保羅-巴拉特

作為威尼斯雙年展基金會(huì)的主席，保羅-巴拉特是有理由驕傲的，任職期間開創(chuàng)了威尼斯雙年展參觀人數(shù)的新紀(jì)錄，保持財(cái)政收支的平衡，做到90%的資金自籌，并且見證申請(qǐng)參展的熱潮。在人們期望著他能再次被任命時(shí)，他同時(shí)被提名為意大利新政府文化部長(zhǎng)候選人。鑒于此，藝術(shù)新聞報(bào)對(duì)這位帶給威尼斯雙年展新鮮活力的人進(jìn)行的回顧性專訪。

藝術(shù)新聞報(bào)：兩次任職威尼斯雙年展主席，在你看來都取得了怎樣的成就？

保羅-巴拉特：第一次任職時(shí)剛好面臨著非常嚴(yán)峻的時(shí)期，不排除也有很多令人充滿激情和活力的時(shí)刻，但自1968年以來，威尼斯雙年展從未真正緩過來。任職的第一年，我們?cè)谝粋€(gè)近乎什么也沒有的地方辦了威尼斯電影節(jié)，那時(shí)找不到其它場(chǎng)所來為戲劇、舞蹈、音樂提供舞臺(tái)。那時(shí)，我們策劃辦公室所在地的地板都是不安全的，我們已經(jīng)接到遷移通知。由于傾盆大雨，我們被阻止在綠堡公園舉辦建筑雙年展。但同時(shí)，一項(xiàng)改革法案頒布了，賦予了雙年展基金會(huì)更為有效的私營地位。這一重大轉(zhuǎn)變是雙年展運(yùn)營過程中的標(biāo)志性轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

藝術(shù)新聞報(bào)：能概述下這次復(fù)蘇后的多樣性舞臺(tái)嗎？

保羅-巴拉特：我們是從以國家館為基礎(chǔ)參展而受到限制的藝術(shù)展開始的，那時(shí)候意大利國家館的策展人就將重心放在了意大利藝術(shù)以及圍繞著國際性的主題進(jìn)行策劃的展覽上。而對(duì)后者的關(guān)注產(chǎn)生了很多不錯(cuò)的展覽，但同時(shí)也使其置身于持久的爭(zhēng)議當(dāng)中，這樣一次擴(kuò)展持續(xù)幾年之后，藝術(shù)展被完全取消了。所以1998年我們決定藝術(shù)雙年展（包括建筑展）應(yīng)當(dāng)有兩個(gè)支柱：一個(gè)是國家館的展覽，另一項(xiàng)是依據(jù)指定主題委任策展人進(jìn)行操作的重要的國際性展覽。我頭腦里產(chǎn)生的這個(gè)框架可以說是卡塞爾文獻(xiàn)展和威尼斯雙年展的結(jié)合。于是就有了第一屆由 Harald Szeemann策劃的國際展。而意大利國家館最初也不是用作我們自己國家的展覽，當(dāng)然后來在一位特別策展人的領(lǐng)導(dǎo)下它復(fù)興了。

而我們要做的第二件事是為這項(xiàng)主要的國家展找一處合適的場(chǎng)館。我們選定在綠堡公園和軍械庫辦國家館的展覽，這里已經(jīng)完全地被重新裝修過了，因而國際展有兩處不同的地點(diǎn)：位于軍械庫里有著巨大空間的白色墻壁的前意大利國家館和綠堡公園中繩廠之類的空間。但我們得有新的意大利國家館，后來我們獲得了開放的40800平方米的展覽空間，而隱蔽的空間也有21000平方米。那一年，我們開始重建這被稱之為“賤賣”的場(chǎng)館，結(jié)果導(dǎo)致了很多國家都要求擁有各自的永久性場(chǎng)館。日漸清晰的布局和國際展覽的成功產(chǎn)生的直接效應(yīng)就是申請(qǐng)參展的國家數(shù)量的增長(zhǎng)，這也進(jìn)一步激活了國際展。

藝術(shù)新聞報(bào)：重新上路的威尼斯雙年展在發(fā)展到什么程度時(shí)受到了來自日益增長(zhǎng)的同類活動(dòng)的競(jìng)爭(zhēng)？

保羅-巴拉特：其實(shí)來自同類大型藝博會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)一直存在，比如說巴塞爾在時(shí)間戰(zhàn)略上就選定在威尼斯雙年展進(jìn)程中的時(shí)間點(diǎn)上。在處理和其他雙年展以及藝博會(huì)的關(guān)系上，我們常常需要重新定義自己的角色，我們總是很努力地試圖做成功，而不是僅僅是腦子里裝著成功，同時(shí)不受名目繁多的活動(dòng)的影響，保持我們這一身份的信念，我們可不是一場(chǎng)藝博會(huì)。我所理解的藝術(shù)展應(yīng)當(dāng)是一座“風(fēng)力機(jī)”而不是商業(yè)機(jī)器。在任何情況下，只要我們妥協(xié)于市場(chǎng)的壓力，我們就可能失去對(duì)公眾充滿向心力的地位，恐怕梵蒂岡將不再要求以它自己的國家館名義計(jì)劃參展。

藝術(shù)新聞報(bào)：你怎么如此確定藝術(shù)雙年展的策展人能獨(dú)立于市場(chǎng)壓力呢？

保羅-巴拉特：當(dāng)然，我們也意識(shí)到威尼斯雙年展已經(jīng)被視為一個(gè)巨大的機(jī)會(huì)，就是任何一個(gè)參展的藝術(shù)家都很可能面臨著參展后作品市場(chǎng)價(jià)格的飆升，這對(duì)藝術(shù)家是好事，但也使得我們的肩上的責(zé)任更重了。打動(dòng)我們的精神是藝術(shù)所展現(xiàn)出來的持續(xù)的創(chuàng)造力，我們爭(zhēng)取去發(fā)現(xiàn)和展示藝術(shù)家在自由創(chuàng)作中所展現(xiàn)的多樣性價(jià)值觀，并使之融入到參觀者日常的情感體驗(yàn)之中。而一個(gè)策展人清楚自己在策劃展覽時(shí)他的能力是在被考驗(yàn)的，從活動(dòng)項(xiàng)目背后的指導(dǎo)原則到靈感的抓取以及展覽的呈現(xiàn)都是要被評(píng)判的。此外，還有一個(gè)保證透明度的合適的方法就是讓策展人充分意識(shí)到他們的責(zé)任心。

通常由畫廊主主導(dǎo)的藝博會(huì)持續(xù)時(shí)間僅幾天，而雙年展長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月，遠(yuǎn)超過一些私人展覽。今年的參觀人數(shù)超過40萬人次，我們的任務(wù)是傳播知識(shí)、情感和批評(píng)的精神。今年國際展中參展的83名藝術(shù)家有32名年齡在35歲以下，占74.7%，也就是說有62名藝術(shù)家是首次參加威尼斯雙年展。藝術(shù)家一旦參展或者他的一件作品被選中參展，作品的創(chuàng)作以及運(yùn)輸費(fèi)用都不用藝術(shù)家本人承擔(dān)。當(dāng)然，策展人清楚藝術(shù)家和代理他們畫廊以及收藏家之間的關(guān)系，但不會(huì)觸及已經(jīng)出售給第三方的權(quán)益。雙年展基金會(huì)將會(huì)為被選中的藝術(shù)家提供展會(huì)期間的花費(fèi)，確保由第三方提供財(cái)政支持，這樣藝術(shù)家當(dāng)然是受益的，也不會(huì)對(duì)策展人的選擇構(gòu)成影響。