藝術(shù)偵探主要靠智商和嘴

藝術(shù)評論：與FBI的其他探員相比，藝術(shù)犯罪小組成員所具備的獨特的技能體現(xiàn)在哪里？

羅伯特·惠特曼：我們和FBI其他探員太不一樣了。雖然我們的級別和收入是一樣的，但是我們負(fù)責(zé)不同的領(lǐng)域，我是唯一一個專業(yè)從事藝術(shù)品犯罪調(diào)查的探員，原因是我的父母親開過一個從事古董交易的商店，我對于藝術(shù)交易有所了解，從事藝術(shù)品犯罪并不等于那個人能欣賞藝術(shù)品，對他們而言這僅僅是一門生意。

我們同樣需要進(jìn)行體力訓(xùn)練、法律知識的培訓(xùn)和射擊訓(xùn)練，但我們更多的是一個靠智商和嘴，而不是靠開槍的警察，因為一旦開槍，就很可能意味著你的這件案子辦不成了。

藝術(shù)評論：對于藝術(shù)品的真贗的分辨你能做到萬無一失嗎？

羅伯特·惠特曼：我不能分辨這件作品具體的真?zhèn)危瑳]有學(xué)到如何辨識仿作或贗品，那需要專門的長時間的藝術(shù)知識學(xué)習(xí)，但是我能夠分辨不同藝術(shù)家之間的風(fēng)格，辨別畫作的好壞，我能告訴你倫勃朗、塞尚之間的差別，學(xué)會了辨別雷諾阿與馬內(nèi)或是高更與塞尚的作品，這是不一樣的風(fēng)格。更重要的是，如何自信地詳細(xì)闡釋其中的差別和繪畫模式。要做到這一點，其實沒有你想象的那么困難，對于經(jīng)驗豐富的藝術(shù)史學(xué)家或收藏家自然更不是問題。不過，絕大多數(shù)的警員卻都不懂得這種東西。多年后，我才發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)的藝術(shù)品竊賊也不懂這些。

藝術(shù)評論：偷盜藝術(shù)品的罪犯與其他的犯罪分子有什么區(qū)別？

羅伯特·惠特曼：辦案時我們總是要和一個團(tuán)體或者個人建立起一定的關(guān)系，我覺得小偷都是一樣的，不管他們偷的是藝術(shù)品，還是毒品，或是別的什么。在我調(diào)查過的那些犯罪分子中，他們不僅僅會偷藝術(shù)品，他們還會偷車啊什么的，還會搶銀行。藝術(shù)品犯罪有的是詐騙，有的是仿制，所以這些藝術(shù)品犯罪的罪犯比一般的罪犯要高級些，他們會懂得藝術(shù)品市場需要什么，可以賣到哪里去，但如果是搶劫的話，其實都一樣。

但我們常常需要四五年的時間來完成一個案子，因為藝術(shù)竊賊他們偷到東西后，會把贓物藏在某處，一直到這些藝術(shù)品進(jìn)入市場，比如拍賣行、畫廊等等，我們警察才能發(fā)現(xiàn)。

面對藝術(shù)品犯罪，尤其是那些搶劫團(tuán)伙，探員所需要面對的危險度較之其他領(lǐng)域的探員更高一些，因為其實從事藝術(shù)品犯罪的人和恐怖分子不一樣，恐怖分子的目的可能就是制造一些影響，而搶劫犯是需要以此來謀生，后者更加無所顧忌，使用的武器會更具殺傷力，更危險。

藝術(shù)評論：如果那些被偷的藝術(shù)品一旦進(jìn)入拍賣行，是不是就無法追回？

羅伯特·惠特曼：這是一個很大的問題，在許多西方國家里我不知道中國如何，此前我沒有來過中國。你出售這件藝術(shù)品，就必須確認(rèn)它的所有權(quán)，如果這件藝術(shù)品最后被確認(rèn)是贓物，那么買家就不能再擁有這件藝術(shù)品，并受到追訴。在我現(xiàn)在創(chuàng)辦的公司里，我為一些收藏家工作，為他們確認(rèn)所買下的藝術(shù)品的所有權(quán)，避免出現(xiàn)花了很多錢，藝術(shù)品卻終究不屬于買家的情況。確實會有一些偷來的藝術(shù)品進(jìn)入拍賣行，但是只要這些東西出現(xiàn)在拍賣行的圖錄里，警察就會發(fā)現(xiàn)，總會有線人發(fā)現(xiàn)，那就會有很大風(fēng)險。每年的藝術(shù)品失物都會有記錄在案，全世界有三個被盜藝術(shù)品檔案：國家被偷竊資料檔案；另一個在倫敦，名為“被盜藝術(shù)品登記檔案”；還有一個在法國，名為“國際警察藝術(shù)品被盜檔案”。一般博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)會首先把自己被偷竊的藝術(shù)品在這些檔案處登記，然后他們會私下來找我去追回這些藝術(shù)品。

藝術(shù)評論：每年全球都有很多被偷盜的藝術(shù)品失蹤，如果不進(jìn)入公開拍賣，它們有別的途徑“洗白”嗎？

羅伯特·惠特曼：全球合法藝術(shù)市場每年的交易金額超過數(shù)百億美元，其中約40%的藝術(shù)品都是在美國賣出。古董的法律地位可能會因為跨越國界而改變。一旦“合法化”之后，劫掠而來的古董就可能在蘇富比與佳士得之類的拍賣會上公開拍賣，被蓋蒂美術(shù)館、紐約大都會博物館之類的機(jī)構(gòu)給買走。雖然聯(lián)合國制定了遏止古董劫掠活動的國際規(guī)章，但每個國家仍然各自有其考慮重點，文化利益、法律規(guī)章也不盡相同。一個國家禁止的行為在另一個國家可能是完全合法的。比如在日本，如果兩年之內(nèi)沒有人追溯，那這件藝術(shù)品就真正屬于你了。

至于比較大型或是知名度較高的古董，黑市掮客有時也會采取“洗古董”的做法。這種做法與洗錢類似掮客假造文件，私自聯(lián)系不知情的博物館為非法文物漂白。要利用博物館行騙的話，一個做非法生意的掮客可以憑借簡單的詢問信件，利用博物館人員的專業(yè)與講情面為自己謀利。他明知自己手上的文物絕對不可能獲得聲望崇高的博物館認(rèn)可，卻主動提議要把這件文物出借給對方。他要的只是這家博物館用官方信紙開具的婉拒信函，因為其中照本宣科的八股文章必然會說幾句客套話，對該件文物的重要性肯定一番，接著再說館方因為空間或預(yù)算等各種因素而暫時無法接收新文物。如此一來，這封婉拒信函就被納入該件非法文物的收藏歷史當(dāng)中，成為那名掮客能夠向買方展示的證明文件。買方無論多精明，這樣的一封信函都足以說明文物的真假了。既然一家知名的博物館都曾經(jīng)考慮過這件文物，只是因為空間有限而未予接收，那么這件文物一定來源正當(dāng)，對不對？

我在工作的時候也常常有挫折感，其實執(zhí)法部門，不是很有資源來保護(hù)藝術(shù)品和文化遺產(chǎn)，我寫這本書和我來到這里的意義就是讀者能夠意識到保護(hù)文化和遺產(chǎn)的重要性，讓更多的人知道該尊重歷史。

在中國，藝術(shù)品犯罪越來越多，眾所周知，很多藝術(shù)品藏家手中的藝術(shù)品的價值越來越貴，犯罪分子們總想著掙錢，跟著錢走，所以對中國來說，藝術(shù)品管理非常重要。

藝術(shù)評論：如果被盜藝術(shù)品十分昂貴，舉世聞名，竊案又令全世界風(fēng)聞的話，那對竊賊來說豈不是難以脫手嗎？

羅伯特·惠特曼：是這樣，越昂貴的藝術(shù)品越經(jīng)常找不到買家。這就是為什么要花費很多很多年，才會遇到有人對這些被盜藝術(shù)品有興趣，而這些感興趣的人通常都是警察。收藏家不會對于這些贓物有興趣，如果這些藝術(shù)品價值在1000萬美元，那么即使小偷要價100萬美元的話，那已經(jīng)是一個非常高的價格了，不會有很多富人在這個價位買入一些贓物的。每次接受采訪我都會說，絕大多數(shù)的藝術(shù)品竊賊都會在不久之后發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)犯罪的困難之處不在于竊取藝術(shù)品，而在于如何銷贓。在黑市里，竊取的藝術(shù)品通常只能賣到公開市場上十分之一的價錢。越出名的作品越難賣。蒙克舉世聞名的杰作《吶喊》遭竊之后，挪威的臥底警探與竊賊接頭洽購，結(jié)果以75萬美元成交。這幅作品的價值其實高達(dá)7500萬美元。