畫家簡介胡博·華士，是荷蘭最出色的肖像畫畫家之一，曾為荷蘭女王、朝鮮國王、李鴻章、袁世凱等繪制過肖像。他是歐洲最早開始重視有色人種肖像畫的藝術家，也是惟一為慈禧畫過像的男畫家。

現(xiàn)藏于頤和園的慈禧畫像。

6幅油畫作品，100余年間環(huán)游世界，旅行8萬余里后，再度省親并將永久留駐在故鄉(xiāng)。昨日，這段浪漫的故事在首都博物館畫上完美的句號，美國人休伯特·華士夫婦將其祖父——荷蘭畫家胡博·華士為袁世凱、慶親王奕劻、李鴻章等晚清人士所作的畫像捐贈給博物館。

“不僅畫作的旅程傳奇，畫作入藏首博也有故事。這還是博物館首次接受外國友人的捐贈。”首都博物館館長郭小凌說，這6幅作品中最具價值的是3位晚清重臣的肖像畫。它們具有惟一性，因為目前所知并無同類畫作傳世。“整個入藏過程歷時1年，而捐贈緣于一次頤和園油畫的修復。”

慈禧畫像“作媒”

找到畫家后人

2008年，頤和園一幅慈禧油畫需要進行修復。一位受邀而來的荷蘭專家驚訝地說：“畫師技法很高超，我甚至通過油畫可以感覺到慈禧臉上遮蓋的脂粉質感，然而這位畫家的名字我卻從來沒有聽說過。沒準這是荷蘭的第二位‘梵高’。”

荷蘭專家結束工作后，開始尋覓這位名叫胡博·華士畫家的后人。最終，在美國，找到了胡博的孫子休伯特。“這位接近80歲的老人家中，仍然懸掛著七八幅祖父的畫作，每一幅都堪稱經(jīng)典。”郭小凌透露，“休伯特卻不知道，畫上的人很多都是中國的大人物。”

一時，媒體紛紛參與報道，專家開始研究胡博的個人史。這引起休伯特夫婦對祖父畫作的關注，并因此產生把藏畫送回它們誕生地的念頭。

美國耄耋夫婦

親自送畫回“家”

今年5月，6幅畫作抵達首都機場。“但捐贈儀式拖延到9月進行，主要是由于休伯特夫婦都已是八十歲左右的老人，北京炎熱的夏季不適合他們，而他們堅持親自送畫，所以選擇此時進行。”昨日下午15時許，距捐贈發(fā)布會還有半小時，站在首博貴賓廳外，北京市文物局有關負責人小聲解釋，“老人現(xiàn)在還在倒時差，所以臨時找個地方讓他們休息一下，很不容易。”

按照胡博自己的記述，他為各國權貴作畫，都要留有副本。顯然無論是慶親王還是袁世凱的畫像原作都交由本人保存。但在中文記載中，這些信息卻集體失蹤了。直到如今，6幅真跡在首博三層精品展廳內再次亮相。

和照片同展出

畫像更為傳神

與清末時期的老照片中人物大多嚴肅有余，生動不足相比。展出的6幅畫作中，無論是耳熟能詳?shù)脑绖P、李鴻章，還是沒有留下姓名的蘇州貴族女子、滿族青年，每一個人物都表情豐富，栩栩如生。

“這與中國人的審美有關。”郭小凌說，縱觀中國傳統(tǒng)美術史，人物肖像畫的創(chuàng)作從未受到重視，只有歷代皇族有少量畫像。但外行看來，這些平面的畫品略顯死板。而西方繪畫卻鐘情于人物刻畫，歐洲中世紀以來不少重大歷史事件都是依靠油畫記錄描繪。“晚清，達官顯貴首次接受外國畫師為自己畫肖像畫，實際上也說明當時中國人自我認識的一種變化。”

如今，展廳內，袁世凱、慶親王奕劻和李鴻章的3幅肖像畫前，分別展示著3人的老照片。“照片反而顯得更呆板，當時的人顯然還沒有學會擺pose。”一位觀眾點評說。

以袁世凱畫像為例，照片中這位中華民國的大總統(tǒng)正襟危坐，表情肅穆。反觀油畫，適逢39歲的袁世凱目光炯炯有神，雖然嘴唇緊閉，卻難掩意氣風發(fā)之勢。“這時，他剛經(jīng)歷了戊戌政變，從無名小輩崛起為壯年政治家，這幅油畫是其當時惟一真實形象，可謂彌足珍貴。”郭小凌說，“當時國人不能完全接受西方油畫光影的處理，因此很多畫作并不能百分百地反映出人物真實形象。然而這批畫作卻原汁原味地呈現(xiàn)了人物狀態(tài)，因此更為難得。”

接受外國捐贈

引導文物回流

“此次活動將成為一個平臺，積極促進海外文物回歸祖國。”北京市文物局副局長于平說。

在國外文物捐贈并沒有嚴格國界限制，捐贈者更多關注的是受捐館的保管環(huán)境、文物收藏特點等，而目前本市大部分博物館的捐贈主要來自本土或者海外華人，首博首次接受外國友人捐贈，實際上是一種新的嘗試。“我們將鼓勵和倡導更多博物館嘗試這種方式，促進更多海外文物的回流。”

“首博具有先進的保管條件和出色的管理團隊，有能力保管好捐贈文物，并一定能利用捐贈文物辦好展覽，以此促進國際間的文化交流。”郭小凌透露，館方正在與休伯特進行溝通，希望收藏其兩幅蒙古喇嘛肖像。

藏品故事

6幅畫險入垃圾桶

此次入藏的6幅肖像畫，均創(chuàng)作于1898至1899年。之后，這些作品隨著畫家本人從北京輾轉到了紐約。1935年，胡博·華士辭世，享年80歲。這些畫作又隨著他的兒子從紐約遷至巴黎。

1974年，胡博·華士先生的兒子去世，其孫休伯特與母親到巴黎畫室清理遺物，發(fā)現(xiàn)了包括這6幅畫在內的34幅遺作。休伯特回憶，當他與母親在巴黎畫室中見到祖父的遺作時，所有作品都布滿塵土，骯臟不堪。其母曾建議把它們當做垃圾扔掉，休伯特卻“鬼使神差”地堅持把畫運回美國，存放在車庫里。

1985年，休伯特轉向美國西海岸謀生，這批畫跟著主人橫越北美大陸，落戶在加州的圣巴巴拉市。

他公司里有位德裔會計的岳父是油畫修復師。休伯特把一幅灰暗不清、生滿蟲子的畫作交給會計的岳父清理，結果還原出美妙的作品。修復師告訴休伯特，其祖父的畫使用了上乘的畫布與油彩，畫藝也了得。于是，休伯特委托他費時兩年復原了其中30幅，包括捐贈首博的6幅。“此后，這些畫作再也沒有進行過清洗，如今卻依然光鮮。”郭小凌說。

謎題待解

異國畫家如何得到權貴青睞

胡博·華士曾經(jīng)在19世紀末20世紀初兩次造訪中國。前一次是個人旅行，他獲得為袁世凱等晚清權貴畫像的機會。后一次是受清政府之邀，專程為慈禧畫像。

“畫家最初抵達外蒙古，后到朝鮮半島，留下了被韓國國家博物館(微博)視為珍藏的李朝國王高宗畫像等作品。之后進入中國境內。”郭小凌說，試想一位陌生的異國畫家，完全不通東亞諸國的語言，在翻譯稀少的時代，如何同當?shù)刭F族進行交流，如何能得到晚清重臣的青睞，為他們先后作畫，以及如何作畫，如何對話，都有無數(shù)情節(jié)與內涵值得史家解讀。

慈禧的兩張臉哪個更真實

胡博·華士曾經(jīng)為慈禧繪制了兩幅油畫肖像，然而兩位“慈禧”不僅氣質迥異，連容貌細節(jié)都有差別。到底哪幅畫，才更接近晚年慈禧的真實面貌呢？這是畫家留給后人的一個謎題。

1905年，荷蘭畫家胡博·華士受邀第二次到中國，成為第一位給老佛爺畫像的西方男性畫家。

這次邀請，源于胡博·華士第一次的中國之行。當時，他曾經(jīng)為慶親王奕劻等畫像，并曾提出想為慈禧和光緒畫像，但沒有得到回應。后來，慈禧命人邀胡博·華士來中國為自己畫像，其原因據(jù)說是因為看到了胡博為奕劻所繪肖像，十分欣賞。

據(jù)史料記載，1905年6月，經(jīng)伍廷芳邀請，胡博來到北京為慈禧作畫，但只給四次見面機會。胡博記述稱，從兵部衙門隨同伍廷芳和載振前去畫像，“走入城關，看到荷塘環(huán)繞花園，乘小船進入，而后在殿宇中等待太后的到來。”后專家推測，胡博作畫的地點是中南海，在當時慈禧經(jīng)常居住的儀鸞殿附近。

第二次見面時，慈禧從座椅上站起，走過來看畫家畫得如何。她對眉毛形狀不太滿意，并且不希望眼睛和鼻子部分有陰影存在，臉上皺紋也要去掉。

之后，胡博奮戰(zhàn)了兩個月完成了畫稿。這一次，慈禧又提出眼睛要向上睜開一點。這樣，再次修改的小樣交給慈禧審閱的時候，太后出人意料地用英語評價道——“Good！”

如今，這幅油畫藏于頤和園。畫中的慈禧坐在硬木靠椅上，神態(tài)安詳，顯得保養(yǎng)極好。然而，這并非胡博為慈禧所畫的惟一肖像。他在巴黎畫廊還曾展出了另一幅慈禧的畫像。畫中的慈禧完全沒有頤和園所存油畫中的慈祥溫和，而是帶著咄咄逼人的表情。

曾有報刊評價此畫——“最佳處就是雙眼，讓人直視片刻就不得不閃避開，仿佛這位東方的太后就在你的面前，肆意燃燒著她的權勢和淫威。”這幅畫現(xiàn)存于美國。

兩幅畫中，哪一幅更接近真實的慈禧呢？

胡博·華士為慈禧畫像的機會只有一次。由此可以推斷，兩幅畫像，描繪的都是1905年的慈禧，是一位70歲左右的老人。顯然，在巴黎展出的那幅慈禧肖像，更為符合這個年齡。

然而，也有與此結論相反的證據(jù)。現(xiàn)存當時慈禧的照片中，其形象與頤和園的畫像更為接近。胡博在回憶中提到，他最初試圖繪制的慈禧肖像，是“希望畫成背景較暗，略帶神秘色彩的圖畫”。在巴黎展出的慈禧肖像正是如此。也許這幅畫才是胡博心中理想的創(chuàng)造。