威尼斯雙年展中國館所在地—處女花園

威尼斯雙年展“藝術(shù)奧林匹克”之美譽的由來，主要在于從1930年開始設(shè)立的國家館制度并由此產(chǎn)生的國際性影響。正如每個國家選派最優(yōu)秀的體育運動員參加奧運會一樣，參與各國都積極選派最能代表國家藝術(shù)水平的當(dāng)代藝術(shù)家，在雙年展期間進(jìn)駐自己設(shè)立在威尼斯的國家館，向全世界的來訪者展示本國藝術(shù)。雙年展也向最佳國家館頒發(fā)金獅獎，國家館獲獎不僅僅是對參展藝術(shù)家的褒揚，還意味著對一個國家整體藝術(shù)水平的極高贊譽，國家館的參展藝術(shù)家也因此成為國家文化形象的重要代表。

雙年展與中國

我國首次參加威尼斯雙年展可追溯到1980年，當(dāng)時正值我國實行改革開放、重開國門之際，西方世界欲借威尼斯雙年展將中國拉入國際藝術(shù)大家庭。當(dāng)年我國以“民間剪紙”參展威尼斯，1982年則以“刺繡”亮相水城。這些參展藝術(shù)品與雙年展宗旨和世界藝術(shù)潮流都顯得格格不入，也令雙年展組委會感到非常尷尬。自此很長一段時間，威尼斯雙年展都與中國無緣。直至2003年，我國政府才再次決定以國家身份參與威尼斯雙年展，但由于“非典”等原因，國家館的此次威尼斯之旅未能成行。2005年第51屆威尼斯雙年展上，由今中國美術(shù)館館長范迪安組織，著名藝術(shù)家蔡國強策劃的中國國家館終于落戶水城。

雖然中國國家館在2003年以前長期中斷，但事實上，從1993年開始，威尼斯雙年展一直沒有中斷對中國藝術(shù)當(dāng)代藝術(shù)的接觸。此時的中國藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了美術(shù)新潮運動的洗禮，開始產(chǎn)生追趕國際潮流的當(dāng)代藝術(shù)，并受到國際社會的關(guān)注。當(dāng)年14位中國藝術(shù)家接受了第45屆威尼斯雙年展的邀請，參加雙年展的主題展，也促進(jìn)了其他頂級展事對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)心。其后直到2003年，每年都有一定數(shù)量的中國藝術(shù)家以此種方式參展。尤其在1999年的第48屆威尼斯雙年展上，中國當(dāng)代藝術(shù)掀起了一波不小的高潮，主策展人哈我國首次參加威尼斯雙年展可追溯到1980年，當(dāng)時正值我國實行改革開放、重開國門之際，西方世界欲借威尼斯雙年展將中國拉入國際藝術(shù)大家庭。當(dāng)年我國以“民間剪紙”參展威尼斯，1982年則以“刺繡”亮相水城。這些參展藝術(shù)品與雙年展宗旨和世界藝術(shù)潮流都顯得格格不入，也令雙年展組委會感到非常尷尬。自此很長一段時間，威尼斯雙年展都與中國無緣。直至2003年，我國政府才再次決定以國家身份參與威尼斯雙年展，但由于“非典”等原因，國家館的此次威尼斯之旅未能成行。2005年第51屆威尼斯雙年展上，由今中國美術(shù)館館長范迪安組織，著名藝術(shù)家蔡國強策劃的中國國家館終于落戶水城。

雖然中國國家館在2003年以前長期中斷，但事實上，從1993年開始，威尼斯雙年展一直沒有中斷對中國藝術(shù)當(dāng)代藝術(shù)的接觸。此時的中國藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了美術(shù)新潮運動的洗禮，開始產(chǎn)生追趕國際潮流的當(dāng)代藝術(shù)，并受到國際社會的關(guān)注。當(dāng)年14位中國藝術(shù)家接受了第45屆威尼斯雙年展的邀請，參加雙年展的主題展，也促進(jìn)了其他頂級展事對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)心。其后直到2003年，每年都有一定數(shù)量的中國藝術(shù)家以此種方式參展。尤其在1999年的第48屆威尼斯雙年展上，中國當(dāng)代藝術(shù)掀起了一波不小的高潮，主策展人哈羅德塞曼史無前例地邀請了20余位中國藝術(shù)家參加主題展，占全部參展藝術(shù)家的近五分之一，并在策展方針上使中國當(dāng)代藝術(shù)成為矚目的焦點，當(dāng)年的國際藝術(shù)大獎也由中國藝術(shù)家蔡國強奪得。這一屆雙年展帶動了國際藝術(shù)界的“中國熱”，令中國藝術(shù)家成為國際當(dāng)代藝術(shù)最令人注目的新銳力量之一。