二

影像的生成在今天已經(jīng)不是問題，任何一個(gè)普通的人都可以在他的理解和不理解里實(shí)現(xiàn)他對現(xiàn)實(shí)的記錄，偶然的一個(gè)畫面鏡頭也許它記錄就是這個(gè)時(shí)代最重要的事件。攝影的快速呈現(xiàn)、快速記錄，甚至娛樂化的傾向，累積了人們對世界的多重的、不客觀的熟讀， 攝影、拍攝更多變成大眾的Show和不斷的情感互動?？旖?、方便和傳遞使得世界的表皮無數(shù)次在被解讀的同時(shí)，也被不停地消解、衰減，大量細(xì)節(jié)被丟失，或不太被人在意。

高清圖像的呈現(xiàn)和大量的及時(shí)生成的海量圖片構(gòu)成認(rèn)知和解讀現(xiàn)有世界的兩種方向。目力也是心力，當(dāng)目力不濟(jì)時(shí)，欲望便被驅(qū)使。大畫幅在某種意義上是首先滿足物體在呈現(xiàn)時(shí)給予的視覺體驗(yàn)。成像的標(biāo)準(zhǔn)大于我們眼睛所理解的清晰度時(shí)，我們被細(xì)節(jié)折服，甚至迷戀細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)成為語言，語法和形容詞，繼而成為表達(dá)的立場，細(xì)節(jié)成為態(tài)度本身，高清成為需要，高清就是形式。

細(xì)節(jié)意味著吸引觀者最終關(guān)注什么，細(xì)節(jié)本身有質(zhì)量，質(zhì)感同時(shí)也是一種誘惑，誘惑你去看，甚至想觸摸，這種心理不同于觸摸實(shí)物的形體，因?yàn)榧?xì)節(jié)直接導(dǎo)向我們的視覺觀察方法和觀念，以及迫使你去追憶，細(xì)節(jié)體驗(yàn)和味覺觸覺體驗(yàn)有諸多相通之處，迷人、獨(dú)自體會，和久久不能忘懷。

大畫幅強(qiáng)化了攝影中的這些細(xì)節(jié)美感，甚至已經(jīng)接近細(xì)節(jié)美學(xué)的含義，大畫幅影像提供的細(xì)節(jié)是世界物質(zhì)的表象，就是表皮，也就是我們常常理解的客觀，穿過它的表皮就進(jìn)入到顯微的世界里，那是另一個(gè)細(xì)節(jié)，因?yàn)樗且磺形矬w生存的原始材料，所以只有細(xì)胞學(xué)專門家會去關(guān)注。正如當(dāng)你被一座宏偉的建筑吸引，除了外在結(jié)構(gòu)，就是表面的裝飾和散發(fā)出的氣息，不會有人太在意其中使用了什么樣的水泥和沙子，除了結(jié)構(gòu)和土木工程師。

三

當(dāng)一個(gè)人的生命以一種潛伏的姿態(tài)在“冠布”圍成的黑暗中通過一個(gè)很小的孔瞭望出去的時(shí)候，看到的一定是鮮亮，以及鮮光里白和黑的光影之爭。并且這種爭斗始終在見不得光的地方進(jìn)行著。如果風(fēng)景可以在陽光下真的可以呈現(xiàn)、感光、成像，那么照相機(jī)的歷史便可以結(jié)束了。

在暗箱里形成的顆粒反復(fù)反應(yīng)構(gòu)成了一個(gè)可以被稱為另一個(gè)世界的照片，照片固定了世界的形態(tài)和時(shí)間，給已逝的世界和時(shí)間提供證據(jù)，照片越來越多，而仿佛照片窮盡現(xiàn)實(shí)的能力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到。為什么我們總愿意把我們的經(jīng)歷的人物、場景和故事，又再一次的用一個(gè)機(jī)器把它捕捉出來，留在一張紙上或卡里，我們到底是喜歡那些被我們消化過的情景，還是希望把那些定格下來，帶走留下，或重新喚起記憶。我們還會嫌我們每天的生活不夠豐富和有力量嗎？

原來相機(jī)只是滿足我們了的拍攝的欲望，喜歡看鏡頭眨眼和聽相機(jī)快門的聲響，聽拍攝現(xiàn)場的熱鬧聲音，和立馬回放拍過的畫面，然后拍攝就此結(jié)束，攝影成為過場，那些相片只是被存入電腦的一個(gè)文件而已，照片不再重要。