本作者及作品，除臺灣的朱德庸、幾米，主要還有“兔斯基”的作者王卯卯，“刀刀”的作者慕容引刀，以及彎彎、阿桂、徐瀚等。業(yè)界人士認(rèn)為，從龐大的市場需求來看，這些作者顯然難以支撐整個(gè)市場，而像幾米那樣文字感覺和繪畫功力都很出色的作者更是有限。漫界文化傳播公司總經(jīng)理趙為群提出，好的繪本應(yīng)該是個(gè)性和共性結(jié)合，藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合。繪本作者要具備“詩人的情懷”“哲學(xué)家的腦子”，技術(shù)基本功是第三位的。

創(chuàng)作題材不夠?qū)挿海彩悄壳爸袊瓌?chuàng)繪本的一大問題。現(xiàn)在流行的漫畫作品不外乎男女關(guān)系、職場故事之類的題材，看多了難免讓讀者厭煩。業(yè)界人士認(rèn)為，國內(nèi)的繪本要發(fā)展，需要的是創(chuàng)意。縱觀當(dāng)下圖書市場，跟風(fēng)雷同的作品多，有創(chuàng)意有個(gè)性的繪本少。世紀(jì)文睿總經(jīng)理邵敏認(rèn)為，一些繪本的圖畫和文字沒有契合地表達(dá)一個(gè)故事，即使抽掉圖畫，文字仍然可以獨(dú)立存在，繪本只是概念上的形態(tài)。優(yōu)秀的繪本給人帶來的應(yīng)該是：感動(dòng)，回味。

轉(zhuǎn)變觀念打通繪本發(fā)展通道

不可否認(rèn)，國人長期以來受到的閱讀訓(xùn)練以文字為主，出版社對繪本出版也不夠重視，也是制約原創(chuàng)繪本發(fā)展的一個(gè)因素。世紀(jì)文睿副總編輯林嵐認(rèn)為，出版社也要從觀念轉(zhuǎn)變做起，對繪本不同于文字本的特殊運(yùn)作方式加強(qiáng)研究，為原創(chuàng)繪本打通發(fā)展之路。目前很多暢銷的繪本作品，起初都是在網(wǎng)上以發(fā)帖的形式引起熱捧，在人氣積累到一定程度后，再由出版社“落地”成紙質(zhì)出版物。不少作品甚至是直接原封不動(dòng)地拿來出版。究竟如何做好網(wǎng)絡(luò)作品和現(xiàn)實(shí)出版物的過渡和銜接，也是值得思考的問題。邵敏表示，世紀(jì)文睿將發(fā)揮在繪本方面已經(jīng)擁有的優(yōu)勢，在精耕細(xì)作、深度開發(fā)“朋友刀刀”系列的基礎(chǔ)上，繼續(xù)開拓、豐富繪本作者和作品資源，包括適度引入世界經(jīng)典繪本，來支撐“繪本品牌高地”的形成。