如何看懂抽象藝術(shù)？

抽象藝術(shù)不如具象藝術(shù)的關(guān)注度高，很大一個程度是很多人看不懂。在策展人彭鋒看來，實際上抽象藝術(shù)并不是一個新的產(chǎn)物，在西方已經(jīng)有一百多年的歷史，現(xiàn)在很多公共場所、高級娛樂場所也開始用抽象藝術(shù)作為裝飾。老百姓接觸抽象的機會也越來越多，對于老百姓最大問題是，他們不能區(qū)分好的抽象藝術(shù)與一般的抽象藝術(shù)；對于一般觀眾來說，要做的就是走進美術(shù)館，看更多、接觸更多。沒有必要觀眾一上來就告訴它這幅畫什么意思、什么含義，應該讓觀眾學會自己去感受與理解，對于藝術(shù)的欣賞力是一個逐漸發(fā)展的過程，所以必須走進美術(shù)館。

觀眾與作品 攝影：區(qū)嘉翼

抽象藝術(shù)市場沒有泡沫，存在巨大發(fā)展?jié)摿εc空間

如此讓人看不懂與小眾的抽象藝術(shù)，市場情況在全國與廣東表現(xiàn)如何？策展人彭鋒直言抽象藝術(shù)的市場并不算好，在中國抽象藝術(shù)的藏家極少，但是理由是它不存在泡沫；而從這個意義上看抽象藝術(shù)的市場也算不錯，金融危機之后對于一些市場泡沫比較多的藝術(shù)沖擊是比較大的，但對抽象藝術(shù)的市場卻起不了破壞作用。彭鋒認為，廣東的抽象藝術(shù)與北京以及全國范圍比較，還有一定的距離與時間的差距，而據(jù)他個人了解，廣東的抽象藝術(shù)家并不多；他更認為其實不止抽象繪畫，實際上整個架上繪畫也不容易。從藝術(shù)角度而言，彭鋒認為在中國抽象繪畫比寫實繪畫更多上升的空間，因為寫實繪畫已經(jīng)名家輩出且發(fā)展得相當?shù)暮?，要再在寫實繪畫的歷史中確立一席之位并非易事，而相對來說抽象繪畫則有更多的探索空間；但是從市場角度看，寫實繪畫是比較吃香。所以他認為抽象藝術(shù)的市場不活躍并不用擔心，民眾或者藏家對于藝術(shù)的欣賞力會逐漸提高，從寫實開始向抽象上升。

展廳一角 攝影：冬徽