互動(dòng)作品讓觀眾更親近藝術(shù)

參加此次展覽的藝術(shù)家有6位來(lái)自香港，包括李杰、林東鵬、白雙全、何兆南、陳慰平和周俊輝，其余5位藝術(shù)家是沈少民、史金淞、孫原、彭禹和黎薇，現(xiàn)場(chǎng)共同展出9件作品，半數(shù)作品與影像有關(guān)，除了史金淞《傾斜的密碼》是在2007年以香港景色做成的裝置，其余作品均是為了此次展覽特別創(chuàng)作的。

內(nèi)地藝術(shù)家創(chuàng)作狀態(tài)好

進(jìn)入展廳首先映入眼簾的是沈少民《在我看到你之前》，而該作品前也擠滿了好奇的觀眾在畫(huà)布上涂抹。沈少民介紹，他特意到香港街頭拍下一張高清照片，通過(guò)電腦軟件將照片分解成形狀大小各異的10種色塊，色塊以英文字母作為標(biāo)識(shí)，現(xiàn)場(chǎng)放置標(biāo)好號(hào)碼的顏料罐和畫(huà)筆，觀眾在線描街景的色塊中按照相應(yīng)的號(hào)碼填充顏色。沈少民預(yù)測(cè)，該作品在完成后相對(duì)照片的還原度將達(dá)到80%，余下20%的不完美也正好呈現(xiàn)了社會(huì)的不完美。沈少民認(rèn)為，內(nèi)地藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)非常好，而問(wèn)題是藝術(shù)家更需要多加關(guān)注的點(diǎn)。

內(nèi)地作品直白香港隱晦

對(duì)比內(nèi)地藝術(shù)家，香港藝術(shù)家?guī)?lái)的作品類型更為豐富。陳慰平的交互裝置《百葉窗》將20平方米左右的空間用百葉窗圍起來(lái)，人站在聚光燈的中央，攝像頭即可采集人的背影在空間內(nèi)的顯示屏上播放，播放時(shí)循環(huán)將10秒前的圖像與當(dāng)下的圖片重新組合。陳慰平解釋，聚光燈下才能看到自己的背影，才能看到更深層的自己。相比兩地藝術(shù)家的創(chuàng)作，現(xiàn)在已經(jīng)在央美任教的陳慰平感觸頗深，他認(rèn)為內(nèi)地的作品經(jīng)常希望表現(xiàn)更明確，讓觀者一看即知，但香港藝術(shù)家在創(chuàng)作中往往更加隱晦，讓觀眾更多些自己的判斷。

香港更喜生活中找靈感

今年代表香港參加威尼斯雙年展的李杰帶來(lái)了他為此次展覽創(chuàng)作的新作《LatelightTV》，這件作品將家庭的電視間擺到了展廳，電視間的標(biāo)志性元素呈現(xiàn)在展廳內(nèi)，一部視頻展示了香港上世紀(jì)八九十年代電影的一個(gè)畫(huà)面一角。這就像晚上看一部老電影，畫(huà)面持續(xù)15分鐘，意為香港深夜電影中15分鐘的插播廣告，讓更多人感受香港文化特色。李杰的作品多采用家居的元素，將私密的家居以藝術(shù)的方式表現(xiàn)，呈現(xiàn)人與公眾的關(guān)系。與內(nèi)地藝術(shù)家樂(lè)于用宏大的元素進(jìn)行創(chuàng)作相比，香港藝術(shù)家往往喜歡從與生活息息相關(guān)的事物中尋找靈感。