蒂埃里-圭塔 《Charlie Chaplin Pink》

1945年以后出生的法國藝術(shù)家在法國市場上所占的份額僅有2.8%，藝術(shù)評論家毫不客氣地說：“這正是衰落的象征。自二戰(zhàn)以來，法國就沒有出色的藝術(shù)家?！?/p>

2010年1月的最后一個(gè)星期，“巴黎與先鋒派現(xiàn)代大師收藏精品展”把馬克·夏加爾、阿爾伯特·格列茲、胡安·格里斯、畢加索、米羅、康斯坦丁·布朗庫西、亞歷山大·考爾德的藝術(shù)帶到紐約，向現(xiàn)在的世界藝術(shù)中心展示舊藝術(shù)中心的輝煌。

5年前，法國“新浪潮”曾與印象派同期在中國展出，前者比后者冷清得多。對中國觀眾來說，印象派畫展還有畫可看，而“新浪潮”用看畫的方式完全對付不了。2010年1月來中國的法國藝術(shù)家馬克·帝格朗尚和旅法藝術(shù)家茹小凡不知又能吸引多少眼球?

法國沒有出色的當(dāng)代藝術(shù)家?

印象派、野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義，重要的現(xiàn)代藝術(shù)流派都發(fā)源于法國，可二戰(zhàn)后美國將藝術(shù)大旗搶到了紐約?！稌r(shí)代》周刊曾犀利地批評道：“縱觀文學(xué)、電影、繪畫和音樂，如今的法國沒有一項(xiàng)拿得出手，只能靠緬懷歷史度日?！?/p>

盡管做一個(gè)展覽，法國政府可以支付50%的資金，如今的法國當(dāng)代藝術(shù)狀況卻并不樂觀。“法國當(dāng)代藝術(shù)還停留在八九十年代的觀念藝術(shù)。”茹小凡告訴記者。

在法國，作品價(jià)位越過百萬歐元的當(dāng)代藝術(shù)家屈指可數(shù)，名列第一的是路易斯·布爾茹瓦。皮埃爾·蘇拉吉直到2006年才跨過百萬歐元大關(guān)，他的作品分布在25個(gè)國家的國際博物館，50%的銷售收益都來自國外。喬治·馬修的作品價(jià)格剛剛超過百萬歐元。而拍下這三人作品的大多是國外藏家。

如果是法國藏家出手，他們的作品不會(huì)漲得那么離譜。就像羅伯特·孔巴斯的銷售量常居法國藝術(shù)家之首，但他的作品價(jià)格還不到20萬歐元。1945年以后出生的法國藝術(shù)家在法國市場上所占的份額僅有2.8%，藝術(shù)評論家毫不客氣地說：“這正是衰落的象征。自二戰(zhàn)以來，法國就沒有出色的藝術(shù)家?！?/p>

法國的藝術(shù)市場比別的國家保守。F4的畫價(jià)在西方早已是天價(jià)，法國很多藝評家批評這太商業(yè)了，這么多錢可以買到很多西方的好作品了。“法國有一種文化保守，經(jīng)濟(jì)保守?！比阈》舱f。

2007年全球拍賣成交排行榜上，法國被中國搶去第三的位置。全球前十位的拍賣行沒有一家來自法國。2008—2009年，法國本土的拍賣成交總額為1300萬歐元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于英國的2.6億歐元、美國的1.32億歐元以及中國的9500萬歐元。全球拍賣價(jià)格TOP10中也沒法國藝術(shù)家影子，法國最貴的藝術(shù)家羅伯特·孔巴斯只排到第57位。

烏里·?？苏f：“法國當(dāng)代藝術(shù)從上世紀(jì)80年代價(jià)格達(dá)到頂峰，但隨后迅速消失。”比起印象派畫作，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格不值一提。早在1975年，市場分析師皮克就在《今日世界報(bào)道》中說：“預(yù)防通貨膨脹的最佳投資方式是購買法國印象派繪畫，因?yàn)樵诘拉偹怪笖?shù)平均上漲38%的情況下，法國印象派繪畫的價(jià)格令人震驚地上漲了230%。”在2009年2月的佳士得首場拍賣，藏家最想買的還是印象派。

政府是贊助人也是家長

蓬皮杜藝術(shù)中心館長阿爾佛雷德·帕克芒說：“支持藝術(shù)家和博物館，法國政府的態(tài)度非常積極。蓬皮杜藝術(shù)中心建館之初，就是通過政府主動(dòng)出擊購買那些過世的杰出藝術(shù)家的代表作來建立收藏的?！爆F(xiàn)有5萬多件收藏品的蓬皮杜藝術(shù)中心，每年有400萬歐元的預(yù)算用于購買當(dāng)代藝術(shù)品。

茹小凡說，法國是西方國家中特有的、設(shè)有文化部的國家。政府為各種文化藝術(shù)事業(yè)提供預(yù)算經(jīng)費(fèi)，還任命了一大批文化官員，以便管理法國的文化藝術(shù)活動(dòng)。政府或文化機(jī)構(gòu)會(huì)資助或訂購藝術(shù)品，也就是說，政府是法國當(dāng)代藝術(shù)最大的贊助者。因此人們通常認(rèn)為法國藝術(shù)市場的衰落是法國政府對藝術(shù)家過度保護(hù)造成的。

70多歲的法國收藏家弗朗索瓦·皮諾特是法國第三大超級富豪，身家169億美元的他在藝術(shù)上砸了不少錢。1998年，皮諾特就成為佳士得拍賣公司擁有控股權(quán)的股東了，近年更是把公司交給兒子亨利·皮諾特打理，一心一意搞收藏。

弗朗索瓦·皮諾特收藏了2500件作品，畢加索、米羅、蒙德里安、安迪·沃霍爾、杰夫·昆斯、達(dá)明·赫斯特、理查德··普林斯及布魯斯·紐曼的作品都在此列。2000年，他曾計(jì)劃將塞納河畔的前雷諾公司舊址改建成博物館，據(jù)說這個(gè)方案是法國少數(shù)幾個(gè)無須仰仗公共補(bǔ)助的項(xiàng)目，人們期待它能與倫敦薩奇畫廊一拼高低，將法國當(dāng)代藝術(shù)推向國際。但弗朗索瓦·皮諾特與政府磨了5年后，終于還是受不了種種政策限制，怒走威尼斯，買下葛拉西宮99年的使用權(quán)。

大多數(shù)人認(rèn)為法國當(dāng)代藝術(shù)的國際影響力衰退，跟法國政府的保守的文化政策有關(guān)。法國政府還有規(guī)定：如果本國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格超過15萬歐元，就有可能會(huì)被禁止出口。藝術(shù)品每次交易都要再次支付高額稅費(fèi)。如果藝術(shù)品買賣有增值，需要繳納5%的增值稅。

闖蕩巴黎的中國藝術(shù)家

中國藝術(shù)家是從法國文化政策里得到好處的一群人。

蓬皮杜藝術(shù)中心只收藏了3個(gè)中國藝術(shù)家的作品。第一個(gè)是趙無極，第二是已經(jīng)去世的陳箴，第三個(gè)是嚴(yán)培明。

嚴(yán)培明1980年高考落榜后就去了法國，算是最早闖蕩法國的中國當(dāng)代藝術(shù)家。1993年，嚴(yán)培明獲得法國政府設(shè)立的“羅馬大獎(jiǎng)”，去羅馬美第奇宮法蘭西學(xué)院研修。“進(jìn)入這個(gè)學(xué)院是很重要的?！比阈》舱f。

現(xiàn)在，嚴(yán)培明定居在法國第戎，第戎市分管文化的副市長伊夫·爾特羅說：“嚴(yán)培明是這座擁有20萬人口的法國城市最大的驕傲。”

1983年，茹小凡去巴黎美院留學(xué)。他的導(dǎo)師德博雷是法國抽象藝術(shù)家，也是戴高樂的弟弟。當(dāng)時(shí)美國的抽象藝術(shù)遠(yuǎn)比巴黎活躍。茹小凡到巴黎不久，“法國的抽象藝術(shù)很快就轉(zhuǎn)到觀念藝術(shù)去了”。90年代初，茹小凡也從抽象轉(zhuǎn)到半具象?！案鷦e的國家相比，法國包容性很大”。1991年，茹小凡加入了法國藝術(shù)家協(xié)會(huì)。“加入了就能留在法國，這在別的國家?guī)缀跏遣豢赡艿??！眱赡昵?，茹小凡在巴黎郊區(qū)買了一個(gè)LOFT工作室，和費(fèi)大為等人成了鄰居。

在法國生活的中國策展人面對很多困難，法國的體制也有很多限制。“變成教授或者國家的策展人要通過考試，有學(xué)位才有機(jī)會(huì)。” 茹小凡說蓬皮杜藝術(shù)中心真正策展的可能只有一兩個(gè)人，大部分策展人拿工資但不做事。而外面的獨(dú)立策展人進(jìn)不去。

法國策展人一般都有工作，獨(dú)立策展人非常少。茹小凡說：“90年代，波爾多美術(shù)館館長讓諾伊是一個(gè)非常好的策展人，當(dāng)時(shí)的美國藝術(shù)都是他介紹到法國的。但是，因?yàn)樗麤]經(jīng)過法國的考試，不是策展人圈子里的，所以合同一到期，他就被排擠了。很多人替他打抱不平，但是也沒辦法?，F(xiàn)任尤倫斯美術(shù)館館長桑斯也不是這個(gè)圈子的，回法國也不容易找到工作?！?/p>

目前在法國的中國藝術(shù)家很抱團(tuán)，很多展覽，策展人與藝術(shù)家都是固定組合。茹小凡說：“我們在法國常聚會(huì)，以前去酒吧、咖啡館，后來去的最多的是嚴(yán)培明的大工作室?！蓖醵燃乙彩浅Ｈサ牡胤?。“我也參加過侯瀚如策劃的阿爾巴利亞三年展?！焙蛧?yán)培明一樣做架上繪畫的茹小凡說。

法國的中國藝術(shù)代表隊(duì)

嚴(yán)培明：1980年旅居第戎的他剛獲法國榮譽(yù)騎士勛章。2009年盧浮宮邀請他舉辦個(gè)展“蒙娜麗莎的葬禮”，而北京尤倫斯又為他舉辦個(gè)展“童年的風(fēng)景”。“2009胡潤藝術(shù)榜”統(tǒng)計(jì)，嚴(yán)培明在中國前50位上榜藝術(shù)家成交額縮水情況下，作品總成交額卻比2007年增長了103%，名列榜單第12位。

黃永砯：這位“廈門達(dá)達(dá)”的領(lǐng)軍人，1989年移居巴黎。他參加過威尼斯、光州雙年展，和徐冰、蔡國強(qiáng)、谷文達(dá)被稱為當(dāng)代藝術(shù)“四大金剛”，與F4相對應(yīng)，因?yàn)樗麄兌几阊b置。2009年他的裝置《六十甲子車》在香港蘇富比以338萬港元成交，刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

沈遠(yuǎn)：她是中國少有的女性裝置藝術(shù)家，移居巴黎前就參加過1989年中國現(xiàn)代藝術(shù)展。她是黃永砯的妻子，可她做起作品來巾幗不讓須眉。1994年，她在巴黎用9個(gè)冰舌頭，9把刀，9個(gè)痰盂做成裝置《白費(fèi)口舌》。2009年北京尤倫斯為她舉辦了個(gè)展“急促的話語”。

楊詰蒼：1988年去巴黎，作品將裝置、水墨與行為集合，參加過利物浦、威尼斯雙年展。他和侯瀚如是廣東同鄉(xiāng)，也常是他展覽中的?？?。2008年侯瀚如為他在上海多倫美術(shù)館策劃個(gè)展“無影腳”。作品《再擰一圈螺絲釘》2008年在香港蘇富比以183.1125萬元人民幣成交。

茹小凡：1983年去巴黎美院留學(xué)后就定居于法國。2004被收入拉魯茲大辭典當(dāng)代藝術(shù)部分。他在法國經(jīng)歷了從抽象到半具象再到具象的轉(zhuǎn)變，并被法國藝評界歸為波普藝術(shù)的代表。2005年中法文化年他和嚴(yán)培明在上海美術(shù)館舉辦雙個(gè)展，今年又在今日美術(shù)館舉辦了個(gè)展。

王度：1990年移居巴黎的他，雕塑、裝置作品被很多西方美術(shù)館收藏，他被收入拉魯茲大辭典當(dāng)代藝術(shù)部分。2008年作品《2008/8002，夢游現(xiàn)實(shí)主義》在阿拉里奧畫廊展出，而尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心收藏展也展出他的代表作《時(shí)空隧道》。

王克平：“星星畫會(huì)”主將之一，星星美展后移居巴黎。木雕被巴黎市政府、巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館等收藏。他也被收錄法國拉魯茲大辭典當(dāng)代藝術(shù)部分。2008年深圳何香凝美術(shù)館為他舉辦個(gè)人雕塑展，而2010年4月起巴黎一博物館將花6個(gè)月時(shí)間展出他的個(gè)人雕塑作品。

馬德升：他參與了北島《今天》雜志的創(chuàng)刊，也是星星主將之一。1986年定居巴黎，成為首位獲法國文化部贊助在法舉行展覽的中國水墨畫家，而他的早期版畫也被法國博物館收藏。從車禍中重生的他每天在輪椅上面對360度轉(zhuǎn)動(dòng)的畫架作畫?，F(xiàn)正在香港舉辦個(gè)展“石頭記”。