中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展日前在國(guó)家博物館展出。這次展覽是對(duì)當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作的一次檢閱，充分展示出我國(guó)在傳統(tǒng)美術(shù)和傳統(tǒng)技藝傳承方面所取得的成就，也為思考工藝美術(shù)的發(fā)展道路提供了一次契機(jī)。本版特約請(qǐng)相關(guān)專家從歷史發(fā)展、當(dāng)代意識(shí)、未來(lái)傳承等不同角度聚焦，以期引起更多的關(guān)注。
檢閱成果，也檢視問(wèn)題
呂品田
中國(guó)工藝美術(shù)是中華藝術(shù)的重要組成，也是珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。從20世紀(jì)50年代到80年代初，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的工藝美術(shù)為新中國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)立下過(guò)汗馬功勞。80年代中期以來(lái)，隨著中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)體系的完善和強(qiáng)化，工藝美術(shù)行業(yè)不斷轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)制并形成以民營(yíng)企業(yè)和個(gè)體作坊為主體的新格局。這種契合手工生產(chǎn)規(guī)律的格局變化，解放了工藝美術(shù)的生產(chǎn)力，促進(jìn)了工藝美術(shù)創(chuàng)作的繁榮。廣大工藝美術(shù)家在繼承傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作了一大批反映時(shí)代精神、體現(xiàn)高端水平的精品力作，形成工藝美術(shù)領(lǐng)域百花齊放、欣欣向榮的生動(dòng)局面。高度繁榮和快速發(fā)展的當(dāng)代工藝美術(shù)現(xiàn)實(shí)，迫切需要一種制度性展覽，以期形成全面檢閱成果、及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、大力表彰優(yōu)秀的常態(tài)機(jī)制，推動(dòng)和引領(lǐng)工藝美術(shù)持續(xù)健康地向前發(fā)展。舉辦中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展，正緣自這種現(xiàn)實(shí)需要。
從參展作品來(lái)看，當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)貼近時(shí)代生活的諸多變化，藝術(shù)面貌具有鮮明的時(shí)代感。由于工具的改進(jìn)和現(xiàn)代技術(shù)的運(yùn)用，當(dāng)代工藝美術(shù)的工藝制作水平整體上有大幅度的提高，許多與工藝技術(shù)關(guān)系密切的表現(xiàn)形式明顯地得到了工具和技術(shù)的支持。在材料選擇方面，當(dāng)代工藝美術(shù)也有了更大的空間，豐富的材料種類不僅增進(jìn)了工藝美術(shù)形態(tài)的豐富性，也擴(kuò)展了傳統(tǒng)技藝施展的空間。題材表現(xiàn)也在大幅度地拓展，許多當(dāng)代社會(huì)生活現(xiàn)象和新生事物被工藝美術(shù)家所關(guān)注，成為工藝美術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象，就習(xí)慣于傳統(tǒng)題材表現(xiàn)的工藝美術(shù)創(chuàng)作而言，這不能不說(shuō)是個(gè)巨大的變化。另外，基于工具、材料和題材等方面的變化，當(dāng)代工藝美術(shù)更以精湛的制作工藝、宏大的體量形制以及繽紛的形式元素的交融整合，呈現(xiàn)整體取向和風(fēng)格面貌上的時(shí)代性變化。
在不斷加快的現(xiàn)代化進(jìn)程中，在以規(guī)模求發(fā)展、以批量求效益、以科技求產(chǎn)能的現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作不免受到干擾性的影響。以量取勝以致粗制濫造，重工輕藝以致一味堆砌，炫耀浮夸以致刻意求大，作風(fēng)失范以致品格下滑，創(chuàng)新失度以致文脈紊亂……都是違背工藝美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的一些問(wèn)題表現(xiàn)。通過(guò)本次展覽，我們既檢閱成果，同時(shí)也檢視問(wèn)題，探討進(jìn)一步激發(fā)工藝美術(shù)創(chuàng)造活力、提高工藝美術(shù)創(chuàng)作水平的途徑。
中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展，是對(duì)近年來(lái)我國(guó)工藝美術(shù)創(chuàng)作成果的集中展示。它有助于廣大觀眾提高對(duì)工藝美術(shù)作為中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨(dú)特性和精粹性的認(rèn)識(shí)，激發(fā)人們的保護(hù)意識(shí)，也有助于通過(guò)優(yōu)秀作品所呈現(xiàn)的價(jià)值取向和藝術(shù)作風(fēng)，對(duì)當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作起到一定的啟迪和引領(lǐng)，從而促進(jìn)工藝美術(shù)的健康發(fā)展。
（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理）
創(chuàng)新需要制隨時(shí)變
邱春林
文化，作為綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)的重要因素和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支撐,它既是軟實(shí)力,也是硬實(shí)力。文化要大發(fā)展、大繁榮，當(dāng)代工藝美術(shù)勢(shì)必也要迎來(lái)發(fā)展的高峰。如何衡量其發(fā)展水平？關(guān)鍵是看當(dāng)今的作品是否具有這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的創(chuàng)造性。
一個(gè)時(shí)代的獨(dú)特創(chuàng)造性一方面體現(xiàn)在工藝革新上，新工藝、新材料、新技巧當(dāng)然是創(chuàng)新能力的具體體現(xiàn)；另一方面可能更重要，就是當(dāng)代的作品要準(zhǔn)確傳遞出這個(gè)時(shí)代的精神價(jià)值。優(yōu)秀的工藝美術(shù)品既要傳播中華文化的主流價(jià)值取向，又要敏銳地涵容當(dāng)代審美新風(fēng)。墨守成規(guī)不是真正的繼承，一味追求新、奇、大，也不是真正的創(chuàng)新。我們要鼓勵(lì)廣大工藝美術(shù)工作者提高修養(yǎng)，深入生活，觸發(fā)激情，以新穎而動(dòng)人的藝術(shù)形式，創(chuàng)作出思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一，人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的時(shí)代精品。
即使是實(shí)用性較強(qiáng)的工藝美術(shù)品，也要努力突出這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的創(chuàng)造性。今日之用有別于昨天之用，因?yàn)樯鐣?huì)在變遷，生活方式在改變，人們的物質(zhì)和文化需求日新月異，日用器皿的功能、形制甚至質(zhì)地也要隨之變化?！短旃ら_物》說(shuō)得好，“制隨時(shí)變”，這是亙古不變的道理。工藝美術(shù)就是要緊跟時(shí)代的變化而變化，當(dāng)代工藝美術(shù)要突出當(dāng)代人的創(chuàng)造性。
（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng)）
培育“第二代”刻不容緩
吳元新
兩年前，我承擔(dān)了清華大學(xué)藝術(shù)與科學(xué)研究中心的《中國(guó)藍(lán)印花布傳承人調(diào)研》課題，在調(diào)研中，我發(fā)現(xiàn)原本遍布全國(guó)各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的藍(lán)印花布印染技藝，如今技藝傳承人數(shù)已不足30人，且傳承人的平均年齡在50歲以上，藍(lán)印花布技藝傳承已面臨瀕危的境地，培養(yǎng)傳承人的工作迫在眉睫。
“開展傳承活動(dòng)、培養(yǎng)后繼人才”是非遺法規(guī)定的傳承人的首要義務(wù)，也是我們中國(guó)工藝美術(shù)大師的職責(zé)所在。3年來(lái)，我利用收集藍(lán)印花布及承擔(dān)國(guó)家重點(diǎn)圖書《中國(guó)傳統(tǒng)民間印染技藝》調(diào)研的機(jī)會(huì)，走訪了山東、浙江、湖南、上海、貴州等地，就工藝美術(shù)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)做了相關(guān)調(diào)研，采訪了百余名國(guó)家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，了解了傳承人的培養(yǎng)情況，老實(shí)說(shuō)，情況不容樂(lè)觀。據(jù)調(diào)查，首批國(guó)家級(jí)非遺傳承人平均年齡已達(dá)69.7歲，面臨著最現(xiàn)實(shí)的傳承問(wèn)題。傳承人的培養(yǎng)目前主要是子女傳承和徒弟傳承。很多項(xiàng)目由于學(xué)習(xí)的周期長(zhǎng)、收益低、條件艱苦而少人問(wèn)津，有一些則因?yàn)槟挲g、性別等特殊情況使得子女不適合從事祖輩技藝，傳承由此遭遇斷層。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，目前技藝的傳承53%是以家族式的模式，47%是師徒傳承的模式。二代傳承人的平均年齡為32.4歲，所掌握的技藝水平參差不齊。
在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)傳承的情況普遍存在如下的問(wèn)題：一是各級(jí)文化機(jī)構(gòu)對(duì)二代傳承人的培訓(xùn)機(jī)制還不完善，偏重對(duì)國(guó)家非遺項(xiàng)目的申報(bào)，對(duì)于項(xiàng)目的保護(hù)、二代傳承人培養(yǎng)等問(wèn)題沒(méi)有切實(shí)可行的政策措施。二是部分非遺技藝的精髓不能得到持續(xù)完整的傳承。傳承人對(duì)其經(jīng)過(guò)艱苦傳承下來(lái)的技藝有強(qiáng)烈的情感，有的傳承人教授徒弟技藝時(shí)，有所保留，未將最完整最關(guān)鍵的步驟傳授給徒弟。三是對(duì)技藝學(xué)習(xí)的進(jìn)度沒(méi)有確定的安排。往往在二代傳承人還未學(xué)得技藝精髓時(shí)，老一輩的傳承人過(guò)世，口傳心授的過(guò)程不得不終止。四是部分二代傳承人對(duì)傳承目的和意義的認(rèn)識(shí)不正確。他們憑自己的偏好和主觀判斷，急功近利，偏離了技藝傳承的核心，影響了原真性的保護(hù)和傳承。
?因此，構(gòu)建切實(shí)的二代傳承人的培育機(jī)制迫在眉睫。首先，各級(jí)文化部門應(yīng)針對(duì)性地做好青年工藝家的培訓(xùn)工作，不斷提升年輕工藝家的綜合素質(zhì)。其次，可以通過(guò)有效的激勵(lì)機(jī)制，對(duì)傳承做得較好的二代傳承人激勵(lì)褒獎(jiǎng)，設(shè)立年輕工藝家和傳承人的展覽、評(píng)比工作，建立中青年傳承人論壇機(jī)制等，以促進(jìn)更多的二代傳承人迅速成長(zhǎng)、成才。再次，要構(gòu)建長(zhǎng)效的發(fā)展機(jī)制。對(duì)學(xué)徒本身綜合素質(zhì)、技藝水平、社會(huì)責(zé)任感等都要長(zhǎng)期培養(yǎng)，定期培訓(xùn)，這樣才能使項(xiàng)目得到持續(xù)的傳承。
當(dāng)代工藝美術(shù)的發(fā)展和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，關(guān)鍵都在于以人為載體，因此傳承人的保護(hù)和培養(yǎng)至關(guān)重要。無(wú)論是哪種傳承模式，都要強(qiáng)化二代傳承人文化傳承的意識(shí)，重視二代傳承人的培育工作，才能使當(dāng)代工藝美術(shù)的藝術(shù)水準(zhǔn)得以提升。
（作者系中國(guó)工藝美術(shù)師）