楊希雪新水彩十米長(zhǎng)卷《春夏秋冬四季圖》，于二０－一年七月作于英國(guó)格林士比。

《春夏秋冬四季圖》畫面清新明快：新芽吐枝，綠水映日；爽朗的秋風(fēng)，吹紅了片片樹葉；豈豈白雪，彰顯出“終南陰嶺秀，積雪浮云端” 的美景，真是一派既恬靜閑適，又雄渾壯麗的自然秀色。

楊希雪先生在《春夏秋冬四季圖》具象山水畫中，實(shí)現(xiàn)了真正意義上的散點(diǎn)透視，突破了西方水彩畫焦點(diǎn)透視的寫實(shí)傳統(tǒng), 使西方寫實(shí)繪畫在表現(xiàn)手法和創(chuàng)作理論上都得到了豐富。

二是它具備了在水平方向上的任意分割和任意組合的特性。在這幅具象山水畫上只要是用相機(jī)取裁畫面，任意移動(dòng)和拍攝，都可得到新的和獨(dú)立旳畫面，打破原有畫面局限,擴(kuò)展視覺觀感，比傳統(tǒng)單一構(gòu)圖理念有更豐富的欣賞效果。

正如廣州美術(shù)學(xué)院教授、著名藝術(shù)評(píng)論家李公明生先曾說：“楊先生原攻水彩和油畫，主要擅長(zhǎng)于風(fēng)景的描繪。他在這一領(lǐng)域中的造詣?lì)H高，尤其是他的水彩風(fēng)景畫，使我想到英國(guó)水彩畫畢竟又著深厚、偉大的傳統(tǒng)。楊先生正得其熏染，受其嘉惠、殊為難得。但是今年楊先生更以虔誠(chéng)、執(zhí)著的信念和膽識(shí)，走出了一條國(guó)畫創(chuàng)新的荊棘之途，這是更為可貴，可佩的”。

1969年楊希雪帶上中國(guó)宣紙和筆墨，遠(yuǎn)渡重洋，闖入英國(guó)藝壇，苦苦探索東方與西文傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的契合點(diǎn)，在理論和實(shí)踐上找到了自己的藝術(shù)語言和形式。在水彩畫的故鄉(xiāng)開始了他在中西方繪畫探索和研究。 40多年來他不倦進(jìn)行著中英文化交流和研究，他潛心于藝術(shù)創(chuàng)新的創(chuàng)造和探求，他時(shí)刻不忘中國(guó)藝術(shù)的推陳出新和開拓發(fā)展。

楊希雪先生藝術(shù)探索于一生，創(chuàng)有全方位觀景理論，獨(dú)特的紙團(tuán)染印綜合技法體系、水彩畫的晶體溶解排斥法體系及一系列作品。其特點(diǎn)是寓抽象與具象、微觀與宏觀于統(tǒng)一。尤其是畫面賓主角色的可變性，可分割性，時(shí)空大小,在感受上的不局限性，都得到極大的擴(kuò)展，畫面增添不同的觀景角度, 使觀眾都有不同的新鮮感受。

(王曉波 2012-6-2于深圳)