左手大師的神作

無奈，卡普佐和休福曼只好帶著畫，騎著小摩托來到了巴黎圣日耳曼大街，求助于另一位世界級專家——帕斯卡·柯特，盧浮宮曾請他去研究《蒙娜麗莎》。柯特的獨門武器是他自己發(fā)明的一種超高清攝影機，能將名畫掃描成4億像素的高清圖片，在電腦上放大幾百倍。這種攝影機還能探索到畫面的深層。

柯特利用自己對大師畫作研究得來的數據，通過數碼技術去除掉年代留下的痕跡，分析出原畫顏料的構成和密度，成功還原出了《蒙娜麗莎》當初畫好時的樣子。而對這幅畫，他也應用了同樣的技術。

他的攝影機還有一項功能：通過彩虹色的光譜濾鏡，深入到畫的內部，將其分解成13個層次，不同圖層可以在不同光波下顯現，從而將表層顏料遮蓋住的細節(jié)挖掘出來。

研究這幅畫時最有用的圖層，是位于底部的，顯現出素描草稿的那一層。“在素描線上我們可以發(fā)現，女孩的下巴、前額和頸部輪廓都被修改過，比原來的纖瘦了。這種繪畫習慣在另一幅達·芬奇畫的肖像里也發(fā)現過。”柯特比較了過去掃描過的達·芬奇畫作，發(fā)現了這個共同點。

但是，有沒有另一種可能，即一位同時代的，深受達·芬奇影響的畫家，用了相似的筆法來創(chuàng)作這幅畫?

這個問題得咨詢克里斯蒂娜。她是位意大利的藝術史專家，專門研究達·芬奇的學生和他畫室雇員的作品。仔細觀察這幅畫的掃描件后，克里斯蒂娜發(fā)現了一個特別之處——肖像輪廓處陰影的筆法。“這些陰影的線條方向很奇特，是從右下往左上方向掃的，明顯是出自左撇子之手。吉奧瓦尼·特拉非歐是達·芬奇的門徒之一，也是最能畫出接近他作品水準的人，但他是個右撇子。”文藝復興時期，左撇子畫家屈指可數，其中能出這種大師之作的，只有達·芬奇。即使這幅畫不是達·芬奇的，這也是某位極有藝術水準，而且竭力模仿其左撇子特征的神秘畫家所畫。

與此同時，繼續(xù)研究畫作高清圖的柯特有了個新發(fā)現：畫的左上角，被底色顏料蓋住的地方，留著一枚不完整的指紋!

達·芬奇的作品里，經常能發(fā)現指紋，他的標志畫法之一便是用手指來涂抹顏料。瑞士洛桑大學犯罪學與犯罪法中心的闡柏教授將指紋提取了出來，進行了數碼描繪，然后把它和達·芬奇的指紋一起放上了網，請他的同行和學生們共同鑒定。但結論都是一致的：“提取的指紋太局部，而且沒有特征，無法鑒定其是否跟達·芬奇的指紋一致。”

又走進了死胡同。

這時，坎普突發(fā)奇想，能否找個專家重新描繪這幅畫，看看它到底是出自幾百年前，還是用現代方法仿制的。

英國羅斯金藝術學院的莎拉·辛普勒，是世界上最有名的藝術導師之一。她擅長人體解剖學，懂得用與原作一模一樣的材質和顏料復制古畫。

辛普勒找來相同制法的羊皮紙，調配了文藝復興時期所用的墨水，以及用礦物土自制的粉彩條，開始嘗試復制這幅畫。

“很明顯，這幅畫的作者擁有精湛的繪畫技巧，而且精通人體解剖學。比如說鼻子和耳朵的比例，眼球下方的輪廓，以及未成年女子特有的身體特征。”

達·芬奇對于人體解剖學的探索和了解，是眾人皆知的。他稱達·芬奇曾解剖過30多具人體，以一位美術家的觀察力和超凡的繪畫技巧，描繪了人體骨骼、肌肉、肌腱、神經、脈管和主要臟器，繪成了近200幅解剖圖。他著名的《維特魯威人》便是代表作之一。即使用現代醫(yī)學標準審視，這些畫稿也是相當準確的。

辛普勒遇到的最大挑戰(zhàn)，是如何讓粉彩條的顏色留在羊皮紙上，而不是散落吹走。在目前發(fā)現的達·芬奇畫作中，沒有一幅是畫在羊皮紙上的。最終，她嘗試用樹脂和蛋清作為粉彩的黏合劑，在紅色顏料下先打了白色的底，并用手指去涂抹顏料，才成功地得出了原畫的效果。

“我們都知道達·芬奇是個創(chuàng)新大師，但他也有很多糟糕的嘗試。比如在《最后的晚餐》，他打破了幾百年來的傳統(tǒng)，在墻體上涂了一種特殊的黏合劑，而非傳統(tǒng)的灰漿，然后直接作畫。”如今我們來到米蘭的圣瑪利亞德爾格契修道院，會發(fā)現餐廳墻上的“耶穌和十二門徒”已經褪色得快看不見了。

畫中女子到底是誰

在羊皮紙上用粉彩條作畫，而且用如此復雜而古怪的方式讓顏色固定，這種對于繪畫的精通和大膽嘗試，加上左撇子的因素，辛普勒和克里斯蒂娜都覺得，只有達·芬奇才是答案。

當然，這更多是一種主觀和感性的判斷。坎普覺得自己需要更多證據，“為什么不調查一下，這位畫中女子到底是誰呢?她又為什么會被畫成肖像呢?”

其中，最大的線索可能是她的發(fā)型。于是坎普找到了伊麗莎白·茵尼婭，一位服飾歷史學家，專門研究文藝復興時期的服飾。“這是15世紀末期，在米蘭短暫流行過的一種發(fā)型，而且多為貴族女子所用。”

那時的米蘭，被一個家族統(tǒng)治了長達二十多年的時間，這就是斯福爾扎(Sforza)家族。米蘭大公爵盧多維科·斯福爾扎是當時米蘭最有權勢的人。在一幅家族藏畫里，他的夫人貝阿提斯留的正是這種發(fā)型。茵尼婭非常肯定，這種發(fā)型在1491年至1497年間尤其時髦，之后就很少見到了。

而那段時間，達·芬奇正待在米蘭。

根據史料記載，達·芬奇在1482年至1499年間，作為盧多維科的畫師和工程師留在了米蘭，為這位慷慨的資助人工作。為盧多維科工作的畫師中，也只有他一個左撇子。他幾幅最出名的畫作，都與盧多維科家族有關，比如《抱銀鼠的女子》、《額飾女郎》，而且她們的發(fā)型和畫中女子的如出一轍。

將盧多維科家族的肖像一一對照，坎普發(fā)現，有一位女子的面容和她特別相像，年齡也最相符——比安卡·斯福爾扎。她是盧多維科和情婦貝納蒂娜所生的私生女，13歲時便嫁給了盧多維科的侍衛(wèi)隊長加里佐亞，后者在當時也是舉重若輕的人物。“比安卡婚后4個月便去世了，可能是由于不順利的妊娠”。

如果這幅畫真是達·芬奇為比安卡畫的，為什么它沒留下任何記錄呢?既沒被達·芬奇的學生們臨摹，也沒被列入王室物品清單?這時，巴黎的柯特又有了新發(fā)現。

“我們在高清圖上發(fā)現，畫最靠左的邊緣，從上至下有用刀猛烈劃過的痕跡，似乎想把它從什么上面割下來。而且順著割痕，可以隱約辨認出三個圓孔，均勻地排列在畫的最左邊。”柯特說。