我當(dāng)時約1平方的畫，300美元都沒有人買。一些人說，噢這畫很便宜，然后就不買了。這就像是說年輕的藝術(shù)家就是垃圾一樣。我感到奇妙也感到傷感。
我是正在做生意，但我的身份還是一名藝術(shù)家。
或許未來有一天，我的作品會在市場中沒有銷路，這就像一場賭博。
5月，"巴塞爾效應(yīng)"下，藝術(shù)展覽席卷香港。來自法國的貝浩登畫廊(GaleriePerrotin)趁勢推出村上隆個人展覽，成為香港巴塞爾藝術(shù)博覽會外圍展的一部分。村上隆的作品帶有鮮明的個人風(fēng)格，被視作日本"卡通派"代表。他與奢侈品品牌合作，作品曾拍到6800萬日元的高價。其明星效應(yīng)輻射到世界各地，也影響了中國年輕一代藝術(shù)家。中國一些70后、80后藝術(shù)家將村上隆、奈良美智玩起來的卡通繪畫學(xué)得津津有味，比如四川的"卡通一代"、廣東"飄一代"。但在日本藝術(shù)界，村上隆的作品飽受爭議，主要質(zhì)疑卡通派作品的價值。在海外，村上隆曾因作品進入凡爾賽宮展覽而遭受抗議，抗議者稱，不認(rèn)為他的作品是藝術(shù)。記者在港專訪這位著名的日本藝術(shù)家。村上說，那些覺得他的作品不是藝術(shù)的說法，已經(jīng)"不合時宜"。
日本90年代藝術(shù)浪潮代表
村上隆，1962年出生于日本，重量級卡通派藝術(shù)家，廣受日本新一代年輕人歡迎。日本當(dāng)代藝術(shù)起步較晚，直到上世紀(jì)90年代，日本藝術(shù)圈仍以古董收藏及現(xiàn)代派藝術(shù)為主流，當(dāng)代藝術(shù)家苦于沒有場所展示作品。但與此同時，借著1985年日本在紐約簽訂國"廣場協(xié)議"的東風(fēng)，日本人的購買力在一夜之間翻了一倍。這種購買實力也延伸到藝術(shù)品市場。
1992年，作為著名古董商長子的池內(nèi)務(wù)剛，創(chuàng)建了日本第一個當(dāng)代畫廊RoentgenwerkeAG。他與《美術(shù)月刊》主編椹木野衣聯(lián)手組織村上隆的第一個展覽《異?！?。藝評人吳亞男曾撰文指出當(dāng)時的情形，"開幕時，整個畫廊亂哄哄一團，沒有一點秩序，還有藝術(shù)家無預(yù)警地將作品帶來畫廊展示，藝術(shù)家們躁動不已，似乎預(yù)感到源自日本本地的當(dāng)代藝術(shù)就此展開。"吳亞男表示，90年代初日本這場躁動后來被比喻為80年代末的"英國YBA浪潮"，村上隆就類似達明·赫斯特的角色。
以先鋒者形象登上日本畫壇之前，村上隆于1993年在東京藝術(shù)大學(xué)取得日本畫博士學(xué)位。他開創(chuàng)出一種活潑多變的藝術(shù)風(fēng)格，糅合了現(xiàn)代技巧與傳統(tǒng)日本藝術(shù)(尤其是浮世繪)。本展覽展出了村上隆的著名系列"alter-egoMr.Dob"(植入米老鼠的變體形象，并視為自己化身的視覺符號)，以及村上隆肖像畫(周圍布滿了一系列由他自己創(chuàng)作的經(jīng)典卡通人物Kaikai、Kiki以及作為圖畫背景的骷髏骨頭)。
貝浩登：與村上隆一拍即合的合作
自從1995年貝浩登畫廊為其舉辦了首個海外主題展后，村上隆的作品便陸續(xù)在各大美術(shù)館和藝術(shù)機構(gòu)展出，被海外廣泛認(rèn)知。貝浩登是巴黎當(dāng)代藝術(shù)圈一個響亮的畫廊招牌。畫廊主Emmanuel白手起家，在21歲成立以自己名字命名的畫廊，代理的藝術(shù)家包括村上隆、卡特蘭、SophieCalle、WimDelvoye等。Emmanuel告訴南都記者，他和這些藝術(shù)家都是在他們未成名之前就開始合作，例如他認(rèn)識村上隆早在1993年。
Emmanuel表示，他在挖掘一個年輕藝術(shù)家時，不會考慮他是否有潛質(zhì)或是高價，更關(guān)注他是否有好的作品、好的態(tài)度、好的技術(shù)，以及他怎么看待藝術(shù)這個問題。根據(jù)Emmanuel的說法，他第一眼見到村上隆的作品覺得有趣，兩人互留了聯(lián)系方式。"村上隆知道我有個畫廊，想辦展覽，我給他發(fā)了三個英文問題，他回復(fù)了我11頁紙，還附上漫畫。我忘了是什么問題。讓我印象深刻的是他的態(tài)度及熱情。"兩人從此一拍即合。
對話
記者：你和貝浩登是怎么開始合作的？
村上?。捍蠹s在22年前，我和貝浩登畫廊的老板在日本的一個藝博會相遇。大約三四年后，我得到一個資助留在紐約。我又遇見了Emmanuel。我問他是否可以在他那里展覽我的作品，怎料他說，請幫幫我。我?guī)退贾脠龅?，結(jié)束后他對我說謝謝，問我要去干什么？我對他說，如果您銷售我的T恤(村上隆的作品印在T恤上)就好了。他立馬回答說，噢，這很簡單，明天拿給我就好了。我就帶了一些T恤給他。我不知道這些T恤賣得如何，但紐約一畫廊發(fā)現(xiàn)我的設(shè)計后，資助我在紐約創(chuàng)立工作室。
記者：當(dāng)時你作品的市場反應(yīng)如何？
村上?。何也恢?。比如我當(dāng)時約1平方的畫，300美元都沒有人買。一些人說，噢這畫很便宜，然后就不買了。這就像是說年輕的藝術(shù)家就是垃圾一樣。我感到奇妙也感到傷感。當(dāng)時沒有什么可以幫助我生存下去，也沒有機會。但我當(dāng)時很年輕，能把我的作品擺在畫廊里展示，我已經(jīng)覺得很幸運了，會想：噢！我終于有機會了！
記者：后來你遇上怎樣的轉(zhuǎn)機？
村上隆：12年前在洛杉磯，我策劃一個展覽，里面很多年輕的動漫藝術(shù)家(注：2001年村上隆在洛杉磯現(xiàn)代美術(shù)館，策劃了"超級扁平(Superflat)"展)。展覽上，觀眾為我鼓掌，那一刻感覺很好---雖然還是沒有錢，沒有機會，但有西方人為我鼓掌，介紹我為藝術(shù)家。這個契機使我獲得成功。
記者：你的作品引起了不少爭議。2010年9月，你在凡爾賽宮舉行特展，被法國主流社會聯(lián)名抗議。也有不少學(xué)者認(rèn)為你的作品過于流行文化，你怎么看？
村上?。含F(xiàn)在討論這個問題，已經(jīng)不合時宜了。雖然在十年以前是有些非議，但是現(xiàn)在基本沒有這方面的問題。
記者：作為一名商業(yè)文化人，你怎么看待藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系？
村上?。亨?，我是正在做生意，但我不太能準(zhǔn)確地把握英語中商業(yè)的含義，我的身份還是一名藝術(shù)家。我和畫廊合作，這也是商業(yè)。你要知道，藝術(shù)家需要生存，需要獲得收入，現(xiàn)在我的作品售賣情況比較好，但曾經(jīng)也有經(jīng)歷艱辛的時候。目前我的藝術(shù)能夠讓我生存，我想也有運氣的成分吧。或許未來有一天，我的作品會在市場中沒有銷路，這就像一場賭博。
記者：有哪些藝術(shù)品或哪些藝術(shù)家曾經(jīng)影響過你？
村上?。鹤畲蟮挠绊懯莵碜詫m崎峻和StarWars(電影《星球大戰(zhàn)》)。宮崎峻的故事里面有很多黑暗意象，但最后還是可以給你一個希望。這一點與我的作品有很多相似。我的作品很多與死亡相關(guān)，類似骷髏頭之類的，但同時有很多花朵、笑臉。