798十年展覽史
新世紀(jì)十年是中國當(dāng)代藝術(shù)三十年進(jìn)入第三個(gè)階段：合法化。798藝術(shù)區(qū)無疑在這個(gè)時(shí)期扮演了一個(gè)重要角色。
我本人最初進(jìn)入798工廠是在1999年，當(dāng)時(shí)我在《雕塑》雜志任編輯，中央美院的雕塑系為創(chuàng)作"盧溝橋抗戰(zhàn)紀(jì)念雕塑"在798工廠租賃了閑置 車間，雕塑系主任隋建國邀請(qǐng)我去參觀。還有一些年輕藝術(shù)家在廠房里租賃了工作室，在參觀時(shí)，我預(yù)言這個(gè)工業(yè)化結(jié)構(gòu)的工業(yè)區(qū)將是一個(gè)不錯(cuò)的藝術(shù)家聚集地。
2002年左右，一些藝術(shù)家、畫廊、書店陸續(xù)遷入798工廠。不僅有中國人，還有美國人、日本人、德國人、意大利人，藝術(shù)家如徐勇、倉鑫、陳慶慶、黃銳、安妮、趙半狄等，畫廊如東京藝術(shù)工程、空白空間，書店如8億時(shí)區(qū)書店。至2005年，798藝術(shù)區(qū)初具規(guī)模。
798藝術(shù)區(qū)的快速成長是在2006年至2008年，這正是中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)急劇增長的三年。在藝術(shù)資本的支持下，大量的畫廊和民營美術(shù)館入駐，從十幾家藝術(shù)機(jī)構(gòu)增長至二百家左右，其中來自十幾個(gè)國家的畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)使798成為名副其實(shí)的國際藝術(shù)社區(qū)。
作為中國近十年最著名的當(dāng)代藝術(shù)的展示和交易中心，798藝術(shù)區(qū)幫助中國當(dāng)代藝術(shù)加速了社會(huì)化和商業(yè)化的進(jìn)程。首先，798藝術(shù)區(qū)為職業(yè)藝術(shù)圈 與愛好藝術(shù)的社會(huì)各階層搭建了一個(gè)聯(lián)系平臺(tái)，推動(dòng)了藝術(shù)小圈子與中國社會(huì)的融合，使當(dāng)代藝術(shù)形成了多元共生的生態(tài)；其次，798藝術(shù)區(qū)帶動(dòng)了以當(dāng)代藝術(shù)為主體的畫廊業(yè)的興起，促使藝術(shù)展示和商業(yè)交易平臺(tái)的一體化。
798見證中國當(dāng)代藝術(shù)成長
9月28日開幕的《798十年海報(bào)展》是一個(gè)關(guān)于798展覽史的展覽。不能說新世紀(jì)十年中國當(dāng)代藝術(shù)最先鋒、最好的展覽都發(fā)生在798，但 798藝術(shù)區(qū)自形成到名聞遐邇的十年，確實(shí)生產(chǎn)了為數(shù)不少的先鋒性的具藝術(shù)史價(jià)值的重要展覽。它們既構(gòu)成了798藝術(shù)區(qū)自身的成長故事，又構(gòu)成了作為中國 當(dāng)代藝術(shù)組成部分的798展覽史。本次展覽分為四個(gè)單元：開拓期、先鋒藝術(shù)、國際化、多元共生。
798藝術(shù)區(qū)的"開拓期"是指大約2002—2004年間798藝術(shù)區(qū)形成期的展覽，這些展覽具有自發(fā)的藝術(shù)探索及其為呼吁保留798藝術(shù)區(qū)的 社群行動(dòng)展，比如東京藝術(shù)工程的《北京浮世繪》(2002)，時(shí)態(tài)空間和思想手的《左手與右手》(2003)等。這些展覽帶動(dòng)了798藝術(shù)區(qū)早期的社會(huì)影 響。2003年，798藝術(shù)區(qū)面臨被拆遷的危機(jī)，一些藝術(shù)家自發(fā)的組織了配合向社會(huì)呼吁保護(hù)藝術(shù)區(qū)的展覽《再造798》。這個(gè)展覽成為了關(guān)于798自身成長的社群行動(dòng)的一部分。
"先鋒藝術(shù)"是指798藝術(shù)區(qū)形成十年來的先鋒性、實(shí)驗(yàn)性的當(dāng)代藝術(shù)展。先鋒性的藝術(shù)展是798藝術(shù)區(qū)展覽生產(chǎn)的主要部分，尤其在2005— 2009年，798藝術(shù)區(qū)一度被譽(yù)為前衛(wèi)性的當(dāng)代藝術(shù)中心，將798視為先鋒藝術(shù)的發(fā)生地。這一單元主要以國內(nèi)的先鋒藝術(shù)的展覽為主，由藝術(shù)家或管委會(huì)創(chuàng) 辦的798藝術(shù)節(jié)、798雙年展，以及在各機(jī)構(gòu)發(fā)生的先鋒藝術(shù)的群展和個(gè)展，包括思想手的"語言/寓言"(2005)、尤倫斯的"85新潮：一次當(dāng)代藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)"、朱其策劃的"社群：首屆北京798雙年展"(2009)，長征空間的"胡志明小道"(2011)等，以及張桓、顧德新、方力鈞、徐勇、隋建國、王魯炎等人的實(shí)驗(yàn)性個(gè)展。
"國際化"是指過去十年在798藝術(shù)區(qū)展示過的國際性的展覽。798藝術(shù)區(qū)入駐了美國、法國、德國、意大利、挪威、日本、泰國、韓國、朝鮮、 馬來西亞、澳大利亞等十多個(gè)國家以及臺(tái)灣、香港地區(qū)的畫廊，不僅這些國際性或海外的畫廊，而且眾多的國內(nèi)畫廊在過去十年策劃了大量的國際展覽。不少國際知 名藝術(shù)家的作品在798展出，包括德國新表現(xiàn)主義代表伊門道夫，美國波普藝術(shù)代表安迪·沃霍爾，精神分析繪畫大師佛洛伊德、日本的宮島達(dá)男、韓國的女藝術(shù) 家金守子、中國旅法藝術(shù)家陳箴等。一些國家性的大型展覽也引進(jìn)798，比如程昕東空間的"古巴先鋒藝術(shù)展"(2010)，唐人藝術(shù)中心的"第11小時(shí)：印 度當(dāng)代藝術(shù)"(2010)。
"多元共生"是指除先鋒藝術(shù)以外多元性的藝術(shù)展覽。在先鋒性的當(dāng)代藝術(shù)和國際藝術(shù)的影響下，798藝術(shù)區(qū)的展覽逐漸多元化。除了當(dāng)代藝術(shù)，一些 大師的回顧展、學(xué)院派的展覽、傳統(tǒng)派的雕塑繪畫展、歷史攝影展以及藝術(shù)設(shè)計(jì)展，構(gòu)成了一幅展覽的多元圖景。如百雅軒的"張光宇藝術(shù)回顧展"(2012)、 百年印象的"翁乃強(qiáng)：回放攝影展"(2006)。
798蛻變儼然社會(huì)發(fā)展的縮影
如同中國的成長一樣，798藝術(shù)區(qū)的劇變是一種缺陷性增長的蛻變。隨著當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)區(qū)的商業(yè)化，以及房租的暴漲，大量的藝術(shù)家工作室、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)空間、學(xué)術(shù)書店和非盈利機(jī)構(gòu)撤出藝術(shù)區(qū)，798藝術(shù)區(qū)早期大量的前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)的展覽風(fēng)光不再，取而代之的是泛濫的商業(yè)化展覽。大量的禮品和藝術(shù)設(shè)計(jì)店、酒吧 咖啡館、飯店悄然出現(xiàn)在畫廊、美術(shù)館的四周。
這一切并不能否認(rèn)798藝術(shù)區(qū)獨(dú)一無二的自發(fā)的變革動(dòng)力。798藝術(shù)區(qū)有200家畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu)，大都是2005年入駐。如果每個(gè)空間一年做6 個(gè)展覽，在過去十年至少生產(chǎn)了五千個(gè)展覽。每個(gè)展覽如果花二萬元，五千個(gè)展覽就是近二個(gè)億。如果算上房租、裝修、人員工資、每個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)，798 的十年展覽至少花費(fèi)10億人民幣。這都是仰賴我們并不滿意的中國式市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)提供的資本支持。
798藝術(shù)區(qū)還可看作一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的社會(huì)模式，即市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和改革文化給當(dāng)代藝術(shù)以更多的社會(huì)空間、活力和自主性，國家、資本和民間三方以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì) 和文化協(xié)商的方式形成了以社群主義為紐帶的社會(huì)模式，在改革文化包容下的先鋒、商業(yè)和市民社會(huì)的多元化的國際社區(qū)。但在消費(fèi)主義和國進(jìn)民退的擠壓下，先鋒文化也不可避免地走向階段性的衰微。
藝術(shù)展覽是當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作、批評(píng)和商業(yè)的中心環(huán)節(jié)，798藝術(shù)區(qū)的主體是展覽的文化生產(chǎn)。毫無疑問，沒有數(shù)以千計(jì)的展覽的策劃和角逐，也就沒有 近十年798藝術(shù)區(qū)的活力和來自各地的川流不息的參觀者。在改革三十年的最后十年，798藝術(shù)區(qū)示范了一種相對(duì)自由的并具有先鋒價(jià)值的文化拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的模式，這曾是八十年代改革的文化和經(jīng)濟(jì)的平衡主義的發(fā)展模式。