與經(jīng)紀(jì)公司的合作促成畢加索的國際性

在后期畢加索的發(fā)展過程里面，也反映出畢加索創(chuàng)造力背后的一種發(fā)展和推動力。這就是羅森伯格兄弟，這個家族在法國很有名，是做畫廊生意的，它在法國印象派、馬蒂斯、野獸派、立體派發(fā)展當(dāng)中是一個重要的推動力量。

羅森伯格兄弟跟畢加索的合作不僅僅是商業(yè)合作，更是經(jīng)紀(jì)公司這樣的一個合作，對于使畢加索成為一個國際性的畫家起了決定性的作用。比如畢加索的第一個個人美術(shù)館的展覽，就是保羅·羅森伯格做的，主要是在蘇黎世的美術(shù)館做的，這個展覽非常重要，使畢加索成為一個美術(shù)館級的畫家。他還通過商業(yè)的渠道和美術(shù)館發(fā)展的渠道，將畢加索推薦給了美國非常重要的收藏家。我們知道美國很多的收藏家，比如大都會美術(shù)館的收藏家，還有其他重要的收藏家都是他推薦的。這個過程里面，大量的畢加索作品尤其是精品在美國就可以看到。尤其是法國被法西斯占領(lǐng)以后，保羅把自己的畫廊和所有的事業(yè)全部轉(zhuǎn)移到了美國，帶動了美國畫廊界的發(fā)展。

美國藝術(shù)品的市場和對藝術(shù)的推動形成了一種體系化，這不僅僅包括藝術(shù)家，商業(yè)結(jié)構(gòu)如畫廊，還有美術(shù)館的配套，策展人的策劃，這一系列成為了對藝術(shù)家推動的機(jī)制。

挑選一個年輕藝術(shù)家的作品時(shí)，一定要關(guān)注他第一個個展。就像畢加索第一個個展一樣，它的特點(diǎn)是什么？第二，往往在這種展覽里有很多的媒體傳播，可以借助這個方式判斷。我們知道，藝術(shù)家不可能把自己畫的不好的作品印成宣傳品。當(dāng)一個藝術(shù)家做一個非常重要的展覽時(shí)，他會從作品里挑二三十幅，然后再挑一些放在封面或是畫冊上。我們可以通過這個買他的作品，這是當(dāng)時(shí)的一個現(xiàn)狀。

藝術(shù)品的稀缺性是價(jià)格判斷的標(biāo)準(zhǔn)

我們看到，畢加索排名前10位的作品里面，藍(lán)色時(shí)期（編者注：1900年至1904年）的作品比較多，這跟我們對藝術(shù)品的價(jià)格判斷不一樣。我們說藝術(shù)家越畫越好，我一直等著，他20歲的時(shí)候不買，30歲的時(shí)候不買，40歲的時(shí)候不買，等他死了以后我再買兩件，這是因?yàn)樗囆g(shù)家的技法越來越成熟，我買他晚期的作品比他早期的作品更成熟和可靠。那么，且不論在藝術(shù)家創(chuàng)作后期的時(shí)候，這個藝術(shù)家越來越牛起來的時(shí)候，買它的價(jià)錢是如何貴，我們可以看到，實(shí)際上畢加索的作品正好是反過來，早期作品要比晚期作品貴很多。原因在哪里呢？原因就是稀缺性。

藝術(shù)品最重要的一個價(jià)值叫稀缺性價(jià)格。因?yàn)闁|西少，少就更貴了。從后期來說，因?yàn)樗娇课覀儯鱾鞫染蜁酱笠稽c(diǎn)。而藝術(shù)家早期的作品被人忽視，價(jià)值沒有被挖掘，保護(hù)得也差。這樣的作品越來越少。當(dāng)越來越少的時(shí)候，越來越多人喜歡，它的價(jià)格就上去了。我們實(shí)際上收藏的時(shí)候，也要收藏一些早期作品的原因也是在這里。

畢加索作品價(jià)格經(jīng)受住了市場考驗(yàn)

從第二次世界大戰(zhàn)以后，畢加索的作品一直是世界藝術(shù)品市場中非常重要的標(biāo)桿。我們可以看到，西方的主要價(jià)格的構(gòu)成里有幾個特點(diǎn)：一個特點(diǎn)就是從1970年代以后，藝術(shù)品的價(jià)格重心轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代，印象派完了以后不斷往后移到了畢加索、馬蒂斯這個階段。然后到1990年代日本的經(jīng)濟(jì)泡沫以及2000年以后，重心越來越轉(zhuǎn)到二次大戰(zhàn)時(shí)的藝術(shù)，這在西方形成了另外一個概念，就是戰(zhàn)后藝術(shù)。從戰(zhàn)后藝術(shù)以后又出來一個市場的概念，就是叫當(dāng)代藝術(shù)的市場。

所以看到價(jià)格重心不斷地往后移。為什么這樣呢？這里面一個是資源的問題，就是說，古代的藝術(shù)作品有幾張？文藝復(fù)興三杰誰買得起？這個發(fā)展過程當(dāng)中有幾個指標(biāo)性人物，一個是莫奈，莫奈的作品比較多，莫奈變成了一個印象派里面的標(biāo)桿，就是前現(xiàn)代主義。接下來就是凡·高，凡·高作品非常少，凡·高、塞尚、高更，沒有多少的作品，所以賣不出高價(jià)錢。但凡·高是一個指標(biāo)，然后就是馬蒂斯，后面是畢加索，接著就是安迪·沃霍爾。

畢加索是一個比較早進(jìn)入市場的藝術(shù)家，完全靠賣畫為生的藝術(shù)家。一直到現(xiàn)在，100年的過程里可以看到，在市場上經(jīng)歷了無數(shù)次的金融危機(jī)，無數(shù)次的戰(zhàn)爭發(fā)展到現(xiàn)在，它的作品價(jià)格是靠得住的，有著充分市場化和充分被市場價(jià)值認(rèn)同的過程。

我們要注意的是這些作品存在于哪個時(shí)間？這個創(chuàng)作的時(shí)間非常重要，這指的是哪些作品在哪一時(shí)段是最賣錢的。從這個角度來說，基本上1940年代之前的東西是最貴的，越靠前越貴，所以要買藝術(shù)品應(yīng)該早買，我們說是收藏或是投資，最主要的是你要提前去買。投資，是靠規(guī)模性的錢掙錢的，我們更鼓勵的是收藏，收藏的原則是什么？小錢，長期持有獲得一個很大的回報(bào)，這叫收藏，是跟藝術(shù)有關(guān)的生活。

畢加索一個很貴的作品，就是他1905年創(chuàng)作的《拿煙斗的男孩》，以1.04億美元的價(jià)格拍賣成功。之前是一對美國的收藏家夫婦收藏了這個作品，他們花3萬美元買的這張作品，絕對是一個特殊的例子。藍(lán)色時(shí)期到粉紅色時(shí)期（編者注：1904年至1906年）的作品全球不會超過3件，這件作品又是非常重要的家族拿出來的，所以這個肯定是有保證的，是著名收藏家出手的，只有它才可以突破1億，而且這個價(jià)格在20年之內(nèi)不可能被突破。

接下來《多拉·馬爾和貓》，這是畢加索的情人——多拉肖像里面非常重要的作品，賣了9520萬美元，被俄羅斯一個收藏家買走。畢加索另外一張藍(lán)色時(shí)期的作品叫《雙手交叉的女人》，1902年創(chuàng)作的，2000年紐約佳士得拍賣，成交價(jià)5500萬美元。這個作品反映了什么？這是日本經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期的藝術(shù)品的最高價(jià)。

版畫是畢加索的重要創(chuàng)作方向

關(guān)于畢加索的收藏，很多人都只能望而卻步。這里我們可以講一些相關(guān)的話題，就是版畫。西班牙很多藝術(shù)家對版畫都非常專注，很多的藝術(shù)家在自己的生命當(dāng)中，留出了足夠的時(shí)間創(chuàng)作版畫。

我們知道，除了畢加索之外，還有米羅、達(dá)利這些藝術(shù)家都有版畫的創(chuàng)作。從這個角度來說，1899年到1973年畢加索整個創(chuàng)作生涯里，創(chuàng)作了2000多幅版畫，版畫是畢加索一個重要的創(chuàng)作方向。畢加索的版畫作品其實(shí)在10年前就值人民幣幾萬元，這幾年因?yàn)楫吋铀髯髌酚绕涫怯彤嬜髌返臐q價(jià)，版畫作品增長也比較快。像最早的《公?！愤@個系列，漲幅非常大。1999年是6500美元，2002年賣到上萬歐元，目前的價(jià)格是最高價(jià)幾十萬歐元。版畫這一塊，比如說像2004年一件畢加索版畫作品賣了55萬英鎊，這個價(jià)格是比較貴的，比較接近于油畫作品低端的價(jià)錢。畢加索版畫是我們關(guān)注他非常重要的一個方面，我們也可以買一些或是可以去關(guān)注這部分。