藝術(shù)品犯罪監(jiān)守自盜占九成

藝術(shù)評(píng)論：你強(qiáng)調(diào)，監(jiān)守自盜的形式在藝術(shù)品盜竊案中占到90%，這是為什么？

羅伯特·惠特曼：錢(qián)，都是為了錢(qián)。一般被盜藝術(shù)品都不會(huì)體形巨大，古董竊賊偏好名氣不大的小型文物，便于攜帶。小量走私的古董可以偽裝成紀(jì)念品，或者和其他紀(jì)念品混在一起。有數(shù)百年歷史的盤(pán)子或珠寶，只要貼上一張低價(jià)標(biāo)簽，一般的海關(guān)人員就不太可能看出蹊蹺。

博物館竊案大量都是內(nèi)部人員主導(dǎo)或協(xié)助犯下的案件，因?yàn)閮?nèi)部人員最清楚博物館的安全漏洞在哪里。監(jiān)守自盜的內(nèi)部人員可能是驗(yàn)票員、解說(shuō)員、導(dǎo)游、主管、警衛(wèi)、保管人、學(xué)者，甚至是董事或富有的贊助人，任何一個(gè)崗位的人員都可能禁不住誘惑，利用職務(wù)之便，偷走價(jià)值高達(dá)數(shù)百萬(wàn)美元的藝術(shù)品或歷史文物。就算是臨時(shí)員工、或者是被雇傭來(lái)裝修的建筑工人，甚至是暑期實(shí)習(xí)生，也都有可能成為監(jiān)守自盜的內(nèi)部人員。藝術(shù)品盜竊犯通常不是慣犯，沒(méi)有其他犯罪的經(jīng)驗(yàn)。每個(gè)人行竊的理由都不一樣，但貪財(cái)、愛(ài)物及報(bào)復(fù)是最常見(jiàn)的動(dòng)機(jī)，絕非出于對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)或?qū)τ谒囆g(shù)品的占有欲。

舉個(gè)例子，賓州歷史學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)丟了不少藏品的1997年，距離他們上一次清點(diǎn)藏品已經(jīng)過(guò)去了三四十年，最終，作案對(duì)象確定為基金會(huì)任職了近二十年的職員，這位資深職員在八年時(shí)間里，每隔幾天盜走一件文物，每次只拿一件，直到找到被盜藝術(shù)品時(shí)，我們才知道原來(lái)他偷了這么多，價(jià)值250萬(wàn)美元，收藏贓物的藏家家里的層架和展示桌上擺滿了200件18、19世紀(jì)的珍貴文物。

藝術(shù)評(píng)論：你入行二十余年來(lái)，藝術(shù)品犯罪的形式與二十年前有什么區(qū)別嗎？像電影里運(yùn)用挖地道、躲開(kāi)紅外線的技巧等等特殊方式的竊賊你有沒(méi)有碰到過(guò)？

羅伯特·惠特曼：沒(méi)有特別大的區(qū)別，如果在歐洲的話，可能更暴力些，因?yàn)楦嗟投说姆缸飯F(tuán)伙會(huì)參與到藝術(shù)品犯罪偷盜搶劫當(dāng)中，會(huì)更多動(dòng)用槍支。由于公眾了解到藝術(shù)品的價(jià)值，還發(fā)生了更多的造假案件。但是最新科學(xué)技術(shù)在犯罪中的運(yùn)用，可能只是體現(xiàn)在武器的先進(jìn)性上。

好萊塢電影圈為藝術(shù)品竊賊塑造的形象是瀟灑迷人的，但完全不符現(xiàn)實(shí)的形象。如果竊賊像電影《偷天陷阱》里凱瑟琳-澤塔·瓊斯的表演，有如此的身體柔韌性，那她更應(yīng)該在馬戲團(tuán)謀生，而不是成為一個(gè)藝術(shù)品竊賊。

電影《盜走達(dá)·芬奇》里描寫(xiě)了挖地道這樣的偷盜名畫(huà)方式，但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我只遇見(jiàn)過(guò)販毒分子在美國(guó)和墨西哥之間挖了一個(gè)地道，這項(xiàng)工程耗時(shí)6個(gè)月，很多人一起努力做這項(xiàng)又臟又累的活兒，在藝術(shù)品犯罪領(lǐng)域我可沒(méi)遇見(jiàn)過(guò)這種情況。

我遇見(jiàn)的藝術(shù)品犯罪通常就是跑進(jìn)博物館，拿了藝術(shù)品就跑。警報(bào)器會(huì)響，但那又如何？如果犯罪分子有很大的槍?zhuān)炷苣盟麄內(nèi)绾?？何況，警察到場(chǎng)需要一定時(shí)間，如果你跑得足夠快，警察不一定抓得到。對(duì)于竊賊而言，難度在于尋找合適的買(mǎi)家，而不是偷盜。許多藝術(shù)品是獨(dú)一無(wú)二的，很難出手。

當(dāng)然，也有許多藝術(shù)品盜竊案確實(shí)手法了得，非常適合拍成電影。在波士頓的加德納美術(shù)館竊案里，竊賊用計(jì)騙倒了夜間警衛(wèi)，然后把他們從眼睛到腳踝都用銀色膠帶捆住。在意大利，一個(gè)年輕人從美術(shù)館天窗上垂下一根釣魚(yú)線，鉤住價(jià)值四百萬(wàn)美元的克林姆畫(huà)作，然后拉上來(lái)，帶著它逃得無(wú)影無(wú)蹤。在委內(nèi)瑞拉，竊賊在夜里溜進(jìn)美術(shù)館，用贗品調(diào)換了三幅馬蒂斯的畫(huà)作，而且這些贗品偽造得極為精細(xì)，過(guò)了足足60天之后才被人發(fā)現(xiàn)。

藝術(shù)評(píng)論：未來(lái)藝術(shù)品偷盜案會(huì)有什么新趨勢(shì)嗎？

羅伯特·惠特曼：非法古董交易活動(dòng)據(jù)說(shuō)越來(lái)越猖獗，科技革命促成了全球經(jīng)濟(jì)，無(wú)疑也使得古董的竊取、走私及販賣(mài)更為容易。古董竊賊利用全球追蹤設(shè)備，走私客賄賂薪資微薄的海關(guān)人員，賣(mài)家則在拍賣(mài)網(wǎng)站以及私密的網(wǎng)絡(luò)聊天室里散播販賣(mài)消息。古董的價(jià)值如果夠高，出土后幾小時(shí)就能用飛機(jī)偷運(yùn)出國(guó)，不到二十四小時(shí)就可能被夾帶到倫敦、紐約或東京。

藝術(shù)品在不同國(guó)家，發(fā)展趨勢(shì)都不一樣，比如在美國(guó)，更多的是造假和詐騙的案件，在歐洲西部，可能更多的是持槍搶劫偷盜，在中國(guó)來(lái)說(shuō)也是造假和詐騙居多。對(duì)未來(lái)中國(guó)而言，可能會(huì)有更多新的現(xiàn)象出現(xiàn)，因?yàn)樵絹?lái)越多中國(guó)收藏家收藏了很多十分珍貴非常有價(jià)值的藝術(shù)品，犯罪分子就會(huì)針對(duì)這些藝術(shù)品的去處來(lái)作案，所以收藏家需要有更好更完善的保安系統(tǒng)，才能保證這些藏品的安全。

藝術(shù)評(píng)論：在執(zhí)行任務(wù)中，你作為臥底，不帶槍?zhuān)绾伪ＷC自身的安全？

羅伯特·惠特曼：運(yùn)用大腦和嘴，用講話讓自己脫離困境。在大部分臥底案件中，我所扮演的都是代表財(cái)富的買(mǎi)家，或者是受買(mǎi)家雇傭的鑒定專(zhuān)家，一般在買(mǎi)賣(mài)中起到?jīng)Q定性作用。在這樣的關(guān)系中，我擁有更高的權(quán)力，占更主導(dǎo)的地位。如果在和犯罪人員的交談交往過(guò)程中出現(xiàn)令我不愉快的事，我可以選擇離開(kāi)，犯罪分子也會(huì)非常小心地對(duì)待我。偷來(lái)的藝術(shù)品難以出手，他們對(duì)待買(mǎi)家總是非常客氣，如果好不容易出現(xiàn)的買(mǎi)方不再繼續(xù)合作，拒絕支付錢(qián)的話，他們便掙不到錢(qián)，所以讓自己處于權(quán)力和財(cái)富的位置上，這才是安全的保障。

在任何談判周旋中，最有力的武器就是你能夠走開(kāi)的能力和耐心，很多時(shí)候，當(dāng)我走開(kāi)，犯罪人員都會(huì)把我叫回來(lái)，很少出現(xiàn)劫財(cái)害命的狀態(tài)。確有人想殺掉我，但并非因?yàn)殄X(qián)的原因，而通常出于把我認(rèn)作臥底的原因。曾經(jīng)，我安排一個(gè)同伴去法國(guó)鑒定一件被盜畫(huà)作，做交易時(shí)，法國(guó)警方安排了一個(gè)追捕行動(dòng)，他們不小心透露出我的那個(gè)同伴的后臺(tái)，即我就是警察，也就是臥底，因此這個(gè)犯罪團(tuán)伙想派人把我殺掉。但是，我轉(zhuǎn)彎抹角地又騙了他們，以至于他們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)我其實(shí)就是臥底，然后，他們又做了更多違法生意，最后還是遭到了逮捕。

每位警察每天都必須面對(duì)危險(xiǎn)，我有三個(gè)孩子，當(dāng)最小的孩子長(zhǎng)到上學(xué)的年紀(jì)，每個(gè)小孩都要上不同的學(xué)校，學(xué)習(xí)不同的課程，家里還有一堆家務(wù)要做，我太太說(shuō)過(guò)：“我當(dāng)然擔(dān)心他，也會(huì)關(guān)心FBI的事，但是我也很忙?。∥夷睦锾焯旃艿玫剿?！”