| 由中央文史研究館、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會共同主辦的“水墨家園——李小可作品展”于7月11日在中國美術(shù)館開幕。水墨家園是李小可多年來關(guān)注與表現(xiàn)的主題之一，此次展覽將匯聚李小可近年以該主題來創(chuàng)作的百余幅國畫力作。
7月11日上午11時(shí)，全國政協(xié)副主席鄭萬通、中國文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)、李可染夫人鄒佩珠女士、徐悲鴻夫人廖靜文女士、北京畫院院長王明明、國家畫院院長楊曉陽、中國美協(xié)副主席何家英、中國美術(shù)館副館長馬書林、中國國家博物館副館長陳履生、中國美術(shù)理論家邵大箴等嘉賓參加了“水墨家園——李小可作品展”展覽開幕式及剪彩儀式。
首次、全方位呈現(xiàn)李小可水墨創(chuàng)作
此次展覽匯聚了李小可先生近年來創(chuàng)作的百余幅中國畫力作，分為“水墨家園”、“雪域藏跡”、“山水黃山”三大板塊，這里既有對其日日生活的京華中，那些紅墻綠柳、胡同槐花、鐘鼓相應(yīng)所匯聚成的“家園” 的感懷；也有對他曾近30次造訪過的雪域藏地中，天、地、人、物魂?duì)繅艨M的精神感戀；更有對明清以降無數(shù)名家，尤其是其父李可染先生無數(shù)次描繪過的黃山的個(gè)人感悟。是李小可先生有代表性的水墨作品的首次、全方位呈現(xiàn)。特別在中國美術(shù)館的圓廳將展出總長度超過23米的三幅水墨巨制，分別描繪了北京的胡同四合院、西藏阿里的古格王朝遺址、黃山的奇峰蒼松，這一全景式呈現(xiàn)將成為本次展覽的一大亮點(diǎn)。
這三大主題作品既飽含了李小可先生對中國藝術(shù)傳承中筆墨韻味、思想內(nèi)涵的理解，更突現(xiàn)了他勇于對新題材，特別是“都市水墨”、“藏地山水”的語言探索以及表現(xiàn)內(nèi)容的拓展，將傳統(tǒng)的山水理念帶入到新的視界之中。
本次展覽還將呈現(xiàn)李小可先生近年來遍訪造化時(shí)所留下的數(shù)百件寫生作品，體現(xiàn)他對大自然賦予藝術(shù)家的感動與傳統(tǒng)程式化表現(xiàn)、個(gè)性化審美選擇連接起來的成果。這是李小可先生對客觀世界的深度體驗(yàn)后，對自然、傳統(tǒng)的再發(fā)現(xiàn)與再認(rèn)識。
不僅如此，展覽更以文獻(xiàn)方式呈現(xiàn)的他所生活過的，也是多位藝術(shù)大師李可染、董希文、李苦禪、黃永玉等居住過的大雅寶胡同的景貌。以一點(diǎn)勾勒出前輩藝術(shù)家的生活狀態(tài)，也同時(shí)形象地展現(xiàn)出李小可藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的淵源與背景。
父與子：李可染與李小可
李小可，江蘇省徐州人，1960年考入中央美術(shù)學(xué)院附中。1973年，開始隨父李可染學(xué)習(xí)山水。1979年進(jìn)入北京畫院。1985年至1987年入中央美術(shù)學(xué)院國畫系進(jìn)修。現(xiàn)為國家一級美術(shù)師、中央文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、李可染藝術(shù)基金會理事長。
李小可寫過一篇紀(jì)念李可染先生的短文《父親·師友·往事》，寫得樸素深刻，他對父親的評價(jià)是“是一個(gè)普通的中國人、一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人、一個(gè)有愛有情感的人。他用自己的人生回應(yīng)著時(shí)代，不懈地做著他想做的和他認(rèn)為應(yīng)該做的事。這種精神也正是父親和他們那一輩的師友們在藝術(shù)人生中的魂”
為人。李小可所信守的也正是和父親李可染一樣“做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人，以自己的人生回應(yīng)所處的時(shí)代”。在開幕式致辭中，李小可的母親鄒佩珠女士回憶了父子倆一起的時(shí)光，同時(shí)認(rèn)為李小可在藝術(shù)上的執(zhí)著是學(xué)習(xí)繼承了李可染先生“做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人”，這樣才踏踏實(shí)實(shí)的做了一些事情。
為藝術(shù)。北京畫院院長王明明在開幕式致辭時(shí)說：“李小可是一位大器晚成的畫家，三十幾年的寫生生活，他將寫生轉(zhuǎn)變成了創(chuàng)作。”李小可繼承、發(fā)揚(yáng)了李可染山水畫創(chuàng)作對景寫生、對景創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，將寫生與創(chuàng)作有機(jī)地結(jié)合，使創(chuàng)作與現(xiàn)代生活的緊密聯(lián)系顯得血肉豐滿。邵大箴先生說：“李小可，雖然叫小可，卻是有著大家的風(fēng)范，他的水墨藝術(shù)在繼承李可染的基礎(chǔ)上又融匯了新時(shí)代、新思潮，從學(xué)習(xí)李可染到嘗試創(chuàng)作構(gòu)成的方式方法，再到加深對傳統(tǒng)、寫生的理解，實(shí)現(xiàn)了改變。”?
筆墨“家園情懷”再現(xiàn)京城風(fēng)韻
李小可的《宮墻》、《水墨家園》等作品，留下了從明清帝都向大城市轉(zhuǎn)化過程的滄桑印記；《神路街的雪》、《京雪》運(yùn)用水暈?zāi)潞蜕收Z言表現(xiàn)了不同氣象物候中呈現(xiàn)出的城市表情；《夏》，畫的是東郊民巷的林蔭道，色墨交融表現(xiàn)了北京街道上樹木繁茂和靜謐的氣氛，左下角空白處駛過的三輪車作為“畫眼”，給畫面帶來生氣……這些大量表現(xiàn)北京城風(fēng)韻的作品展示了李小可多年來一直以“水墨家園”為主題的創(chuàng)作探索。
李小可談到自己對北京城的“家園”的感懷說：“如今，很多我們非常熟悉的，與歷史、文化、經(jīng)歷、情感緊密相連的家園環(huán)境，在你還來不及回首關(guān)注時(shí)，不知不覺就消逝了。北京的四合院、北京的胡同、宮墻下的楊柳、皇城外的紅墻、老槐樹組成的靜謐林蔭…… 這一切無不牽動著人們的情思，成為人們情感的依賴與精神的寄托。我期望用自己的水墨語言表現(xiàn)那漸漸逝去的濃烈印象與記憶。”
據(jù)悉，展覽更以文獻(xiàn)方式呈現(xiàn)他生活過，也是李可染、董希文、李苦禪、黃永玉等多位藝術(shù)大師居住過的大雅寶胡同的景貌。以一點(diǎn)勾勒出前輩藝術(shù)家的生活狀態(tài)，也同時(shí)形象展現(xiàn)出李小可藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的淵源與背景。
|
