“今天書畫界的情況，論創(chuàng)作，今不如昔;論鑒定，今不如昔;但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今。”上海大學美術(shù)學院教授徐建融曾說。自唐代以來，收藏和造假就伴隨而生，并一直延續(xù)至今。

現(xiàn)代印刷、化學、機械等技術(shù)的進步，也間接促進了造假行業(yè)的技術(shù)革命，導(dǎo)致一些以往的鑒定手段失效，尋找新的鑒定方法成為當務(wù)之急。

遭遇新“技術(shù)問題”

在拍賣公司預(yù)展的時候，除了現(xiàn)場觀看外，一些藏家還經(jīng)常會拿圖錄或現(xiàn)場拍的照片給某位專家看，以確認作品的真實性，為之后舉行的拍賣做準備，這是很多藏家采用的方式。2011年時，藏家楊先生在南京某拍賣行看中了一張李可染的作品，自己不是很有把握，“于是我把作品照片發(fā)給了研究李可染的專家，得到的回復(fù)是100%是真的。于是我就花了幾百萬元買了李可染的這幅作品?！?/p>

“取回拍品后，在自然光下打開一看，發(fā)現(xiàn)情況不大對?！睏钕壬笈馁u公司退畫，但拍賣公司否認了是印刷品的可能。楊先生將這幅字畫送到相關(guān)技術(shù)部門進行鑒定，后來發(fā)現(xiàn)是印刷品。楊先生找到該專家，得到的回答是：“從圖片來看，這張作品100%是真的，至于是印刷品還是原作那是另外一說?！弊詈?，藏家將拍賣行告上法庭，至今這件事情尚未有結(jié)論。

其實這樣的案例很多。廣州的林偉(化名)有一幅吳冠中的作品，“2012年5月的一天，我接到齊強(化名)的電話，說要借我的這件作品看兩天。因為跟齊強的關(guān)系比較熟，之前也有過類似借畫的經(jīng)歷，都是按時歸還，中間并沒有發(fā)生什么差池，所以就沒多想，直接把作品借給了齊強?！?/p>

兩天后，齊強按時歸還作品，林偉當時沒太在意，就把作品收起來了。后來他在某次拍賣會上發(fā)現(xiàn)一張跟他的一模一樣的作品，趕緊回家查看自己的那幅作品，“作品的顏色有些不對，其他都還正常，但我心里始終懷有憂慮，就拿去給鑒定專家看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這是一件復(fù)制品。如果不仔細看，真是以假亂真?！彪m然這件事通過協(xié)商最后得以解決，但書畫印刷的技術(shù)讓林偉驚出一身冷汗，此后他隨身帶著一個50倍的放大鏡，看作品時首先查看是否復(fù)制品。

書畫復(fù)制技術(shù)的進步讓很多鑒定專家都措手不及?！艾F(xiàn)在在北京就有很多電腦復(fù)制、打印的東西，這些是很多博物館的老專家之前所沒接觸過的，如果按照老的鑒定方法去對圖章、氣息、神韻，查著錄等等，都已經(jīng)失效了?！焙鲜∥奈镨b定專家李智勇說，現(xiàn)在吳冠中的油畫或水粉都可以打印出來，而且具有立體效果，現(xiàn)代科技已經(jīng)到了肉眼無法達到的地步，“我們以前就是靠眼睛，靠手摸一摸就可以知道，現(xiàn)在靠鼻子聞，靠耳朵聽。”

從人工到高科技的產(chǎn)業(yè)造假

在百度中輸入“書畫+造假”，得到了724000個結(jié)果，足見書畫造假已經(jīng)不是一個新問題，這也是藝術(shù)市場被認為“水很深”的重要原因。

據(jù)多年從事書畫鑒定的蕭平介紹，“傳統(tǒng)造假主要有幾類：一是臨摹，這也是學習中國畫的重要手段;二是仿制，這是最常見的造假手段;第三是向壁虛造，是一種臆造，是技術(shù)含量最低的造假手段，但也能騙到人;四就是半成品造假，畫家本人畫到一半，沒有完成，造假者會完成補全冒充，這類作品半真半假，很難鑒定;五是專門針對古代冊頁造假的，稱為“雨夾雪”類，把原本一本冊頁臨摹，以真假交錯方式重新裝訂成兩本冊頁;六是夾生飯，假畫配真題跋或真畫配假題跋;七是畫家本人請人代筆，古今畫家都存在這種現(xiàn)象?！?/p>

“以前的造假，如果說是造偽者直接地用水墨來造假，相對來講如果你認真分析的話還是能看出來，但是科技的進步，(讓造假)僅憑視覺很難判斷，除非進行一些破壞性的分析?！笔詹丶抑旖B良說。

現(xiàn)今又出現(xiàn)了水印添墨、電腦刻章、裝裱作舊、陳舊宣紙臨摹等科技含量較高的作偽手段。中國藝術(shù)科技研究所書畫真?zhèn)慰茖W鑒定研究中心主任尹毅本身是一位畫家，從上世紀80年代開始關(guān)注書畫印刷，曾參與過對黃胄先生一幅作品的復(fù)制，“那時的印刷作品會留有網(wǎng)點，如同‘胎記’，是復(fù)制品與手繪作品的主要區(qū)別，就當時條件來說無法去除。”

不同于以往人工造假的方式，利用現(xiàn)代科技的書畫復(fù)制程序是首先進行掃描，采集數(shù)據(jù)后輸入電腦;隨后把電腦顯示的顏色轉(zhuǎn)化成印刷色系，即黃、品紅、青、黑四原色;最后就是控制墨滴分布，打印作品。在印刷過程中，顏色、位置都由電腦程序控制，非常細致?！拔以?006年看到了無網(wǎng)點的書畫復(fù)制品，顛覆了我對書畫復(fù)制的觀念?！币阏f。

此后印刷業(yè)取得了長足的進步。據(jù)了解，2008年顏料噴墨印刷設(shè)備由美國惠普公司研制出來，它使用的顏料墨與書畫作品使用的顏料更為相似，可直接印刷在無涂層的宣紙上。微噴技術(shù)使得墨點細小，印刷作品的墨點很難被觀察出來?！皩ｉT的制假機構(gòu)還會選擇使用印版印刷。他們通過激光制版，再利用相關(guān)技術(shù)消除網(wǎng)點，使檢測方法抓不到把柄?！遍L期從事印刷的林詒洪說。

除了對書畫進行整幅復(fù)制，現(xiàn)在部分人將書畫家的作品圖像采集后，將其畫面的各個部分進行重新整合，就成為一幅新的書畫作品，濟南市文物商店經(jīng)理崔明泉介紹，有人將一位書法名家的作品輸入電腦，進行重新的字體組合，就能“創(chuàng)作”出不同的條幅和對聯(lián)。據(jù)尹毅觀察，書畫印刷在2009年后得到了迅速發(fā)展和普及，僅北京開展這項業(yè)務(wù)的公司就多達百家。

“書畫印刷最重要的是打印機和軟件，一臺普通的打印機成本在四五萬元，軟件僅需千元，投資的門檻非常低?！绷衷r洪說，國內(nèi)書畫印刷公司多數(shù)處于中低水平，其成品散布在類似北京潘家園這樣的低端市場;高端的印刷公司數(shù)量較少，他們的復(fù)制成本更多是花在購買或租借昂貴的真作上，往往只進行極少量的復(fù)制。

鑒定和造假的“貓鼠游戲”

造假和鑒定始終是一對難解的命題，所謂“道高一尺，魔高一丈”。造假技術(shù)的升級換代除了直接影響書畫市場外，還對書畫鑒定的技術(shù)提出了更高要求，《啟功叢稿》、《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古代書畫過眼要錄》就是近代書畫鑒定大家啟功和徐邦達等的著述。

“市場的需求和鑒定水平的提高促使造假者不斷改進技藝，書畫、玉器、瓷器都不斷地提高，景德鎮(zhèn)的瓷器以前一眼就看得出來，現(xiàn)在如果不仔細看已經(jīng)真假難辨，老專家把自己的絕活都告訴人家了，這些鑒定的手段也就失效了?！崩钪怯抡f，現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，相關(guān)鑒定書不斷地寫，都是把所有的本事都告訴“老鼠”，貓也就成了“睜眼瞎”。

當然，這種影響并非單向的，造假技術(shù)的提高也對書畫鑒定提出了更高的要求。針對目前出現(xiàn)的書畫復(fù)制技術(shù)，尹毅也介紹了初步識別書畫復(fù)制品的辦法：第一，要在亮光下，最好是陽光下看作品，由于多數(shù)印刷書畫的墨色是由彩色顏料墨合成的，因此在陽光下容易看到泛出彩色;第二，由于墨滴非常細，需要用40至50倍的放大鏡，普通放大鏡根本看不出;第三，如果空白部分出現(xiàn)墨點，要特別留意，極可能是制版印刷時留下的墨跡，專業(yè)術(shù)語叫“臟版”。

很多人覺得在鑒定的過程中，業(yè)務(wù)水平可能很重要，但這并不是他們最頭疼的，“現(xiàn)在真正的鑒定專業(yè)人員越來越不愿意從事鑒定，包括我本人在內(nèi)，因為現(xiàn)在鑒定已經(jīng)不僅僅是業(yè)務(wù)上的事情，牽扯到方方面面，包括很多利益方面的問題，有時把握不好還受到一些威脅、警告，因為影響了別人發(fā)財，這是很現(xiàn)實的事情?！崩钪怯抡f，鑒定機構(gòu)的人很多都不敢講真話，說話很含糊，這其實是某種暗示，因為有時三四方面的人都在場，不能直接挑明了，否則會得罪人。

“我希望能夠建立一種機制，由政府部門來承擔這種壓力，而不是說由具體某個專家來承擔，這個壓力很大的?！崩钪怯抡f。