剛剛過去的2012年，可謂是各式各樣的以“青年藝術(shù)家”為名義的藝術(shù)展覽、博覽會、藝術(shù)節(jié)扎堆的年份。2012廣東青年美術(shù)大展、“青年100”美術(shù)大展、中央美院美術(shù)館首屆CAFAM未來展、CYAP中國青年藝術(shù)家扶持推廣計劃、今日美術(shù)館“2012之舟——大學生年度提名展”、大學生(廣州)藝術(shù)博覽會……大大小小的“青年藝展”輪番上陣，令人目不暇接。當很多人在為青年藝術(shù)家獲得了前所未有的市場關(guān)注而鼓掌叫好的同時，也有人認為，這種“一窩蜂”式的、以市場為導向的“藝術(shù)選秀”，并不可能選出真正有價值的藝術(shù)家，反而造成行貨泛濫，有對青年藝術(shù)家“揠苗助長”之嫌。“青年藝展”真的是淺薄的秀場嗎?它對青年藝術(shù)家的成長有沒有益處?今天，我們請來各方專家暢所欲言。

　　廣東省美協(xié)主席 許欽松：

　　青年人需要更多的展示平臺

　　去年，各種各樣的“青年藝展”比較多，其中又分了不同性質(zhì)、不同層次的，比如廣東美協(xié)主辦的2012年廣東青年美術(shù)大展，是新中國成立以來廣東舉辦的面向45歲以下的青年藝術(shù)家規(guī)格最高、規(guī)模最大的一次綜合性美展，沒有走市場，是純學術(shù)性的;另外還有一些走市場路線的“青年藝展”，比如剛剛舉辦的“大藝博”。雖然社會評價毀譽參半，但就我個人而言，還是贊同和鼓勵這種探索的。

　　事實上，目前無論是官方的、學術(shù)性的展覽，還是那些走市場路線的“博覽會”，都有其存在的理由。處理得好，它們雙方還可以互相促進。美協(xié)的、官方的展覽可以做出一些學術(shù)上的引領(lǐng)，不斷提示和警醒學術(shù)應(yīng)有的方向。當然，美協(xié)也不能包打天下，比如指望我們?nèi)榍嗄晁囆g(shù)家構(gòu)建一個進入市場的平臺就是不現(xiàn)實的。事實上，目前廣東整個國畫界，一路數(shù)下來，真正有市場的不過二十幾個人。所以年輕藝術(shù)家確實不能只盯著體制內(nèi)，必須得和整個社會的需求聯(lián)動起來，這是一個必然的大趨勢。從這個意義上來看，“青年藝展”這種所謂的選秀平臺還是多多益善，盡管它可能存在一些問題，但如果把這個大門關(guān)閉，年輕人就徹底沒有機會了，這才糟糕。寧可敞開大門，讓年輕人自己去廣大的空間當中尋找自己的位置，這樣其實會成熟得更快。

　　商業(yè)味比較濃厚的秀場，會不會影響年輕藝術(shù)家的成長、造成行貨的泛濫?我不否認這個可能性的存在。年輕的藝術(shù)家將自己的命運交給市場，在這個過程中必然會出現(xiàn)各種各樣的流變——有的人一飛沖天，也有的人一敗涂地。目前中國的藝術(shù)品市場處在初級階段，懂藝術(shù)、又懂經(jīng)營的藝術(shù)品經(jīng)紀人又很少，可能會出現(xiàn)低俗的、沒有品位的作品大受歡迎，有學術(shù)品格的反而不被接受。其實不止“青年藝展”這樣的選秀平臺，畫廊也存在這種問題。但我想，在和市場的角力過程中，可能也會給青年藝術(shù)家一個鍛煉，考驗藝術(shù)家自身的力量。如果一個藝術(shù)家沒有自己的學術(shù)目標追求，很容易給市場牽制，然后淪落為藝術(shù)市場的犧牲品;而如果你自己夠強大，夠堅定，能夠把持得住，最后還是可以脫穎而出。

　　從我自己的接觸藝術(shù)品市場的經(jīng)歷而言：上個世紀80年代中期，三十幾歲的我也曾處在一個非常彷徨的時期。為了謀生，我必須得主動適應(yīng)一些事情，比如給香港人畫那種掛在賓館里的行畫，一張賣五六塊錢。但在這個過程中，我非常清楚這不是我的藝術(shù)追求。我在暗自積聚力量，讓自己變得強大。這個過程，有耐心，還得有信心?，F(xiàn)在這個時代，紛紛擾擾，各種誘惑也多，但年輕藝術(shù)家不要逃避，勇敢地投入其中，或許也是一種成長的契機。