廣州藝博院院長陳偉安：

吸引私人捐贈

要打“感情牌”

從廣州藝術(shù)博物院的前身――廣州美術(shù)館1957年建館至今，接受的私人捐贈數(shù)量多達1.3萬余件，占到所有藏品的一半，其中有許多是國寶級的藏品。

第一個捐贈高峰期是1956年至“文革”前。香港大收藏家楊銓捐贈了796件書畫作品，其中包括一批明清書畫精品，如廣東明代畫家張穆的《七十龍媒圖》;第二個高峰期是在上世紀七八十年代，容庚先生分四次捐獻了1088件書畫藏品。而我們的鎮(zhèn)院之寶――北宋文同的《墨竹圖》，也是這個時期由廣州收藏家莫元瓚向我們捐贈的;第三個高峰期是上世紀90年代后期。當時，在籌建廣州藝術(shù)博物院的過程中，我們形成了一個思路，要建立以個人命名的專館。隨后，我們建立了賴少其、趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深、廖冰兄、楊之光、歐初、趙泰來9個專館。他們每個人最少都給我們捐了一百多幅作品，多的有一千多件。

從總體數(shù)量上看，前兩個高峰期，我們一共接受私人捐贈三千多件，第三個高峰期，有八千多件。而從2002年至今的10年時間里，是一千多件。

捐贈為什么變少了?因為時代背景發(fā)生了變化。有境界、有實力的收藏家變少了，遺留在社會上的文物也沒那多了。文物值錢了，很多藏家開始更多地衡量自己的得失。我們接到不少想要捐贈的電話，但里面真是良莠不齊。有一些人名義上是捐贈，但實際上是想靠著藏品忽悠一點名或利。另外還有一些流傳無序，不是從正規(guī)渠道得來的私人藏品，即便能夠鑒定為真，在很多法律問題無法理清的前提下，我們也輕易不碰。我們還是更傾向于接受背景良好，藏品在行內(nèi)具有口碑的收藏家的藏品。

對于私人捐贈，我們會有審核流程。當然，我們不會上來就提“鑒定”。盡管組織院內(nèi)外的專家來鑒定是一個必備環(huán)節(jié)，但這件事我們會做得非常婉轉(zhuǎn)和慎重，避免傷害藏家的感情。

雖然是捐贈，但政府除了進行表彰還是會給予收藏家一定的物質(zhì)獎勵。當年楊銓獲贈了一套在華僑新村的別墅，莫元瓚獲得一萬元獎勵，而在我們這兒設(shè)專館的藝術(shù)家、收藏家，每人獲贈了一套房子，當時的市場價格大概四五十萬。這些物質(zhì)回報和他們給予的藏品相比是微不足道的。目前，我們會按照文博界的“行規(guī)”，給予私人捐贈以藏品市值30%以下的物質(zhì)獎勵。事實上，真正想捐真東西、好東西的藏家，并不看重物質(zhì)回報。我們今年就碰到一位姓馬的市民，他要給我們捐一幅葉淺予的精品，品相非常好。但他一不要報酬，二不要宣傳，就是為了給自己的藏品找個好歸宿。

坦白講，目前我們每年的經(jīng)費，應(yīng)付征集藝術(shù)品這件事是捉襟見肘的。近年來藝博院會通過做好一些個案，來打動藝術(shù)家本人或者他的學(xué)生、后代，以獲得無償捐贈。比如2007年我們做的楊善深個展，2009年的丁衍庸個展，2010年的陳大羽個展，都花費了很大的心力，出畫冊，出文集，組織專家開研討會。展覽之后，深受感動的藝術(shù)家親屬都贈送給我們許多作品，是完全不要回報的。

盡管我們非常努力地打“感情牌”，但在實踐中，和一些優(yōu)秀藝術(shù)品失之交臂也在所難免。現(xiàn)在的藝術(shù)品，特別是古畫，都是天價。即便按照30%的市值給予獎勵，也是一筆不小的支出。

鼓勵私人捐贈，單靠博物館一己之力是不夠的。我認為，應(yīng)當按照國際的通行做法，建立一套關(guān)于藝術(shù)品捐贈的規(guī)章制度，一是為捐贈者制定稅收減免的政策，二是設(shè)立適當?shù)莫剟罨穑挥羞@樣，才能確保個人捐贈這條對于博物館非常重要的征集渠道，高效且長期地運作下去。