資料照片：在“2012倫敦奧運(yùn)中國書法音樂會”上，音樂書法家李斌權(quán)與新倫敦交響樂團(tuán)合作，現(xiàn)場書寫英國文學(xué)家狄更斯《雙城記》中的精彩片斷“那是最美好的時(shí)代、那是最糟糕的時(shí)代”。

書法向來有“凝固的音樂”、“無聲的音樂”之美譽(yù)，當(dāng)有人把這種凝固、無聲給活化、有聲之后，一種全新跨界藝術(shù)——音樂書法便由此誕生，但同時(shí)也招致“作秀”、“雜?！钡呐u。

這個(gè)人就是書法家李斌權(quán)。在質(zhì)疑聲中，他已經(jīng)連續(xù)在維也納金色大廳、維也納皇宮上演了“中國書法音樂會”；最近一次更是在倫敦奧運(yùn)會期間，攜手新倫敦交響樂團(tuán)和英國現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)等，將舞臺搬到了倫敦薩德勒斯威爾劇院。

面對質(zhì)疑，他作何感想？對“音樂書法”，他如何理解？日前李斌權(quán)在此間接受記者專訪一一解答。

“音樂為書法插上了翅膀”

對于音樂書法這一創(chuàng)新，李斌權(quán)認(rèn)為這恰恰就是因?yàn)樗囆g(shù)之間的跨界結(jié)合，形成一種視聽同感的全新欣賞亮點(diǎn)，讓人們得到一種藝術(shù)享受的美，進(jìn)而能夠產(chǎn)生濃厚的興趣。

在他看來，音樂和書法的結(jié)合所能起到的作用，就是它的一個(gè)普世性?！澳軌驇哟蠹覐V泛的對書法產(chǎn)生一種濃厚的興趣，也正是要改變當(dāng)前中國書法幾乎成為一個(gè)邊緣化藝術(shù)的現(xiàn)狀。正是因?yàn)橐魳窌ǖ奈枧_表演性，導(dǎo)致它成為社會新娛樂的一個(gè)門類，能夠感染更多的人，將更有利于我們中國書法的普世性”。

他坦言古琴更適合音樂書法伴奏，自己平常練習(xí)即以古琴作為背景音樂，因?yàn)楣徘俅髱煆棑苣ㄌ艉蜁ǖ奶徂囝D挫恰恰是有相當(dāng)?shù)囊恢滦?，而交響樂在?jié)奏和旋律上，確實(shí)不如古琴那樣有相同點(diǎn)與契合度。但是從表演角度來說，交響樂的感染力更強(qiáng)一些，在這樣的映襯下更容易形成一種視聽同感?！皬氖鼙姺秶鷣碚f，古琴的特性決定了它是一個(gè)小眾范圍欣賞的；而到了我們當(dāng)今這么一個(gè)時(shí)代，可能需要的是更強(qiáng)悍的一些東西?！?/p>

中國社科院文學(xué)所原副所長何西來以“為書法插上了音樂的翅膀”來評價(jià)這一形式。他指，李斌權(quán)表演用的是草書，且基本上是狂草，其草書根底是孫過庭的書體，有相當(dāng)深的功力，與音樂結(jié)合后的表演性書寫更是狂放不羈。從創(chuàng)作實(shí)踐來看，真、行、篆、隸、草諸書體中，惟有草書特別是狂草適合于“被之管弦”，因其書體簡約，書寫便捷快速且可連綿不斷，更容易體現(xiàn)書家情感情緒的律動。

中國書法家協(xié)會顧問劉藝則以“懷素壁書”來形容李斌權(quán)的書法表演，“在丈二匹大小之墻面上揮灑自如，頓還懷素舊觀，今人擊節(jié)贊嘆，其草書結(jié)字準(zhǔn)確，線條流暢且伴隨音樂節(jié)奏，時(shí)急時(shí)緩，時(shí)弱時(shí)強(qiáng)，視覺與聽覺融為一體，此則古人所不及者?！?/p>

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”

至于他曾備受爭議的與流行歌手的合作，李斌權(quán)也毫不回避，“我和沙寶亮、韓磊他們的合作，就書法本體表現(xiàn)來說，可能缺失了很多，但是就社會傳播而言起到積極作用。因?yàn)檫@樣做的目的性比較明確，就是為了讓大家在一種熟知的藝術(shù)語境下，對中國書法有一些粗略的認(rèn)識，并對它產(chǎn)生一種最初步的興趣。”

對此，中國書法家協(xié)會駐會副主席趙長青亦表示，這種跨界合作不僅在公共舞臺表演中擁有上千上萬的觀眾，更由于電視媒體的播放和這些作品光盤進(jìn)入普通娛樂場所及家庭后，變成了千百萬受眾的精神享受，使人們在欣賞中愉快的接受書法的啟蒙、熏陶，這種形式對擴(kuò)大中國書法的社會影響意義難以估量。

他認(rèn)為李斌權(quán)的音樂書法表演，擴(kuò)展了中國書法審美新領(lǐng)域、開拓了中國書法傳播的新形式、拓寬了中國書法走向世界的新途徑?！八囊魳窌ㄊ墙⒃趪?yán)肅的書法本體基礎(chǔ)之上，他與那些打著音樂書法旗號的江湖雜耍有著本質(zhì)的區(qū)別?！?/p>

書法理論批評家李廷華亦指出，在國際舞臺上展示中國書法，顯然有“行為藝術(shù)”的成分，但李斌權(quán)也沒有簡單化或表面化地用“現(xiàn)代書法”對西方觀眾進(jìn)行“視覺刺激”，他展示的是中國書法藝術(shù)的傳統(tǒng)正脈。書法與音樂的合作，均非自今日始；但是，將書法藝術(shù)和音樂結(jié)合，在國際舞臺上做充分展示，卻是李斌權(quán)首創(chuàng)，“一個(gè)‘敢為天下先’的青年人，應(yīng)該得到贊揚(yáng)和鼓勵，也應(yīng)該在展開充分討論之際給予學(xué)術(shù)定位?！?/p>

因此對于“作秀”的批評，李斌權(quán)絲毫不以為然，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代。發(fā)展到今天，能夠每天影響到我們每個(gè)人的，無處不聞無處不見的就是音樂。我認(rèn)為無論以什么形式，只要對已經(jīng)傳承幾千年的書法藝術(shù)，能夠?qū)λM(jìn)行一個(gè)實(shí)踐踐行，我覺得就都是可行的?！?/p>

基于這樣的心態(tài)，他對一些意見建議采取“有則改之無則加勉”的態(tài)度，“值得我去溝通，我就去學(xué)習(xí)，我覺得說的不對，也會講出來我的道理?？傊@是一個(gè)溝通過程，而這種溝通不管是批評也好，是褒揚(yáng)也好，對于我來說都是一種促進(jìn)，都是有益的?！?/p>

李斌權(quán)說，作為一個(gè)中國人，有幸能夠在這樣一個(gè)文化大繁榮大發(fā)展的時(shí)代，自己能夠從事書法藝術(shù)，把中國的書法藝術(shù)好好的挖掘、繼承、弘揚(yáng)，這個(gè)事業(yè)非常有意義，“我覺得不枉此生”。(完)