齊白石是近現(xiàn)代中國書畫大師，他在中年之后移居京華，民國時期名滿天下，更成為北方畫壇巨擘。北京畫院是新中國成立后籌建最早的畫院，齊白石是北京畫院第一任名譽院長。在他逝世后，他與北京畫院的關(guān)系并未終止，甚至在另外一個層面才重新開始、真正展開：遺作捐贈、紀念館籌建、舊居維護等等都與北京畫院不無關(guān)聯(lián)；同時北京畫院也浸潤于齊白石藝術(shù)的滋養(yǎng)和社會影響，齊門高足王雪濤、崔子范等成為繼齊白石之后，中國花鳥畫壇弘揚傳統(tǒng)的藝術(shù)大家；新世紀北京畫院又以齊白石藝術(shù)的研究出版、展覽以及紀念館重建、故居開放等活動為津梁，成為傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)展的一方重鎮(zhèn)。齊白石與北京畫院之間相輔相成、相得益彰，形成了一段足以寫入歷史的藝林佳話。

新中國成立之前齊白石已經(jīng)是享譽中外的藝術(shù)大師了，新中國成立后政府給予了他極高禮遇，毛澤東、周恩來等領導與其交往密切，可以說接續(xù)了他在民國時期的社會影響。1957年成立之初的北京畫院是以民國時期北京最有影響的畫會組織——中國畫學研究會為基礎的：原中國畫學研究會骨干人員陳半丁、徐燕蓀擔任副院長，所聘畫師也大多是原來中國畫學研究會和湖社畫會的許多重要畫家，如惠孝同、馬晉、胡佩衡、徐聰佑、吳鏡汀等。齊白石本不是此團體成員，但是鑒于他在傳統(tǒng)繪畫領域的重要影響，這個藝術(shù)機構(gòu)的執(zhí)掌者又非齊白石莫屬。同時又因為齊白石此時年事已高，無法過問具體事務，所以最后被任命為首任名譽院長，可見這個名譽院長也并非偶然，里面是幾股力量相互作用的結(jié)果。

齊白石在北京畫院成立后4個月就去世了，這期間他并未參與太多實際工作，史料顯示只有一件，即他致函推薦自己的弟子婁師白進入北京畫院。其實進入畫院的齊門弟子并非婁氏一人，實際主持北京畫院籌建工作的崔子范就是齊白石的私淑弟子，雖未正式拜師，但是他早年就心儀齊畫，新中國成立后又多次到齊門拜訪請益，并在畫院成立時持函面請白石老人出山。所以，崔子范也是連接齊白石與北京畫院關(guān)系的重要人物。另外還有王雪濤、胡絜青、王鑄九、胡橐，可以說齊門弟子是北京畫院的另一股重要力量，這為北京畫院在20世紀后半期弘揚齊派藝術(shù)埋下了伏筆。

1955年，周總理考慮到齊白石原居所狹窄，不便接待來訪的國際友人，他指示文化部與中國美協(xié)購買了北京地安門外雨兒胡同一所曾為王府舊宅的單體四合院建筑，修葺整飭后提供給齊白石居住作畫，但是后來齊白石因為生活不適應而遷出。1957年9月齊白石逝世。1958年元旦，文化部聯(lián)合中國美協(xié)舉辦了“齊白石遺作展覽會”，之后又擬建立“齊白石紀念館”，選址在雨兒胡同齊白石舊居。工程雖由兩部門牽頭，其實負責具體籌建工作的多是就職于北京畫院的齊門弟子，如崔子范即是籌建組的重要領導者之一?；I建部門還動員了齊白石的遺屬將遺作展中的部分作品以及文獻資料捐獻給國家，征集了包括齊白石生前好友、門人以及裱畫師關(guān)蔚山、尹春如、劉金濤等人及一些報社和其他文化機構(gòu)的收藏。又收集了齊白石在此生活期間使用過的生活用品、畫具以及室內(nèi)陳設器物，這些工作都是由北京畫院畫師胡絜青、夏風等負責監(jiān)收和經(jīng)手的。另外，崔子范還組織成立了由胡佩衡、周懷民等鑒定大家組成的鑒藏工作小組，向國家申請經(jīng)費從社會上購藏了大部分齊白石精品，這成為紀念館籌建的主體，所以說北京畫院是擔負實際籌建工作的主要力量。

籌建工作進入到上世紀50年代末60年代初悄然而止，具體原因不詳。而匯聚于此的齊白石幾批書畫藏品以及其他文獻資料便整體留存在了北京畫院，為了妥善保管，1959年北京畫院對其進行了封存。從1958年起，北京畫院開始開展繪畫進修培訓工作，但之后限于沙井胡同機關(guān)辦公場所有限，不能滿足工作開展需要，相距不遠的雨兒胡同齊白石舊居便被用來作為繪畫研修培訓場所。六七十年代北京畫院又引進了幾批創(chuàng)作力量，畫家數(shù)量增多，一部分畫家遷入舊居作為畫室，周思聰、趙志田等后起之秀薈萃此地，他們觀覽臨摹大師精品，獲得了豐厚的熏陶滋養(yǎng)。后來北京畫院所屬的《中國畫》雜志編輯部以及書畫裝裱室、中國美協(xié)北京分會等機構(gòu)也相繼搬遷到此，協(xié)會舉辦展覽、組織筆會，編輯部切磋研討、共商繪事，一度靜寂的小院又成為八九十年代北京乃至全國的文化亮點。

進入新時期，齊白石的藝術(shù)影響力隨著傳統(tǒng)文化的回歸而有所回升，北京畫院畫家王雪濤、崔子范、婁師白成為全國花鳥畫壇代表性藝術(shù)家，他們是齊白石藝術(shù)文脈經(jīng)由北京畫院的傳承與發(fā)展。同時北京畫院收藏的齊白石作品也開始陸續(xù)參加展覽和出版，雨兒胡同舊居也被北京市政府列為“重點保護單位”。世紀之交，主持北京畫院工作的著名畫家王明明是繼崔子范之后又一位熱愛齊白石藝術(shù)的領導者，他童年時代就遍臨齊畫，依憑對齊白石藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的熱忱，他開始有計劃地實施對齊白石藝術(shù)的研究與弘揚。1998年北京畫院將秘藏了近半個世紀的齊白石作品組織專家進行了系統(tǒng)研究，分為四卷結(jié)集出版公諸于世。2005年北京畫院在團結(jié)湖新址建成美術(shù)館，在館內(nèi)開辟了“齊白石紀念館”，將所藏的齊白石藝術(shù)作品進行整理分類，分為10個專題陸續(xù)展出，經(jīng)歷了半個世紀風風雨雨的“齊白石紀念館”終于開放。

據(jù)最新統(tǒng)計，目前保存在北京畫院的齊白石作品與遺物共計2000余件，是中國乃至世界齊白石作品最多的收藏者。2010年，北京畫院組織研究力量對所藏進行研究梳理，聘請權(quán)威專家編撰，把包括從未面世的齊白石詩草手稿、信札遺物連同作品共計2000余件藏品分為九卷出版。同年10月，北京畫院又組織國內(nèi)外美術(shù)理論家舉辦了“齊白石藝術(shù)國際論壇（2010·北京）”，致力于搭建齊白石藝術(shù)研究交流的國際平臺。2012年北京畫院以成立55年慶典為契機，對雨兒胡同齊白石舊居進行了全面修葺，開辟成集齊白石舊居遺跡與藝術(shù)人生陳列展示為一體的“齊白石舊居紀念館”，而北京畫院也成為齊白石藝術(shù)研究與傳播的重鎮(zhèn)。

綜觀北京畫院與齊白石之間的關(guān)系，正可謂“半世風雨也風流”，從新中國初期的作品收藏到新時期的藝術(shù)弘揚，再到新世紀的研究推廣，可謂不遺余力。相信眠于地下的齊白石若泉下有知，定會扶杖起身，捋須再嘆：知己有恩！