展出作品概述：

本次展覽圍繞泰康收藏體系展出幾十位中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)家的代表作品，分為革命與啟蒙、多元的格局、延伸的視界 三大部分在美術(shù)館三層的中、東、西三個(gè)廳展出，三部分整體將呈現(xiàn)一個(gè)動(dòng)態(tài)的時(shí)間性，呈現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的“與時(shí)俱進(jìn)”。其中青年專項(xiàng)部分尤其引人注目，體現(xiàn)了泰康人壽對(duì)于藝術(shù)收藏的策略性和前瞻性。

中廳：革命與啟蒙：泰康收藏體系核心精神的線描勾勒（1942-1989）

跨越1942年至1989年，涵蓋了從中國(guó)革命時(shí)代到上世紀(jì)80年代文化藝術(shù)啟蒙時(shí)期40余年間美術(shù)史上的8件經(jīng)典之作。這里面既有藝術(shù)家針對(duì)中國(guó)革命和新中國(guó)建立后的歷史巨變所做的忠實(shí)于歷史的、飽含激情的創(chuàng)作；也有對(duì)中國(guó)的藝術(shù)實(shí)踐與理論多元化及人文主義有著啟蒙作用的重要作品。這些作品既是表現(xiàn)藝術(shù)家代表性藝術(shù)語(yǔ)言的巔峰之作，具有極高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，也是見證歷史發(fā)展軌跡的珍貴文獻(xiàn)。泰康人壽以對(duì)歷史負(fù)責(zé)任的態(tài)度收藏并保存這些作品，旨在為1942年以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代歷史與藝術(shù)研究提供第一手資料，同時(shí)積極的通過(guò)展覽回饋社會(huì)，使更多的社會(huì)公眾看到、了解這些作品。

東廳：多元的格局（1985-現(xiàn)在）

這部分收藏包括了從85’新潮至今的23位（組）藝術(shù)家的重要作品。這些作品充分的呈現(xiàn)了隨著中國(guó)日益深入的參與到全球化進(jìn)程中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)無(wú)論是創(chuàng)作的形式、媒介還是理論的在地應(yīng)用與建構(gòu)，越來(lái)越呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展格局。在這些作品里我們可以看到“藝術(shù)”作為一個(gè)概念是如何不斷地被拓寬邊界的過(guò)程以及“藝術(shù)”作為一種體制成為被建構(gòu)、解構(gòu)與思考的對(duì)象。十年來(lái)，泰康人壽密切關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，不僅通過(guò)準(zhǔn)確的判斷建立起了具有美術(shù)史意義的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系，而且創(chuàng)辦泰康空間，深度參與到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的傳播與推廣中，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

西廳：延伸的視界（青年專項(xiàng)部分）

十三位正在逐漸走向成熟的年輕藝術(shù)家通過(guò)他們的作品展示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最具有活力的一面：大膽的實(shí)驗(yàn)與突破，對(duì)社會(huì)與生活更為深入、細(xì)節(jié)的體驗(yàn)，對(duì)藝術(shù)本體更加個(gè)人化、創(chuàng)造性的探索與開拓，這種清新的氣質(zhì)與鮮活的血液為我們提示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)精彩的未來(lái)。泰康人壽出于對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的遠(yuǎn)見，十年不斷地積極支持、贊助年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作并為他（她）們提供展覽的機(jī)會(huì)。伴隨一撥年輕藝術(shù)家走向輝煌，一撥漸漸成熟，新一撥正在涌現(xiàn)，越來(lái)越多的人跟隨泰康的目光有機(jī)會(huì)同步了解、發(fā)現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)代性魅力。

關(guān)于泰康人壽收藏體系

泰康人壽近年的藝術(shù)品收藏圍繞當(dāng)代藝術(shù)展開，后針對(duì)美術(shù)史的梳理研究和分析，收藏體系的定位現(xiàn)可歸結(jié)為：1942-1976，1976-今兩個(gè)歷史階段，和青年專項(xiàng)部分，希望未來(lái)收藏整體上反映從1942年以來(lái)的中國(guó)美術(shù)史發(fā)展變化以及特別關(guān)注藝術(shù)的未來(lái)走向。

（一）毛澤東時(shí)代美術(shù) “1942-1976” 從《延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表到文革結(jié)束，是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史中一段獨(dú)立、獨(dú)特的發(fā)展階段，是以中國(guó)共產(chǎn)黨為統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)和組織，以意識(shí)形態(tài)為基礎(chǔ)，以“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”思想為指導(dǎo)的美術(shù)體制。統(tǒng)一的文藝政策成為集體共有的創(chuàng)作觀念，即“求得革命文藝對(duì)其他革命工作的更好的協(xié)助，籍以打倒我們的敵人，完成民族解放的任務(wù)。（毛澤東）”從整體上講這段美術(shù)并不獨(dú)立，是那個(gè)歷史時(shí)期政治當(dāng)代性的一個(gè)重要組成部分，卻因此形成了別具一格的美術(shù)樣式與形態(tài)。她所承載的是一段極其重要的歷史和數(shù)十載的集體記憶，以及影響深遠(yuǎn)的文化變革。

（二）現(xiàn)當(dāng)代美術(shù) “1976-今”是直至今天正在進(jìn)行的、活生生的美術(shù)階段，其發(fā)生極大程度上植根于上述歷史階段和對(duì)它的文化反思，以及它壁壘坍塌形成的開放所導(dǎo)致的文化沖擊。文藝重獲自由，卻面對(duì)更多問(wèn)題。

關(guān)注這兩段美術(shù)史，透過(guò)體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)和精神的美術(shù)作品探究這兩個(gè)意義深遠(yuǎn)的時(shí)代，是泰康人壽藝術(shù)品收藏體系的核心，同時(shí)希望大家通過(guò)我們的收藏能夠?qū)α私膺@段時(shí)間的美術(shù)史發(fā)展有所幫助。