飛機(jī)庫(kù)改造的美術(shù)館

繼2012 年12月18日龍美術(shù)館開(kāi)館后，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為2013 年中國(guó)私人美術(shù)館領(lǐng)域的最大看點(diǎn)要屬印尼藏家余德耀先生創(chuàng)辦的德美術(shù)館了。

正在建設(shè)中的德美術(shù)館坐落于上海黃浦江邊的“西岸文化走廊”，那是“后世博”的上海以黃浦江兩岸濱江地區(qū)作為重點(diǎn)的新一輪文化建設(shè)中最引人關(guān)注的文化發(fā)展項(xiàng)目之一。美術(shù)館的建筑原型是原龍華機(jī)場(chǎng)的飛機(jī)庫(kù)。余德耀形容當(dāng)時(shí)考察這個(gè)機(jī)庫(kù)時(shí)是“一見(jiàn)鐘情”、“一秒鐘情”，馬上就決定在那個(gè)飛機(jī)庫(kù)里建造余德耀美術(shù)館?！拔沂菒?ài)國(guó)華僑、印尼公民、上海的半子(女婿)，將在上海退休養(yǎng)老?！彼f(shuō)，“做美術(shù)館是我的抱負(fù)。之前為建設(shè)美術(shù)館走了那么多地方，甚至想到去二線(xiàn)城市，但最終還是選擇了上海?！?/p>

新美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)邀請(qǐng)了日本著名的建筑師藤本壯介(Sou Fujimoto)，他的團(tuán)隊(duì)剛獲得威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。熱愛(ài)建筑、熱愛(ài)設(shè)計(jì)的余德耀說(shuō)：“我們花了2 年的時(shí)間思考設(shè)計(jì)方案。和建筑師的交往就像和藝術(shù)家交往一樣，不同的是，藝術(shù)家是完成了作品后我們?nèi)ナ詹兀ㄖ煹膭?chuàng)作你必須和他同步，看著他的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，這種經(jīng)歷非常有趣。所以，建成后的美術(shù)館，那個(gè)建筑就是我們兩人思想的匯合?！?/p>

正在緊鑼密鼓地建造中的德美術(shù)館，預(yù)計(jì)2013 年10 月開(kāi)幕的是其第一期工程，展覽空間為6000 平方米左右。而未來(lái)的二期工程，展覽空間為1 萬(wàn)多平米，屆時(shí)總面積將達(dá)到2 萬(wàn)平米?！懊佬g(shù)館的大部分場(chǎng)地會(huì)作為永久性的收藏陳列館，展出我的收藏?！庇嗟乱硎?，美術(shù)館的開(kāi)幕展也已著手籌備，將由國(guó)際知名的學(xué)者、策展人巫鴻擔(dān)綱策展人，“這是因?yàn)樗盍私馕业氖詹亍?，余德耀說(shuō)。由于開(kāi)館展有幾個(gè)大的裝置，需要大的空間，保留了一幢原計(jì)劃要拆除的老房子，有1000 多平方米展示空間。這樣，開(kāi)館展有近7000 平方米的展覽面積。

收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“黃金10年”

在德美術(shù)館建成之后，其最大的看點(diǎn)就是余德耀多年來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏。他曾這樣描述自己的收藏：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品收藏遵循的是一條線(xiàn)，而西方藝術(shù)收藏則只是幾個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)是越來(lái)越多，但是不能成為一條線(xiàn);而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)那條線(xiàn)卻一直在延長(zhǎng)，中間在慢慢補(bǔ)充，變得越來(lái)越清晰。當(dāng)然，西方的點(diǎn)也和中國(guó)的線(xiàn)有關(guān)。比如極簡(jiǎn)主義的作品、莫瑞吉奧·卡特蘭(Maurizio Cattelan) 的作品，曾深刻影響了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

余德耀為什么會(huì)關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?他在多個(gè)場(chǎng)合曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)反映的是當(dāng)前中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，是中國(guó)幾千年歷史所沒(méi)有、全球也獨(dú)一無(wú)二的社會(huì)轉(zhuǎn)型，他相信由此產(chǎn)生的藝術(shù)，也是千年不遇的。他還表示，“我的收藏根據(jù)的是藝術(shù)史。不過(guò)我會(huì)以50 年后的眼光來(lái)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作出判斷。因?yàn)檫@些藝術(shù)品再過(guò)50 年，可能是先知，也可能是垃圾。”他指出，美國(guó)剛剛起來(lái)時(shí)，收藏家們玩的都是歐洲的藝術(shù)品、印象派與現(xiàn)代藝術(shù)作品。美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)崛起后，歐洲的收藏家也不承認(rèn)，但是現(xiàn)在它們卻成了全球藏家追逐的寶貝?，F(xiàn)在的中國(guó)也會(huì)是那樣，當(dāng)許多中國(guó)人還在拼命質(zhì)疑甚至攻擊中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，許多全球頂級(jí)的美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人卻都在感嘆：失去了收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的好機(jī)會(huì)，現(xiàn)在動(dòng)手價(jià)格已經(jīng)太貴了。

“我特別關(guān)注中國(guó)1985 年到1995 年這個(gè)時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)，我認(rèn)為這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的黃金10 年。這10年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最有沖勁和色彩，藝術(shù)家也最有爆發(fā)力，我很看好。我很有幸有機(jī)會(huì)花時(shí)間和金錢(qián)收藏一段歷史，收了不少所謂成名藝術(shù)家的作品。盡管還不夠完整?！庇嗟乱赋觯拔业氖詹胤謨深?lèi)：第一，以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史為脈絡(luò)的系統(tǒng)性收藏;第二，對(duì)年輕藝術(shù)家作品的收藏?！睂?duì)于前者，余德耀認(rèn)為那是從美術(shù)史的線(xiàn)索入手，也是他與許多策展人探討的部分。對(duì)于后者，重在挖掘未來(lái)的大師，也有贊助性的收藏，一種消費(fèi)式的收藏，資助他們的展覽。他說(shuō)：“我不會(huì)去干涉年輕藝術(shù)家的創(chuàng)造理念，我會(huì)在背后看著他們。這方面的收藏還沒(méi)花多少時(shí)間，還沒(méi)有形成很清晰的系統(tǒng)。美術(shù)館建立后這是重點(diǎn)，會(huì)邀請(qǐng)一些熟悉年輕藝術(shù)家的策展人，也會(huì)配專(zhuān)職的副館長(zhǎng)關(guān)注此事?！?/p>