有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，當(dāng)代繪畫中的70后一代正在表現(xiàn)出一種抽離中心的自我特征，這尤其表現(xiàn)在70末和80后藝術(shù)家身上。這個(gè)觀點(diǎn)認(rèn)為，新一代藝術(shù)家不再抵抗或者歸順主流，而是表現(xiàn)出一種可愛化、自娛自樂、自我滿足的離中心主義傾向。持這個(gè)觀點(diǎn)的評論家針對的主要是年輕的前衛(wèi)藝術(shù)家群體。這個(gè)群體曾經(jīng)是被認(rèn)為最有前衛(wèi)精神和前途的一代，如今似乎變得黯然失色，既沒有藝術(shù)地位，也沒有影響力。

這個(gè)觀點(diǎn)所描述的現(xiàn)狀是客觀而準(zhǔn)確的。但有所不同的是，在我看來，70后一代對“中心”的“抽離”其實(shí)并不存在，因?yàn)?0末和80后一代從來就沒有進(jìn)入藝術(shù)界的中心地帶，所以也就無所謂“抽離”了。這個(gè)觀點(diǎn)在一些60后藝術(shù)家那里得到印證，他們也認(rèn)為，60年代生人的藝術(shù)家大學(xué)或剛剛畢業(yè)的時(shí)候，正值中國當(dāng)代藝術(shù)從矯飾中走出，向前衛(wèi)的現(xiàn)代主義藝術(shù)過渡的時(shí)期，老一代藝術(shù)家正力圖恢復(fù)傳統(tǒng)，更年輕更前衛(wèi)的一代還遠(yuǎn)沒有出現(xiàn)，因此他們得以相對輕松地登上變革的舞臺。換句話說，在他們剛剛走出美院的時(shí)候，中國當(dāng)代藝術(shù)正好給他們留下了足夠的空間，因而，他們成名遠(yuǎn)比現(xiàn)在70末和80后的藝術(shù)家容易。70后一代的藝術(shù)家走上社會(huì)時(shí)，已經(jīng)到了90年代中期，此時(shí)正值藝術(shù)市場方興未艾之時(shí)，80年代的理想主義與“崇高感”|被“玩世”、“波普”、“艷俗”等新思潮所消解，哪些畫家走紅、，哪幾張作品賣大錢了成為最熱門的話題，與此同時(shí)，原本權(quán)威的全國美展等國家級展覽也正在失去原有的吸引力和影響力，這讓70后一代的藝術(shù)家感到無所適從。他們在美術(shù)院校讀書時(shí)所接受的教育是理想主義和正統(tǒng)的，但當(dāng)他們走出校園時(shí)，所面臨的情境卻世俗和玩世不恭的。

實(shí)際上，70末和80后一代的年輕藝術(shù)家并不缺乏60年代藝術(shù)家的勃勃野心和藝術(shù)理想，只不過社會(huì)環(huán)境變了，多元的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)結(jié)構(gòu)，使得過去一統(tǒng)天下的官方藝術(shù)逐漸失去中心地位，市場經(jīng)濟(jì)的觸角也無處不在地伸向了藝術(shù)領(lǐng)域，處于核心之外的藝術(shù)家和藝術(shù)掮客，正力圖通過各種手段搶奪官方藝術(shù)退出后所丟棄的空位，而他們所要拋棄的“中心”，正是現(xiàn)在即將成為邊緣的官方藝術(shù)。70末和80后藝術(shù)家很清楚這一點(diǎn)。這幾年到漂在北京的藝術(shù)家數(shù)不勝數(shù)，你問問誰不是懷著成名成家的野心來到這里的?否則在地方上工作、創(chuàng)作，不但生活有保障，創(chuàng)作環(huán)境也會(huì)安逸的多吧。在北京，那么多藝術(shù)家每日為吃喝拉撒奔波，過著拮據(jù)不堪的日子，難道都純粹是為了自己的藝術(shù)理想?

多元的社會(huì)觀念和社會(huì)結(jié)構(gòu)，造成唯一權(quán)利中心的逐漸消失，過去的那種主題性創(chuàng)作，現(xiàn)在已經(jīng)引不起年輕一輩藝術(shù)家的興趣了，這不必過于擔(dān)心。令人擔(dān)心的倒是，如何形成自己的“風(fēng)格”，并把這個(gè)“風(fēng)格”變成商標(biāo)，再進(jìn)行無限制的復(fù)制，成了很多年輕藝術(shù)家的主要?jiǎng)?chuàng)作方式，這個(gè)方式的潛在規(guī)則就是與過去的那個(gè)中心盡可能地遠(yuǎn)離，先通過反叛的形式和大量復(fù)制的方式彰顯自己的面貌，引起關(guān)注后再設(shè)法進(jìn)入另外一個(gè)正在形成的權(quán)利“中心”，或者就干脆再被體制招安(比如方力鈞、張曉剛等人)。這樣，一旦有某一個(gè)藝術(shù)家獲得了成功后，就會(huì)有一批年輕或不年輕的藝術(shù)家積極跟進(jìn)，這就是為什么藝術(shù)市場總是會(huì)刮“××風(fēng)”，畫商總是會(huì)一擁而上買某一個(gè)藝術(shù)家、某一類風(fēng)格作品的原因。

所以，70末和80后藝術(shù)家的抽離中心也許只是一種策略，可能是主動(dòng)的，也有可能是被逼無奈。因?yàn)?，在他們身上，并不能看到我們所需要的對于藝術(shù)的執(zhí)著追求和宏大目標(biāo)，更多的是淺嘗輒止和小富則安的小資性格。其實(shí)，他們并不甘心做可愛狀，他們的狀態(tài)也并非僅以自娛自樂、自我滿足就可概括，他們也有野心，只是沒了氣魄和執(zhí)著。

陳明