6月16日，呈-中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)青年推介計(jì)劃展(以下簡(jiǎn)稱“青推計(jì)劃”)暨中國(guó)雕塑鑒證備案中心啟動(dòng)儀式在仁藝術(shù)中心舉辦，邀請(qǐng)了蔡志松、陳融、董博泉、金釹、潘松、UNMASK、王立偉、王偉、吳彤、張偉等十位雕塑家參與。作為中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)主辦的青推幾乎，與其他青年推廣計(jì)劃有何不同?通過(guò)青推計(jì)劃試圖向建立怎樣的價(jià)值評(píng)判體系?

青推計(jì)劃“再啟程”

“再啟程”，青推計(jì)劃負(fù)責(zé)人之一吳洪亮對(duì)此次活動(dòng)的理解。因?yàn)榍嗄晖茝V計(jì)劃2009年由唐堯、吳洪亮、潘松等策劃，“當(dāng)時(shí)找了一個(gè)老板給三十萬(wàn)，我們最終根據(jù)學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)選出優(yōu)秀作品”，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾成鋼說(shuō)。展覽此后在常熟、南通、上海、福建、廣東、武漢、四川等地進(jìn)行巡展。在展覽過(guò)程中，金釹、董博泉、陳融、文豪等一批青年雕塑家涌現(xiàn)，這樣的局面也是策劃者們最希望見(jiàn)到的。

“最初中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)做青年推介計(jì)劃的主要原因還是近十幾年來(lái)，沒(méi)有出現(xiàn)新的、有影響力的雕塑群體，除了像向京、蔡志松等藝術(shù)家個(gè)案。”吳洪亮介紹說(shuō)，而在此之前，雕塑家群都是以群體的形式出現(xiàn)。1992年的“首屆當(dāng)代青年雕塑家邀請(qǐng)展”和1994年的“雕塑1994”展覽，是被屢次提及的兩個(gè)展覽，以此為開(kāi)始，新一代雕塑家也開(kāi)始建構(gòu)，傅中望、隋建國(guó)、張永見(jiàn)、展望、姜杰等雕塑家成長(zhǎng)為雕塑界的主力，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)雕塑展覽上都有這幾位雕塑家的身影。

“雕塑人才斷層”，很多人用這句話來(lái)形容近十幾年的雕塑界發(fā)展?fàn)顩r，而之所以這種狀況，吳洪亮分析說(shuō)，問(wèn)題主要由以下幾個(gè)原因：“一、雕塑創(chuàng)作的獨(dú)立性被今天當(dāng)代藝術(shù)侵吞，開(kāi)始變得邊緣化，在雕塑面貌不太清晰時(shí)，雕塑家好像不是那么有利;二，雕塑在市場(chǎng)上表現(xiàn)一直差強(qiáng)人意，包括雕塑的創(chuàng)作本身的問(wèn)題，也有雕塑投入大、周期長(zhǎng)、收益少;還有雕塑具有可復(fù)制性等因素?！边@種問(wèn)題，都直接或間接的影響了雕塑的創(chuàng)作和發(fā)展。而雕塑在當(dāng)下所處的尷尬局面也是促成青推計(jì)劃的重要原因。

“當(dāng)初我們沒(méi)有資金做宣傳，就是請(qǐng)專業(yè)的人來(lái)看，其次可能利用一些個(gè)人資源，因?yàn)槲易雒佬g(shù)館，唐堯老師做刊物時(shí)也有很多資源。”他們隨后把50個(gè)藝術(shù)家的100件作品帶到了全國(guó)十個(gè)省市的美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)展覽，從常熟到南通到上海，然后去廣東美術(shù)館、武漢美術(shù)館、河南省美術(shù)館、四川成都和重慶等地。

“做完之后還是挺有成就感的。”吳洪亮這樣描述。在2011年中國(guó)雕塑大展中，30位獲獎(jiǎng)藝術(shù)家中有11位來(lái)自青推計(jì)劃，他們很多是80后;而在此之前的2008年首屆中國(guó)雕塑大展中，30名獲獎(jiǎng)藝術(shù)家的年紀(jì)都在40歲以上。，“我特別看了在獲獎(jiǎng)詞，里邊特別介紹了青年推薦計(jì)劃，我很感動(dòng)，得到了業(yè)界、朋友的支持?！薄?/p>

所以，順理成章地，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)開(kāi)始了青推計(jì)劃的第二季，第一次展覽選取了青年雕塑家中比較成熟、知名度比較高的十位藝術(shù)家，其實(shí)這并非策劃人他們最早設(shè)想的，“我們計(jì)劃第二輪以做小展覽為主，根本不做大展覽，兩三個(gè)人的小型展或雙個(gè)展。我們希望不斷做這些小的展覽，等可以做大的再做?！币?yàn)楦挪暮献?，所以他們稍微調(diào)整了一下展覽思路，但接下來(lái)，他們希望還是堅(jiān)持自己的節(jié)奏，以小展覽為主。