2013年7月26日下午，上海油畫雕塑院美術(shù)館推出“薪火相傳——陳逸飛文獻(xiàn)展(1960-1980)”與“薪火相傳——夏葆元作品展(1968-1988)”。展覽以兩個二十年，通過大量的文獻(xiàn)、實(shí)物、影像及原作，以有亮點(diǎn)的展陳方式，體現(xiàn)他們順應(yīng)時代、獨(dú)立進(jìn)取、奮力開拓，為創(chuàng)造上海油畫雕塑院的輝煌所作出貢獻(xiàn)學(xué)術(shù)成就。

自2011年起，上海油畫雕塑院推出了總題為“薪火相傳”系列展，旨在梳理上海油畫雕塑院院史，通過詳實(shí)的個案研究，挖掘和總結(jié)內(nèi)在的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。至今已經(jīng)成功地主辦過六個“薪火相傳”系列展。

陳逸飛與夏葆元，兩位同時代藝術(shù)家不同的20年，共同營造了一場跨越時空的回顧。為配合展覽，在為期一個半月的展期內(nèi)，上海油畫雕塑院美術(shù)館還將推出兩場專題講座《走進(jìn)大師陳逸飛》和《回望七十年代》，分別由陳逸飛的弟弟陳逸鳴和夏葆元主講，同時還專門為暑期里的廣大青少年朋友舉行兩場公共美術(shù)教育活動。

薪火相傳——陳逸飛文獻(xiàn)展(1960-1980)

“薪火相傳——陳逸飛文獻(xiàn)展（1960-1980）”分為 “學(xué)生時代”、“進(jìn)入油雕室”、“嶄露頭角”和“時代標(biāo)桿”4個篇章。通過展出陳逸飛各個階段的水彩、速寫、素描、習(xí)作、草圖、原作、筆記、照片、出版物、影像等，結(jié)合時代背景和歷史文獻(xiàn)資料，全面真實(shí)客觀地呈現(xiàn)出陳逸飛早年勤奮學(xué)習(xí)、刻苦鉆研的藝術(shù)軌跡，以及在他創(chuàng)作激情最為豐沛的10年間所創(chuàng)造的大量作品。在展出的文獻(xiàn)中，還有一張陳逸飛寫于1963年的自勉字條，他以圓潤的鉛筆字寫道——“有困難不怕，遇風(fēng)浪不搖，受批評不跳，見表揚(yáng)不驕”。

展覽緊緊圍繞著陳逸飛創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代的《開路先鋒》（1971年與魏景山合作）、《紅旗》雙聯(lián)畫（1971年）、《黃河頌》（1972年）、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》（1976年）、《踱步》（1979年）等一系列具有標(biāo)桿意義的作品，從美術(shù)史的角度，展示出一件件藝術(shù)作品誕生的過程和藝術(shù)演進(jìn)的規(guī)律。這有助于重新建構(gòu)一位藝術(shù)家在人們心目中更為立體、豐滿和真實(shí)的形象。許多作品與文獻(xiàn)都是首次對外公開展出。

薪火相傳——夏葆元作品展（1968-1988）

“薪火相傳——夏葆元作品展（1968-1988）”匯集了夏葆元創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代至80年代的優(yōu)秀作品，主要包括油畫、素描和水墨連環(huán)畫3個門類80余件作品。其中包括由上海油畫雕塑院收藏的《部長與我》、《清貧——方志敏》等，許多作品都是首次對外公開展出。

當(dāng)年被譽(yù)為上海美專三才子之一的夏葆元，其作品充滿著藝術(shù)才氣和都市情調(diào)，且人物造型準(zhǔn)確、生動、細(xì)膩。尤其是他的素描和水墨連環(huán)畫，被廣為推崇。陳丹青曾評價夏葆元的素描是“介于德加、門采爾、珂勒惠支、謝羅夫和左恩之間……即便今日，上海畫派的圈子里沒有誰不知道這素描的源頭始自夏葆元”。夏葆元說：“我深知我們這代人的不足。在我求學(xué)的上世紀(jì)五六十年代，有價值的文脈被一刀切斷。

當(dāng)下，繪畫在正與國際接軌，繪畫正被迫與‘動漫游戲’、‘創(chuàng)意設(shè)計(jì)新思潮’、‘新概念川菜’等等，合臺演一闋?wèi)?，誰演主角，誰跑龍?zhí)?，孰不可定奪。對此，我只能退出這場游戲一如我的既往，而固守我們這代人的本分。因?yàn)槲乙庾R到歷史是怎樣迂回上升，又怎樣蜿蜒曲折地前行的；早在上個世紀(jì)80年代初的一場重病以后，倏然之間我理解了塞尚，還迷戀于畢加索的油彩涂抹法（至今還深深迷戀著），又受到‘八五美術(shù)新潮’的感召——當(dāng)時的年齡還能勉強(qiáng)應(yīng)召；曾創(chuàng)作了一些至今看來也不覺羞愧的畫幅，自以為得計(jì)地運(yùn)用一些時空交錯的手法等等，但畢竟幼稚得很！”

據(jù)悉，展覽將一直持續(xù)至9月12日結(jié)束。