江漢繁星計(jì)劃：漸——2013青年藝術(shù)家研究展”開(kāi)幕式

5月25日，由武漢美術(shù)館和今日美術(shù)館主辦的“江漢繁星計(jì)劃：漸——2013青年藝術(shù)家研究展”在今日美術(shù)館三號(hào)館拉開(kāi)帷幕，作為“江漢繁星計(jì)劃”的第三屆，策展人吳洪亮從豐子愷的文章《漸》中“‘漸’的本質(zhì)是‘時(shí)間’”汲取靈感，試圖提示出另一種觀看美術(shù)館作品的方式。 “江漢繁星計(jì)劃”作為武漢美術(shù)館的品牌展覽項(xiàng)目起始于2011年，一向關(guān)注青年藝術(shù)的武漢美術(shù)館館長(zhǎng)樊楓對(duì)于這一項(xiàng)目的啟動(dòng)有著最樸實(shí)的想法，“做年輕人，記錄年輕人的狀態(tài)并收藏他們的作品”，而也正是這一簡(jiǎn)單的念頭在不斷實(shí)施、思考中成為了“研究展”。

有著多年美術(shù)館工作經(jīng)驗(yàn)的吳洪亮對(duì)觀眾參觀美術(shù)館的傳統(tǒng)模式有著極深的反思，在他看來(lái)，有的觀眾還沒(méi)有走近作品，“觀看”就已經(jīng)結(jié)束，甚至有的還未進(jìn)入美術(shù)館就已經(jīng)結(jié)束。長(zhǎng)此以往，美術(shù)館及作品的價(jià)值無(wú)形中趨于擺設(shè)。為此，2011年時(shí)，吳洪亮還曾策劃“觀”以提示觀看方式的重要性。而此次借由“江漢繁星計(jì)劃”，吳洪亮把“漸”作為“觀”的姊妹篇，依然將美術(shù)館觀看的可能性提示給大家。例如現(xiàn)場(chǎng)免費(fèi)為觀眾提供話梅，從表面到核的酸甜體驗(yàn)正如觀看作品從淺到深的過(guò)程；在冊(cè)頁(yè)作品前提供模仿古人品畫(huà)時(shí)所需的座椅和安逸環(huán)境……

以此作為展覽目的，吳洪亮在藝術(shù)家的選擇上更加注重能夠帶來(lái)觀看誤區(qū)和顯性傳達(dá)的藝術(shù)家，“對(duì)當(dāng)下敏感的藝術(shù)家是最能契合展覽主題的”，阿掉隊(duì)、季大純、李曦、UNMASK、王雷、王子、文豪、溫凌、徐堅(jiān)偉、伊瑞、詹蕤、張帆、鄭達(dá)等13組藝術(shù)家的作品以中國(guó)式藝術(shù)趣味營(yíng)造清晰的情景。UNMASK將生命衰變過(guò)程凝固成雕塑，以非UNMASK風(fēng)格的創(chuàng)作方式對(duì)生命和永恒進(jìn)行了探討；王子在一堆舊板凳上安裝音樂(lè)盒，記憶與現(xiàn)實(shí)在聲響中浮現(xiàn)；捷克藝術(shù)家伊瑞以西方人角度創(chuàng)作的水墨作品讓紙、筆等工具重回物理性本身，與水墨在中國(guó)的精神表達(dá)產(chǎn)生反差等等。吳洪亮通過(guò)不同的藝術(shù)媒介和表達(dá)思路力圖構(gòu)建出相應(yīng)的觀看方式及理解途徑，而這不僅僅只靠視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)、觸感等同樣可以被調(diào)動(dòng)。

“江漢繁星計(jì)劃：漸——2013青年藝術(shù)家研究展”5月30日在今日美術(shù)館展覽完畢后，6月8日將前往武漢美術(shù)館展至7月14日。