77歲的的尤倫斯和他太太

比利時(shí)收藏家蓋-尤倫斯很久沒有面對(duì)中國媒體了。從2010年秋天開始，關(guān)于他的傳言在中國當(dāng)代藝術(shù)界一直沒停過。比如民生銀行與尤倫斯的“重大合作意向”無疾而終，比如2011年2月初美國《藝術(shù)新聞》報(bào)道稱尤倫斯夫婦有意逐漸從尤倫斯藝術(shù)中心(UCCA)的運(yùn)營管理中抽身，尋找中國、歐洲有實(shí)力的長期合作伙伴共同運(yùn)營。2011年4月，尤倫斯在香港索斯比的春季藝術(shù)品拍賣上，掛出了106件中國當(dāng)代藝術(shù)代表作，更是引得當(dāng)代藝術(shù)界議論紛紛。

尤倫斯并未諱言有意將自己的當(dāng)代藝術(shù)收藏“整體出售”，只留少量重要作品，但約2000件的藏品規(guī)模，很難找到一次買斷的下家，他不得不“分批拍賣”。這106件藏品的出售，有國內(nèi)評(píng)論家稱之為“拋售”，并推論“歐美藝術(shù)投資人對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)正在失去信心”。

2007年底在北京798藝術(shù)區(qū)揭幕的UCCA，目前仍然是藝術(shù)區(qū)最大規(guī)模的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也仍是國內(nèi)惟一由西方收藏家個(gè)人創(chuàng)辦的民營非營利藝術(shù)中心。在UCCA之后，多家西方一流藝術(shù)機(jī)構(gòu)如法國蓬皮杜藝術(shù)中心、美國古根海姆美術(shù)館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館都曾到北京尋址，計(jì)劃在這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場突然“井噴”的地方開設(shè)分館，但最終沒有一家落地。

中國當(dāng)代藝術(shù)界從來沒有看好過UCCA的前景。藝術(shù)中心開張典禮的奢華手筆令四周嘩然，主要由西方人組成的管理層意味著昂貴的運(yùn)營成本，而中國不像歐洲發(fā)達(dá)國家，對(duì)民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)還沒有任何法律、政策上的優(yōu)待、支持。UCCA“開不下去”的說法，每隔一段時(shí)間就被炒熱一次。

2011年7月16日，中國藝術(shù)家宋冬的最新展覽《窮人的智慧》在UCCA揭幕，尤倫斯來到北京。77歲的他在接受南方周末記者專訪時(shí)，幾次提及自己的“時(shí)間不多了”;在談?wù)撍氖詹睾蚒CCA的未來時(shí)，他說：“我還會(huì)更多地出現(xiàn)在拍賣市場，而UCCA會(huì)辦得更好。”

不玩“藝術(shù)是外國的好”

記者：你和民生銀行、民生現(xiàn)代美術(shù)館之間究竟發(fā)生了什么?

尤倫斯：事情不復(fù)雜。幾年前中國掀起了當(dāng)代藝術(shù)的熱潮，那時(shí)我們開辦了UCCA，一切都進(jìn)行得很快。問題是，它是我的獨(dú)角戲么?是否應(yīng)該更中國?我們能否找合作伙伴?倒不是錢的原因，而是怎樣保持熱情，充分挖掘資源，在中國藝術(shù)界做到最好。

也許UCCA是來得早了點(diǎn)，它有很好的前景，但仍待解決的是怎樣確定和保持自己的方向。我希望給它更多中國色彩，我需要建立新的、混合中西的管理團(tuán)隊(duì);我們也有競爭對(duì)手，我自己一個(gè)人，是否足夠強(qiáng)大來應(yīng)付這一切問題?所以我決定尋找合作伙伴。

不幸的是，尋求合作的一切過程都是很透明的，與民生合作的意向反響很大，給UCCA的團(tuán)隊(duì)帶來很多不必要的壓力。但這個(gè)過程中UCCA仍在運(yùn)行，有更加本土化的人才加入管理團(tuán)隊(duì)，目前的發(fā)展我非常滿意。所以我今天要說，我太太和我在將來會(huì)繼續(xù)推動(dòng)、支持UCCA，比以往更堅(jiān)定。我們不會(huì)撤出中國。

記者：UCCA是第一個(gè)也是惟一由西方收藏家在中國開辦的非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，你的朋友對(duì)你的作為有什么評(píng)價(jià)?

尤倫斯：我是個(gè)“老外”，這個(gè)身份不太舒服。如果我是個(gè)中國人，這些事做起來會(huì)更愉快。我們來得很早，別忘了中國的當(dāng)代藝術(shù)直到2004、2005年才為眾人周知，公眾突然明白那是一筆財(cái)富、一處寶藏。

為什么外國人搶了先?因?yàn)槲覀兊纳罾镌缇陀辛怂囆g(shù)。但這種事是不可能壟斷的，突然間當(dāng)代藝術(shù)也成為中國人生活的一部分，我想他們也很喜歡。UCCA越成功，它就應(yīng)該越中國，我們可不玩“藝術(shù)是外國的好”這種游戲。有很多同行加入了我們，比如民生美術(shù)館，把中國當(dāng)代藝術(shù)的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。我想這四年是很愉快的四年，而且未來也大有希望，我們?nèi)匀辉谄吣昙?jí)或八年級(jí)，我們想成為九年級(jí)也許十年級(jí)，這非常有可能。

記者：UCCA的運(yùn)營是否成功，你會(huì)如何判斷?你有自己的目標(biāo)，還是說公眾、批評(píng)界的意見更重要?

尤倫斯：我想最重要的是要與中國的藝術(shù)愛好者對(duì)話。我們要更多地傾聽和討論溝通，包括公眾和媒體。

我們有特別好的展覽。UCCA巨大的展廳很不容易應(yīng)付，但也有旁人難以比肩的展示能力。局限在于從外邊運(yùn)進(jìn)巨大的作品很難也很貴。所以我們必須找新的方法來做展覽，我們冒了很大風(fēng)險(xiǎn)，杰羅姆-桑斯館長很了不起，他敢做很多藝術(shù)總監(jiān)不愿做的事，與藝術(shù)家建立溝通，嘗試掌控巨大的展廳，拿出漂亮的展覽。

我想我們最特別的成就，就是讓藝術(shù)家在這里實(shí)現(xiàn)自己以往從未有過的發(fā)揮。比如剛結(jié)束的汪建偉的展覽《黃燈》，我想他從來沒有實(shí)現(xiàn)過如此錯(cuò)綜復(fù)雜的作品，全世界都在談?wù)撍f這是藝術(shù)界的創(chuàng)新，混合了一切：音樂、音響、影像、四個(gè)章節(jié)的展覽、所有物品搭建的方式……小型藝術(shù)機(jī)構(gòu)可做不出這樣的展覽。藝術(shù)家在這里有格外出色的表現(xiàn)，一下子就成為世界級(jí)的，因?yàn)樗麄兡軌蛲婧眠@個(gè)巨大的空間。