上周結束的2012香港蘇富比秋拍，成交量比去年同期下降了37%，較之幾個月前的春拍成績，也下降了18%。尤其是10月7日的夜場“亞洲當代藝術拍賣專場”備受冷遇，帶有顯著中國當代藝術符號的作品紛紛流拍，許多作品大幅降價仍然乏人問津。策展人顧振清說：“2012年10月7日也許是藝術圈選擇遺忘的一個星期天。當晚香港蘇富比‘當代亞洲藝術’專拍上，貼有中國符號標簽的當代藝術名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的底價位上不斷流標，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交。資本雄霸中國當代藝術的‘黃金八年’曲終人散?！北＠馁u負責人趙旭則說，的確，蘇富比這次當代藝術專場拍瞎了!

接手未必真成交

如果說2006年3月份紐約進行的首場“亞洲當代藝術拍賣”專場是中國當代藝術的總爆發(fā)，那香港則是中國當代藝術市場的策源地。但是，對于10月7日之夜，策展人顧振清如是描述——“拍賣現(xiàn)場表現(xiàn)很冷，藏家來的也很少，作品拍完1/3后，現(xiàn)場買家開始離席?！睋?jù)悉，現(xiàn)場參與拍賣的買家中，司空見慣的中國大陸軍團、東南亞收藏家團體都蹤影難覓，不論是資深藏家或是中國內地的畫廊主這次基本都沒有出現(xiàn)，出現(xiàn)的僅僅是一部分的港臺藏家及畫廊主及少部分的金發(fā)海外藏家。

亞洲當代藝術部分歷來是蘇富比的強項，當夜27%流拍的成績顯然不盡如人意，雖然有個別作品刷新藝術家個人拍賣紀錄。方力鈞共有4件作品上拍全數(shù)拍出，只有一件《2002.1.30》位居最高前十位的第八。岳敏君共有8件作品上拍，2件流拍；王廣義共有4件作品上拍1件流拍。大多成交作品都于剛過估價落槌或低于最低估價成交。拍場慣例，即使當場有人接手，也未必意味著真正的成交，事實上，許多當代藝術家為了保持價格，托人舉牌或者自己舉牌頂下作品，并不是件新鮮事。

少了興高采烈的面孔

隨著亞洲當代藝術品市場的降溫，尤其是在當代藝術作品的質量和價值都在急速下降的情況下，張揚著中國當代藝術標簽性符號的那些作品——傻笑和麻木不仁的臉，真的遭遇到了“滑鐵盧”。因為火熱資本入場而被提前消費、耗費的中國當代藝術家們正在此刻不得不集體削價出售。這也意味著曾經受到西方暴發(fā)戶買家吹捧的中國當代藝術全面崩潰，他們聯(lián)手制造的藝術大生產運動全面結束。

根據(jù)法國政府負責的藝術市場報告顯示，去年，中國的拍賣行收益在全球的拍賣行收益中占據(jù)44%的比重，對于全球藝術品市場來說，這都是一個極大的推動力，在這個推動力之下，制造出了蘇富比無限擴大的藝術拍賣邊界的現(xiàn)狀。“中國藝術品市場還是很強大，但是，需要有更多選擇，”拍賣場中的來自倫敦買家John Berwald說，“當代藝術不是那么瘋狂了，我覺得這樣比較好，至少去掉了一些司空見慣的看上去那么‘興高采烈’的面孔?！?/p>

“稍稍有些下跌未必是件壞事，”有來自大陸的買家在拍賣場上如是說，“去年這個時候，價格實在太過高昂，中國經濟也正在放緩發(fā)展的腳步，財富和其他部分也不再如前一階段般急速發(fā)展，這是個自然規(guī)律?！?/p>