在美國(guó)國(guó)會(huì)山和華盛頓紀(jì)念碑之間國(guó)家廣場(chǎng)的心臟地帶，由兩個(gè)美術(shù)館構(gòu)成了史密森博物學(xué)院亞洲藝術(shù)收藏的主體，即弗利爾美術(shù)館和阿瑟·M·賽克勒美術(shù)館——兩館合稱美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館。該館館藏十分豐富，目前擁有1萬多件中國(guó)藝術(shù)品，內(nèi)容涵蓋了從新石器時(shí)代的文物到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，是除中國(guó)以外，世界上藏有中國(guó)文物最多的博物館之一。

日前，在中國(guó)國(guó)家博物館建館100周年慶典之際，美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館館長(zhǎng)朱利安·瑞比博士應(yīng)邀來到中國(guó)發(fā)表主旨演說，并于7月11日接受了本報(bào)記者的采訪。

展示中國(guó)文化藝術(shù)的窗口

據(jù)了解，美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館的中國(guó)藏品包括商周青銅禮器和兵器，唐代精美金銀器，6至8世紀(jì)的佛教雕像、鎏金銅器、漆器，宋元繪畫，明代浙派繪畫，清代早期繪畫，各類書法作品等，尤其對(duì)八大山人的作品收藏在西方首屈一指。

美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館不但中國(guó)藏品豐富，同時(shí)也一直是美國(guó)與中國(guó)博物館界從事文化交流的“急先鋒”，在兩國(guó)文化交流中扮演著十分重要的角色。25年來，阿瑟·M·賽克勒美術(shù)館與中國(guó)相關(guān)單位合作，主辦和承辦了一系列題材廣泛、具有開創(chuàng)性的展覽，全面展示了中國(guó)的文化和藝術(shù)。如在該館舉辦的“權(quán)力——?jiǎng)?chǎng)：慈禧太后肖像”展中，高清晰度、頗具戲劇效果的慈禧太后肖像照給人們留下了深刻印象。這組照片來源于賽克勒美術(shù)館檔案室珍藏的慈禧肖像照的原版玻璃底片，其中有一部分是慈禧送給美國(guó)總統(tǒng)的國(guó)禮。“伊拉克與中國(guó)：陶瓷、貿(mào)易與創(chuàng)新”展講述了9世紀(jì)中國(guó)與中東之間貿(mào)易的故事，探討了中國(guó)陶瓷、絲綢、紙、墨和茶葉對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的巨大影響。在“游戲文字：徐冰當(dāng)代藝術(shù)”展中，徐冰的大型雕塑裝置《猴子撈月》從賽克勒美術(shù)館的頂部天窗一直垂到最底層的水池上方，貫穿美術(shù)館四層高的中庭，十分引人矚目。去年舉辦的“歷史的回響：響堂山佛教石窟寺”展，結(jié)合了石窟內(nèi)的石像和三維影像技術(shù)，重新構(gòu)建了河北響堂山佛教石窟寺，該石窟寺代表了北齊時(shí)代中國(guó)文化藝術(shù)的最高成就。

“我們非常注重以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)的深度展覽，也許有些展覽做得像好萊塢大片那樣有點(diǎn)嘩眾取寵，但我們一直強(qiáng)調(diào)展覽中專題性研究的深入。”朱利安·瑞比說，“正如現(xiàn)在很多人都知道中國(guó)的兵馬俑和長(zhǎng)城，但是我們?nèi)韵Ｍo大家更深的認(rèn)識(shí)。”

美方急需中國(guó)書畫修復(fù)人才

除舉辦展覽和學(xué)術(shù)交流之外，博物館還是一個(gè)集多學(xué)科、多功能的行業(yè)。朱利安·瑞比在談到美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館的運(yùn)作時(shí)，一直強(qiáng)調(diào)三個(gè)方面的功能：公共教育功能，研究功能，修復(fù)、裝裱、展覽設(shè)計(jì)的博物館專業(yè)功能。

美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館最近邀請(qǐng)北京故宮博物院的一位展覽設(shè)計(jì)師前往美國(guó)總部考察了3個(gè)月時(shí)間，目的是為該館中國(guó)藏品的展覽提出建議。同中國(guó)的美術(shù)館、博物館界所面臨的許多問題一樣，美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館雖然擁有眾多中國(guó)古代藝術(shù)品，但在修復(fù)方面力所不及。據(jù)了解，美國(guó)目前有兩到三個(gè)關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品的修復(fù)中心，賽克勒美術(shù)館作為其中之一，是因?yàn)樗麄兊男迯?fù)師是原上海博物館培養(yǎng)的頂尖修復(fù)師。“現(xiàn)在不論在美國(guó)還是中國(guó)，這樣頂級(jí)的修復(fù)師非常少，當(dāng)前中美都面臨的問題是，這種資深的修復(fù)師大多即將退休，修復(fù)人員青黃不接，所以如何培養(yǎng)新一代的修復(fù)人才是目前很重要的一個(gè)命題。”朱利安·瑞比說。

對(duì)于中國(guó)古代書畫來說，“修復(fù)”和“裝裱”是一門極其專業(yè)的手藝，因?yàn)椴粌H涉及到對(duì)紙張的嚴(yán)格要求，對(duì)絹、綾等材料的要求也非常高。“由于缺少專業(yè)的技術(shù)人員，目前世界上很多中國(guó)藝術(shù)品的修復(fù)，都是由日本修復(fù)師來完成的。但中國(guó)和日本的古代藝術(shù)其實(shí)是兩個(gè)體系，它們有著許多本質(zhì)的不同。”朱利安·瑞比說，“因?yàn)轫敿獾臅嬓迯?fù)人才奇缺，并且在專業(yè)培訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)方面要求很高，所以我們正在積極地和中國(guó)的單位合作，希望能夠通過努力，組成一個(gè)由不同年齡人員構(gòu)成的梯隊(duì)來進(jìn)行文物修復(fù)工作。”

印象最深的是“中國(guó)速度”

美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館除了高質(zhì)量的藏品外，還擁有美國(guó)最好的“亞洲美術(shù)圖書館”，藏有許多中國(guó)的考古書籍。該館目前正在做一個(gè)關(guān)于中國(guó)善本書的修復(fù)項(xiàng)目，目標(biāo)是辦成一個(gè)“工作坊”。朱利安·瑞比說：“其實(shí)美國(guó)的很多博物館都有中國(guó)的善本書，但目前還沒有博物館進(jìn)行過系統(tǒng)培訓(xùn)，以管理和保護(hù)這些書籍，所以我希望每年都做一個(gè)關(guān)于善本書修復(fù)的工作坊，從中國(guó)請(qǐng)來善本書的修復(fù)專家和美國(guó)的專家一起來做這個(gè)事情。”

朱利安·瑞比稱，美國(guó)華盛頓國(guó)立亞洲美術(shù)館在與中國(guó)的合作中，留給他們印象最深的是“中國(guó)速度”。

“現(xiàn)在中國(guó)的發(fā)展速度很快，這也反映到了中國(guó)博物館的運(yùn)作上。我們和一些歐洲的博物館一樣做展覽比較慢，常常需要持續(xù)幾年來經(jīng)營(yíng)一個(gè)項(xiàng)目，所以希望能在兩者的不同中找到一種平衡。”朱利安·瑞比說，“一直以來，中國(guó)的同行都很謙虛，想去美國(guó)學(xué)習(xí)，希望找到一種萬靈藥來解決中國(guó)的一些問題。對(duì)于我們來說，中國(guó)現(xiàn)在藏品質(zhì)量如此之高、發(fā)展如此之快，也有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方，我們也很希望能派專員來中國(guó)進(jìn)行長(zhǎng)期交流。”

除此之外，中國(guó)博物館和文化界的官員和負(fù)責(zé)人也給朱利安·瑞比留下深刻印象。“他們非常敬業(yè)和負(fù)責(zé)，我們一起工作時(shí)雙方十分配合，關(guān)于經(jīng)費(fèi)、檔期、人員往來等問題都能妥善解決。”

朱利安·瑞比稱，唯一遺憾的是，希望中國(guó)的文物政策能夠更加開放。“目前中國(guó)文物局對(duì)中國(guó)最重要的一部分文物只給予一年的境外展覽時(shí)間，這個(gè)時(shí)間是不充分的。”朱利安·瑞比說，“對(duì)于外國(guó)博物館來說，如果能擁有更長(zhǎng)的時(shí)間就能夠在更多不同的地方進(jìn)行展覽，也能更加擴(kuò)大展覽效果和影響力。同時(shí)，參展的單位越多，博物館間分擔(dān)的費(fèi)用就越少，對(duì)展覽的投入就越多。”