改造，藝術區(qū)成長的必修課

如果從1995年中央美術學院遷校址，一些美院教師、藝術家開始在大山子地區(qū)租賃廠房改造工作室開始算起，798藝術區(qū)的發(fā)展不只經(jīng)歷了10年時間。也正是因為美院作為輻射中心的效應，798才改變了命運，注定成為中國的“蘇活區(qū)”。

798的成功模式，讓舊工業(yè)遺跡在藝術的催生下煥發(fā)了生機，也讓全國各地有著同樣資源的地區(qū)開始探索謀求類似發(fā)展的道路。

西安，也在進行這方面的嘗試。西安市東郊的紡織城是建國初期采用“蘇聯(lián)模式”企業(yè)區(qū)域劃分的經(jīng)濟產(chǎn)物，在早期的計劃經(jīng)濟時代成為舉國聞名的國民生產(chǎn)大戶。然而，隨著1990年代計劃經(jīng)濟逐漸退出歷史舞臺，紡織城失去了往日的輝煌。如今留下的前蘇聯(lián)援建的空蕩的廠房，如北京798的情況一樣，也是最先被藝術家發(fā)現(xiàn)，進而改造、入駐。2007年，西安紡織城舊廠區(qū)在灞橋區(qū)政府的支持下開始正式成為紡織城藝術區(qū)。

盡管同樣處于遠離市中心城市東郊，紡織城藝術區(qū)卻并沒有類似北京798藝術區(qū)附近美術學院的文化氛圍和望京商業(yè)圈的經(jīng)濟輻射。與周邊蕭條的街市相比，紡織城藝術區(qū)更像是一個“文化孤島”。盡管如此，發(fā)展5年來，紡織城藝術區(qū)已有約110多位藝術家、70多家藝術工作室及藝術機構入駐，經(jīng)過駐藝術區(qū)的藝術家和藝術機構的努力，已經(jīng)有了相當?shù)膰H聲譽。然而，在這座有著幾千年文明史的古都中，當代藝術文化活動卻一直顯得不溫不火，甚至有時顯得孤立無援。

“西安是座文化古都，傳統(tǒng)藝術在這里有著相當強勢的地位。在這里發(fā)展當代藝術，十分艱難?！彼囆g家白夜告訴本報記者。作為紡織城藝術區(qū)的發(fā)起人、召集人之一，他也是這里最早的入駐者。在2004年到2006年兩年間，白夜經(jīng)歷了上海的莫干山50號藝術區(qū)的建立，也暫居過人氣很旺的北京宋莊，最終他選擇回到故鄉(xiāng)，與朋友雄心勃勃地建立屬于西安本土的當代藝術區(qū)。然而，經(jīng)歷了5年艱辛發(fā)展，藝術家卻將面臨被驅逐的命運。

今年9月，原紡織城藝術區(qū)6名藝術家被這里的“新主人”——經(jīng)邦文化發(fā)展有限公司告上法庭。盡管，這起因園區(qū)改造、工作室騰退、租金上漲等糾紛引起的訴訟還在審理之中，但園區(qū)里的許多“原住民”——藝術家、藝術機構，已經(jīng)因為藝術區(qū)未來的諸多不確定性選擇了默默離開。

或許這只是近些年國內(nèi)一些藝術區(qū)在拆遷改造過程中諸多糾紛中的一個普通事件。但藝術區(qū)中藝術家的去留不僅僅決定著一個藝術區(qū)的人氣，也決定著一個藝術區(qū)的核心文化價值的取向。

“紡織城藝術家，多年來是在西安強大的傳統(tǒng)藝術市場被書畫壟斷的情況下，還在堅持著自己的藝術道路。在這種強勢面前，當代藝術被擠壓的幾乎是零。盡管如此，可以說，當代藝術家仍然是紡織城藝術區(qū)的靈魂。”批評家、策展人佟玉潔告訴記者。作為多年來，幫助、參與紡織城藝術區(qū)建設的西安籍批評家，她也在為藝術區(qū)的未來感到擔憂。

盡管記者來西安采訪時正值國慶假期，但與千里之外的北京798藝術區(qū)游人熙攘的景象相比，秋天的紡織城顯得格外冷清。伴隨著隨風而起的片片黃葉，這座有著超過半個世紀歷史的工業(yè)之城顯得分外蕭條。那些早已人去樓空的舊式建筑或許即將消失，或許還在等待著今天的人們再次把她帶進另一次輝煌。