盡管2010年中國當代國畫最高個人作品拍賣價格，已經(jīng)突破一億元人民幣大關(guān)，但是并不意味著當代國畫真正進入了全球藝術(shù)品高端市場。事實上，境外收藏中國當代藝術(shù)的主要藏家及其藏品，至今還沒有一部書進行著錄，這意味著包括國畫在內(nèi)的中國藝術(shù)品仍處于當代藝術(shù)邊緣地帶。國際藝術(shù)收藏高端市場對中國當代藝術(shù)的待遇和重視，甚至不如對歐洲一些小國的抬愛，他們近乎膚淺的藝術(shù)品能被權(quán)威機構(gòu)整理出版招搖過世，而一個泱泱大國的藝術(shù)成就卻被擱置在主流評論和出版宣傳之外，這無疑是對中國藝術(shù)自身話語權(quán)的損害。

當然，所謂權(quán)威性著錄就如電影屆的奧斯卡獎，并不能影響熱愛中國電影的國際觀眾動情欣賞《金陵十三釵》，而且原因也是多元的，但是當代國畫乃至中國美術(shù)如果繼續(xù)聽天由命，則引領(lǐng)國際藝術(shù)品高端市場的發(fā)展進程將會遙遙無期，中華民族復興的腳步將會在文化藝術(shù)的征途上留下遺憾的足跡。這不僅是中國當代藝術(shù)的磨難，同樣也是世界文化層面的重大損失。

中國文化藝術(shù)界的有識之士與國際上富有遠見和良知的專家學者，很早就達成了一種共識，在新世紀前十年間，中外藝術(shù)家、文化理論家、批評家及文化學者舉辦了多次議題性討論，尋找中國當代藝術(shù)全球化的理想模式，大家意識到中國文化大發(fā)展的時代已經(jīng)來臨，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是中國文化產(chǎn)業(yè)最核心最富競爭力的方向，而中國書畫傳統(tǒng)是最好的創(chuàng)意資源。