“給平庸的東西以威嚴(yán)，給日常的現(xiàn)實(shí)以神秘?！薄矕|尼-塔皮埃斯

安東尼-塔皮埃斯(Antoni Tàpies)是綜合材料繪畫藝術(shù)進(jìn)行分析研究的先驅(qū)者，他的作品采用現(xiàn)成物材料質(zhì)感和隨意性繪畫綜合的表現(xiàn)手段，通過(guò)“物化”的過(guò)程，并轉(zhuǎn)化為審美的形式來(lái)作為表達(dá)思想的方式，塔皮埃斯在繼承前人的基礎(chǔ)上，在藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料大膽的、不合常規(guī)的運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)的形式美的法則，以及人們傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)，成為后世的楷模，他說(shuō)：“我感到需要堅(jiān)持并深化那微不足道的、被時(shí)間消磨的東西所蘊(yùn)含的一切信息?！辈粌H如此，他還在尋找著繪畫的純聲音，諸如撕裂聲、刮擦聲、錘打聲……

這位在二戰(zhàn)后最具代表性的抽象藝術(shù)大師于2012年2月6日在家鄉(xiāng)巴塞羅那去世，塔皮埃斯的作品對(duì)整個(gè)世界都有深遠(yuǎn)影響。而他對(duì)于中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)界影響也十分巨大，1989年中國(guó)美術(shù)館曾舉辦過(guò)他的個(gè)人作品展，上世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)也出版了《塔皮埃斯回憶錄》、《塔皮埃斯論藝》等介紹他和他的藝術(shù)的書籍。2006年12月，他和中國(guó)畫家單凡的作品聯(lián)展“ANTONI　TàPIES　|　單凡”在北京展出，讓人們得以再次看到這位西班牙藝術(shù)大師的原作。

塔皮埃斯的離去在中國(guó)引起了許多藝術(shù)家的哀悼，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛在得知這個(gè)消息之后，在微博中寫下這樣一段話：“驚聞前輩大師塔匹埃斯于前日離世，深感痛惜!我和幾位中國(guó)同仁曾有幸于1995年夏在巴塞羅那參展期間拜訪過(guò)他的工作室兼住所。他樸素親善的音容笑貌似乎仍存于昨天，算算卻已過(guò)去十七年!愿大師安息，在天堂永遠(yuǎn)安好!”

西方現(xiàn)代藝術(shù)大師很多，為什么塔皮埃斯對(duì)中國(guó)藝術(shù)界的影響尤甚?他藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)精神有著何種聯(lián)系?他的作品中到底蘊(yùn)含了何種吸引中國(guó)藝術(shù)家的能量?帶著這些問(wèn)題記者記者連線了中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王端廷。2002年王端廷和翟墨先生共同主編了《二十世紀(jì)外國(guó)大師論藝書系》其中之一是人民美術(shù)出版社出版的由李黎陽(yáng)編撰的《塔皮埃斯論藝》。

記者：王老師，請(qǐng)你介紹一下塔皮埃斯是如何被介紹到中國(guó)并影響中國(guó)藝術(shù)界的，好嗎?

王端廷：塔皮埃斯及其藝術(shù)是從20世紀(jì)80年代開(kāi)始傳入中國(guó)的，隨著一系列出版物的推出和塔皮埃斯畫展的舉辦，這位繼畢加索、米羅和達(dá)利之后西班牙最杰出的現(xiàn)代藝術(shù)大師對(duì)我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了巨大影響。

塔皮埃斯的藝術(shù)在中國(guó)傳播的具體過(guò)程是這樣的。

1988年第二期《世界美術(shù)》雜志做了塔皮埃斯的專題介紹，那組文章是該雜志編輯、西班牙藝術(shù)史專家邢嘯聲先生組編發(fā)稿的，共有三篇關(guān)于塔皮埃斯的文章，包括兩位法國(guó)學(xué)者分別撰寫的介紹塔皮埃斯生平和分析其作品的文章的譯文，一篇是《塔皮埃斯答〈世界美術(shù)〉問(wèn)》。那是我國(guó)學(xué)術(shù)界第一次對(duì)塔皮埃斯的詳細(xì)介紹，也是塔皮埃斯的藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)的第一步。

第二步，1989年浙江攝影出版社出版了黃河清先生翻譯的塔皮埃斯的著作《藝術(shù)實(shí)踐》，相對(duì)于《世界美術(shù)》的介紹，該書更全面地反映了塔皮埃斯的創(chuàng)作思想。

第三步，1989年4月19日至30號(hào)中國(guó)美術(shù)館舉辦了塔皮埃斯畫展，盡管這次畫展展出的是他的版畫作品，但那是中國(guó)觀眾第一次看到塔皮埃斯的原作。對(duì)于那些看到過(guò)該展覽的中國(guó)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，塔皮埃斯的繪畫有著強(qiáng)大的吸引力。該展覽也是邢嘯聲先生聯(lián)系促成的。

第四步，1992年湖南美術(shù)出版社出版了周敏康、陳泉翻譯的《塔皮埃斯回憶錄》，進(jìn)一步加強(qiáng)了對(duì)塔皮埃斯的介紹。

第五步，2002年人民美術(shù)出版社出版了李黎陽(yáng)編撰的《塔皮埃斯論藝》，該書是我和翟墨先生共同主編的《二十世紀(jì)外國(guó)大師論藝書系》中的一本。

上述這么多的雜志、出版物對(duì)塔皮埃斯的介紹，特別是塔皮埃斯畫展在中國(guó)美術(shù)館的舉辦，給中國(guó)畫壇吹來(lái)了一股“塔皮埃斯風(fēng)”。確切地說(shuō)，塔皮埃斯對(duì)20世紀(jì)90年代初的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)巨大的影響。